基于平行語(yǔ)料庫(kù)的詩(shī)歌譯者風(fēng)格研究

李艷琴

摘要：翻譯過(guò)程中，譯者能否準(zhǔn)確傳達(dá)原作的寫作風(fēng)格是保證翻譯質(zhì)量的基礎(chǔ)。以往的語(yǔ)言風(fēng)格對(duì)比研究大多是以經(jīng)驗(yàn)型、內(nèi)省型為主，略微主觀，說(shuō)服力不足。因此本文從數(shù)字人文視角出發(fā)，基于自建詩(shī)歌語(yǔ)料庫(kù)分析惠特曼的名作O Captain！My Captain！，并分別從遣詞、韻律和格式三個(gè)方面，對(duì)楚圖南、江楓和趙蘿蕤的中譯本風(fēng)格進(jìn)行評(píng)析，最終發(fā)現(xiàn)楚圖南和江楓在翻譯時(shí)，會(huì)因譯文的流暢程度與否和文字的文學(xué)色彩濃度對(duì)原文進(jìn)行部分修改;而相比之下，趙蘿蕤則注重在表達(dá)原文內(nèi)容和形式的雙重表達(dá)，盡量還原原文的實(shí)際內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：O Captain！My Captain！;平行語(yǔ)料庫(kù);譯者風(fēng)格;詩(shī)歌翻譯

一、引言

語(yǔ)料庫(kù)用于翻譯研究最早可追溯到20世紀(jì)80年代[1]，但學(xué)界一般把 Mona Baker（1993）的論文“語(yǔ)料庫(kù)語(yǔ)言學(xué)和翻譯研究：?jiǎn)⑹九c應(yīng)用”作為語(yǔ)料庫(kù)翻譯研究范式誕生的標(biāo)志[2]。目前，利用語(yǔ)料庫(kù)進(jìn)行翻譯研究的成果頗多，如《語(yǔ)料庫(kù)翻譯學(xué)》、《基于語(yǔ)料庫(kù)的莎士比亞戲劇漢譯研究》和《雙語(yǔ)對(duì)應(yīng)語(yǔ)料庫(kù)：研制與應(yīng)用》等。但筆者在中國(guó)知網(wǎng)、SCI-HUB和谷歌學(xué)術(shù)等網(wǎng)站搜索“語(yǔ)料庫(kù)詩(shī)歌研究”時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)研究成果寥寥無(wú)幾。除此之外，風(fēng)格批評(píng)被認(rèn)為是討論文學(xué)作品翻譯得失的最高層面的批評(píng)[4]，且譯者的風(fēng)格剖析對(duì)文學(xué)作品翻譯研究也有深遠(yuǎn)意義。因此，本文基于自建的平行語(yǔ)料庫(kù)，從譯者翻譯風(fēng)格切入，對(duì)楚圖南、江楓和趙蘿蕤翻譯的O Captain！My Captain！三個(gè)中譯本深入剖析，從而為基于語(yǔ)料庫(kù)的詩(shī)歌翻譯研究提供幾點(diǎn)思考和借鑒。

二、詩(shī)歌語(yǔ)料庫(kù)的建設(shè)

O Captain！My Captain！作于1865年，這首小詩(shī)收錄于美國(guó)作家沃爾特·惠特曼（Walt Whitman）第一部詩(shī)集《草葉集》中。詩(shī)中采用傳統(tǒng)的格律詩(shī)體，其中崇敬和悲痛是全詩(shī)的情感主線，這一情感主要通過(guò)作者本人視角以及群眾視角來(lái)體現(xiàn)。本文則選取了三個(gè)不同譯本，它們分別來(lái)自1984年出版的江楓譯本、1991年出版的趙蘿蕤譯本以及1994出版的楚圖南譯本（1）。三位都是翻譯界中舉足輕重的譯家，因而本文在譯本的選擇上，保證了譯文的權(quán)威性和高質(zhì)量。

