中國風格鋼琴四手聯彈《快樂的女戰士》的音樂初探

楊柳青

【摘 要】本文首先通過對四手聯彈的概述，進而對鋼琴四手聯彈《快樂的女戰士》進行背景概述及音樂分析，在音樂分析中對曲式結構和演奏進行剖析，并將音樂形象與彈奏技巧結合，總結此曲目特點，為今后的教學提供一定的參考價值。

【關鍵詞】中國風格;四手聯彈;演奏特點

中圖分類號：J624.1文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）35-0058-01

一、鋼琴四手聯彈演奏特征

鋼琴四手聯彈和雙鋼琴統稱為鋼琴二重奏，而鋼琴二重奏是室內樂重奏形式的一種。其中鋼琴四手聯彈是指兩位演奏者同坐一臺鋼琴，共同完成一首鋼琴作品，在演奏中，演奏雙方要做到心靈互通，共同表達同一個音樂形象。

在四手聯彈中，要分析曲目的旋律線條的走向，一般來說，在第一鋼琴的右手聲部是旋律體現最多的聲部，那么第一聲部在彈奏時，要將右手聲部更加凸顯，第二聲部和第一聲部合作時，要注意聲部之間密集的安排，考慮聲音的多重安排，避免雜亂和和聲的臃腫。另一方面，兩位合作者之間的鋼琴程度要匹配，這樣對合作的協調性更好把握，兩位演奏者之間要彼此傾聽，隨時調整自己的聲部，共同目的是為了曲目完美呈現。在一首作品中，踏板的使用尤為重要，在四手聯彈中，踏板是由低音聲部擔當，但在使用踏板時，不能只顧及自己的聲部，還要考慮高聲部的音樂表達，平衡兩個聲部之間的和聲色彩和音樂形象。

在四手聯彈中，不僅要思考自己的聲部，同時還要傾聽對方的聲部，隨時準備調整，因此，在合作中，需要兩位演奏者共同努力，相互配合，相互協調，才能將作品完美的呈現在聽眾面前。

二、四手聯彈《快樂的女戰士》概述

《快樂的女戰士》是芭蕾舞劇《紅色娘子軍》第四場《女戰士與炊事班長的舞蹈》的配樂。此曲旋律輕快優美，表現了女戰士歡樂活潑的形象，此曲也被改編為鋼琴獨奏曲目，受到聽眾的熱捧和喜愛。鋼琴四手聯彈《快樂的女戰士》由中國杰出的鋼琴教育家王羽先生創作，在四手聯彈中，加入了更多的樂隊模仿，如模仿豎琴與弦樂的音色，音效更豐富，別具一格。

三、鋼琴四手聯彈《快樂的女戰士》的音樂分析

（一）曲式結構分析

彈奏每一首鋼琴作品，對結構的分析至關重要，對結構的分析能讓演奏者頭腦清晰地了解曲目的布局，從而更好地去演奏。

在這首作品中，采用了對比性中段的三段體，此曲曲式結構如下：

引子（1-10小節）+A段（11-32小節）+B段（33-88小節）+A'段（89-108小節）

（二）音樂與演奏分析

引子部分：在第一小節引入“萬泉河”的主旋律，第一聲部的音樂由大量的震音進入，模仿的是樂隊中的弦樂部分，因此在演奏時要注意大臂、小臂、手指的統一，注意手指的指掌關節的支撐。同時第二聲部的單音進行要有音樂的傾向性，而后的波音、琶音部分，模仿的是樂隊中長笛的音色，長笛是清脆的音色，因此在彈奏時需要手指的站立，用指尖撥鍵盤，音與音之間不要斷層。在演奏時，盡可能地想象樂隊的音響效果，讓音樂形象栩栩如生。

A段部分：調式是G宮調式，主題旋律十分生動明顯，第二聲部的節奏由大量的二拍切分組成，在彈奏時，注意長重短輕的原則，第二聲部的右手部分四分音符時值要彈滿，但不要敲擊琴鍵，運用自然重量，指掌關節要牢固，手指指尖站立，讓力量貫通，第二聲部主要是對高音聲部的短促、節奏的襯托。而后在第一聲部的主題旋律中，大量運用跳音，凸顯出女戰士快樂、樂觀、活潑的情緒，但在其中運用了小連線，在大量的跳音中，小連線的若干單音顯得十分重要，小連線模仿了芭蕾舞劇中的小跳，因此在彈奏中，注意手腕的連貫動作，運用手腕把手指的力量連貫起來，讓音樂的跳音與小連線部分不脫節，音樂連接自然。

B段部分：歌唱主題旋律在低聲部進行，雖然主題旋律有所變形，但是依然可以清晰地聽到主題旋律的流動，音樂較深沉且安靜，用簡單的單音旋律將主題旋律悠然唱出，而在第一聲部大量十六分音符的跑動，和第二聲部的主題旋律相輔相成，互相呼應。第49小節開始，主題旋律轉換到高音聲部來訴說，與前面部分的主題深沉引出做出了對比，同時在B短部分，也是全曲音樂的高潮，音樂得到了延續和升華，讓聽眾對主題形象更加記憶深刻。

A'部分：這部分是A段的再現，強調主題旋律，最終在再次出現的主題旋律中，結束全曲。

四、結語

本文通過對中國風格四手聯彈《快樂的女戰士》進行音樂探析，希望能為演奏或學習此曲的演奏者們提供一點參考依據，并試圖通過對四手聯彈《快樂的女戰士》的音樂和演奏分析，從中窺探到演奏中國作品風格的四手聯彈，在演奏中如何將演奏技巧和音樂風格相結合，演奏出獨具中國民族特色的四手聯彈作品。同時也期望，在