近年來(lái)，由于語(yǔ)料庫(kù)的逐漸興起，國(guó)內(nèi)有關(guān)語(yǔ)料庫(kù)翻譯的研究也日益增多，但關(guān)于譯者這一翻譯主體的研究卻較少。由于此次語(yǔ)料庫(kù)的建立是以詩(shī)歌為對(duì)象，因此建立起來(lái)較為簡(jiǎn)單。平行語(yǔ)料庫(kù)，或者稱為對(duì)應(yīng)語(yǔ)料庫(kù)或雙語(yǔ)對(duì)應(yīng)語(yǔ)料庫(kù)，是由“原文文本及其平行對(duì)應(yīng)的譯語(yǔ)文本構(gòu)成的雙語(yǔ)語(yǔ)料庫(kù)，其雙語(yǔ)對(duì)應(yīng)程度可有詞級(jí)、句級(jí)和段級(jí)幾種”[3]。對(duì)于平行語(yǔ)料庫(kù)而言，語(yǔ)料的選擇與收集可謂是至關(guān)重要。在本次研究案例的選擇上，筆者選擇的詩(shī)歌比較具有知名度，因此只需要使用網(wǎng)絡(luò)搜索引擎便可以查到原始文本。而在譯本方面，筆者同樣通過(guò)搜索引擎和中國(guó)知網(wǎng)，選擇了三位知名譯者的譯本，因此比較具有代表性。

值得一提的是，詩(shī)歌中韻律亦屬于一大特色，但國(guó)內(nèi)目前針對(duì)詩(shī)歌韻律進(jìn)行標(biāo)注的研究仍寥寥無(wú)幾。而在O Captain！My Captain！中，作者采用了傳統(tǒng)格律詩(shī)體與自由詩(shī)相結(jié)合的方式，即在傳統(tǒng)的“aabbcded”韻律格式上自由書寫。原文中每一小節(jié)八句詩(shī)，每八句詩(shī)的韻律都是按照“aaddcded”這一順序排列下來(lái)，因此筆者根據(jù)這一特點(diǎn)，對(duì)原詩(shī)的每句詩(shī)尾進(jìn)行賦碼標(biāo)注，主要表現(xiàn)為、和，而沒(méi)有進(jìn)行押韻的詩(shī)尾則賦碼<×>，這樣既簡(jiǎn)潔明了，也方便查詢。

三、基于語(yǔ)料庫(kù)的譯者風(fēng)格對(duì)比

譯者風(fēng)格，又稱譯者的翻譯風(fēng)格，是指譯者在翻譯文本選擇、翻譯策略與方法的應(yīng)用以及翻譯文本的語(yǔ)言應(yīng)用等方面所表現(xiàn)的個(gè)性化特征;本質(zhì)上，譯者風(fēng)格是指由于翻譯過(guò)程中譯者主體性的彰顯而形成的穩(wěn)定且區(qū)別于其他譯者的翻譯個(gè)性[4]。近年來(lái)，隨著譯者的重要性得到體現(xiàn)，我國(guó)對(duì)譯者風(fēng)格的研究日益增多，但詩(shī)歌翻譯的風(fēng)格研究卻相對(duì)較少。因此本文欲從詞匯、韻律兩個(gè)層面分析三位譯者的翻譯風(fēng)格。

（一）詞匯層面

本首詩(shī)歌篇幅不長(zhǎng)，只有三小節(jié)，每小節(jié)又分為八句，除了重復(fù)句之外，每句詩(shī)的字?jǐn)?shù)都相差不一。因此，在短篇詩(shī)歌中，詞匯的選擇就能很好地體現(xiàn)譯者之間的翻譯差別。此次，筆者選擇了譯文中差別較大的兩種詞匯——結(jié)構(gòu)助詞和語(yǔ)氣詞進(jìn)行分析。

首先，通過(guò)WordSmith Tool 6.0中“WordList”和“KeyWords”功能可得出以下數(shù)據(jù)（見(jiàn)表1、表2）：

通過(guò)與原文進(jìn)行比對(duì)，我們不難發(fā)現(xiàn)，在三個(gè)譯者中，楚圖南的譯本（以下統(tǒng)稱為楚譯本）對(duì)于結(jié)構(gòu)助詞的使用頻率居于首位，而江楓與趙蘿蕤的譯本（以下統(tǒng)稱為江譯本和趙譯本）的使用頻率則并列第二。這一差別，主要體現(xiàn)在三位譯者對(duì)于“的”的使用上。通過(guò)計(jì)算，可以得出，楚譯本中結(jié)構(gòu)助詞占全文字符數(shù)的7%，江譯本和趙譯本則都是6%。盡管就比例而言，三者相差并不大，但就全文來(lái)看，楚譯本中“的”字的使用仍是比較突出。與此同時(shí)，趙譯本的類符/形符比也是三個(gè)譯本中最高的，而型次比的高低與寫作者詞匯使用的豐富程度和多樣性成正比[5]，因此，通過(guò)對(duì)比可以發(fā)現(xiàn)，楚圖南在翻譯時(shí)明顯更偏向于將原文顯化，詞語(yǔ)的處理則次之。而趙蘿蕤和江楓在處理原文時(shí)，會(huì)根據(jù)漢語(yǔ)以及自身行文習(xí)慣，對(duì)譯文進(jìn)行調(diào)整，如將形容詞轉(zhuǎn)換為動(dòng)詞、副詞、名詞等。

同樣地，利用WordSmith Tool 6.0中“KeyWords”功能，可得出以下結(jié)果：

如表3所示，就語(yǔ)氣詞而言，楚譯本無(wú)論是在類型還是頻率的使用中，都比較突出。在原文中，雖然語(yǔ)氣詞只出現(xiàn)了6次，占全文比例的2%，但對(duì)詩(shī)中情感的傳達(dá)卻至關(guān)重要。在這三個(gè)譯本中，楚譯本使用了3個(gè)不同的語(yǔ)氣詞，所占比例為3%，而江譯和趙譯則都是2%（未精確至小數(shù)點(diǎn)）。

例1：

原文：But O heart！ heart！ heart！

楚譯：只是，啊，心喲！心喲！心喲！

江譯：可是，心??！心啊！心??！

趙譯：但是心啊！心??！心啊！

如例1所示，可以發(fā)現(xiàn)原文只有一個(gè)語(yǔ)氣詞“O”，然而在楚譯本中卻出現(xiàn)了四個(gè)語(yǔ)氣詞，且種類還不一樣。盡管江譯本和趙譯本也有三個(gè)語(yǔ)氣詞，但究其頻率分布和語(yǔ)境符合來(lái)看，可以明顯發(fā)現(xiàn)，江譯本更符合原文。江楓在譯這句話時(shí)，首先通過(guò)四個(gè)標(biāo)點(diǎn)將八字分成了兩兩一組，且通過(guò)對(duì)“心啊”進(jìn)行三個(gè)重復(fù)，將原文感情的遞進(jìn)也很忠實(shí)的傳達(dá)出來(lái)，盡管趙譯本也進(jìn)行了三個(gè)重復(fù)，但在轉(zhuǎn)折處她并未進(jìn)行停頓，感情的升華沒(méi)有江譯本分明。因此，從語(yǔ)氣詞來(lái)看，江譯則較為中立，無(wú)明顯偏好，忠實(shí)原文本，符合其“亦步亦趨，刻意求似，以似求信”的翻譯理念[6]。而楚圖南的用詞風(fēng)格明顯偏向于口語(yǔ)化;趙蘿蕤則偏向于書面語(yǔ)的使用，對(duì)于缺失些許原詩(shī)的語(yǔ)氣傳達(dá)。

（二）韻律層面

在中國(guó)，韻律是詩(shī)詞中一個(gè)重要的部分，諸如律詩(shī)、絕句等都要求嚴(yán)格押韻。漢語(yǔ)詩(shī)歌韻律的形成需要考慮到三個(gè)要素：一是詩(shī)句的長(zhǎng)短（measure），即每行中包括的音節(jié)數(shù)量;二是韻腳（rhyme）的位置;三是音長(zhǎng)（quantity），即每一組對(duì)句中平仄聲調(diào)的相互交替[7]。在西方，隨著時(shí)間的推移，人們對(duì)于詩(shī)歌的韻律已由傳統(tǒng)的古體詩(shī)，漸漸地拓展為自由詩(shī)、散文詩(shī)、格律詩(shī)。在O Captain！My Captain！中，作者采用了傳統(tǒng)格律詩(shī)體與自由詩(shī)相結(jié)合的方式，即在傳統(tǒng)的“aabbcded”韻律格式上自由書寫。原文中每一小節(jié)八句詩(shī)，每八句詩(shī)的韻律都是按照“aaddcded”這一順序排列下來(lái)，因此筆者通過(guò)WordSmith Tool 6.0中的“KeyWords”功能，可得出表4：

從上述表格中可以發(fā)現(xiàn)，就押韻而言，楚譯本并未達(dá)到與原文韻律的相似，甚至有幾處連“bb”和“cded”這兩個(gè)韻律格式都直接略過(guò)，不做押韻處理。而江譯本雖然也未達(dá)到完全押韻，但卻只有一項(xiàng)韻律格式未表現(xiàn)出來(lái)。趙譯本則在三個(gè)譯本中，堪稱押韻完美的譯本。在趙蘿蕤看來(lái)，翻譯需忠實(shí)于原作的“形”與“神”，不只是“神似”，而且努力做到“形似”，因?yàn)樾问绞怯袃?nèi)容的，它載有作者加上去的信息[8]。因此她在每一小節(jié)都進(jìn)行了押韻處理，譯本讀起來(lái)抑揚(yáng)頓挫，譯出了原詩(shī)中的韻味。

例2：

原文：Here，Captain！ dear father！

This arm beneath your head;

It is some dream that on the deck，

You've fallen cold and dead.

楚譯：這里，船長(zhǎng)，親愛(ài)的父親喲！

讓你的頭枕著我的手臂吧！

在甲板上，這真是一場(chǎng)夢(mèng)——

你已經(jīng)渾身冰涼，停止了呼吸。

江譯：這里，船長(zhǎng)！親愛(ài)的父親！

你頭顱下邊是我的手臂！

這是甲板上的一場(chǎng)夢(mèng)啊，

你已倒下，已死去，已冷卻。

趙譯：在這里，啊，船長(zhǎng)！親愛(ài)的父親！

請(qǐng)把你的頭枕靠著這只手臂！

在甲板這地方真像是一場(chǎng)夢(mèng)，

你已倒下，已完全停止了呼吸。

在此，我選取了三個(gè)譯本在押韻相差較大的一節(jié)詩(shī)進(jìn)行闡述。如例2所示，原文在此處進(jìn)行了“cded”押韻，而楚譯本和江譯本顯然并未對(duì)這幾句詩(shī)進(jìn)行押韻處理，只有趙譯本在此處壓了“i”這一韻尾，從詩(shī)歌流暢和朗誦方面都略勝一籌。對(duì)于韻律明顯的傳統(tǒng)詩(shī)歌而言，韻律的翻譯是必不可少的。盡管江楓和楚圖南都在翻譯過(guò)程中對(duì)韻律進(jìn)行了處理，但通過(guò)查看原文，也不難發(fā)現(xiàn)，他們?cè)跊](méi)有進(jìn)行完全押韻的情況下，為了部分的押韻，改變了原文的意思，這一點(diǎn)是很不可取的。而在趙蘿蕤看來(lái)，譯者沒(méi)有權(quán)利改造一個(gè)嚴(yán)肅作家的作品，只能是十分謙虛地、忘我地向原作學(xué)習(xí)，沒(méi)有義務(wù)去代作家修正他的缺點(diǎn)，只能保持作家原來(lái)的風(fēng)貌[9]。因此她堅(jiān)持押韻，并在這種情況下還對(duì)原意進(jìn)行了較為忠實(shí)的傳達(dá)，無(wú)論是從韻律還是內(nèi)容來(lái)看，顯然趙蘿蕤的翻譯風(fēng)格更為接近原作。

四、結(jié)語(yǔ)

詩(shī)歌是一種藝術(shù)的語(yǔ)言，或者說(shuō)屬于語(yǔ)言的藝術(shù)?？傊?shī)歌比起小說(shuō)、戲劇來(lái)，它除了語(yǔ)言之外是別無(wú)手段的。而這個(gè)語(yǔ)言也就是它所憑借的生活語(yǔ)言[10]，而譯者便是語(yǔ)言之間交換的媒介。盡管詩(shī)歌翻譯在目前看來(lái)比一般文本的翻譯的難度要大，但鑒于其翻譯的特殊性，筆者認(rèn)為詩(shī)歌翻譯潛藏了很大的研究?jī)r(jià)值。因此，筆者通過(guò)自建的平行語(yǔ)料庫(kù)，對(duì)O Captain！My Captain！三版中譯本的譯者風(fēng)格上進(jìn)行了深入的分析，不難發(fā)現(xiàn)，楚圖南和江楓在翻譯時(shí)，會(huì)因譯文的流暢程度與否和文字的文學(xué)色彩濃度對(duì)原文進(jìn)行部分修改;相比之下，趙蘿蕤則更注重在表達(dá)原文內(nèi)容和形式的雙重表達(dá)，盡量還原原文的實(shí)際內(nèi)涵。雖然在語(yǔ)料庫(kù)數(shù)據(jù)的展示下，譯者們的確會(huì)因個(gè)人偏好而導(dǎo)致譯文風(fēng)格的不同，但他們都在詩(shī)歌翻譯中都各有所長(zhǎng)，在保證譯文的質(zhì)量的同時(shí)也體現(xiàn)了譯者自身對(duì)于詩(shī)歌翻譯的理解，為詩(shī)歌翻譯研究提供了較好的譯本和素材。

注釋：

楚圖南先生的首譯本為1958年出版的《草葉集選》，但考慮到譯本的時(shí)效性，因此筆者選取了1994年李野光再版的譯本。

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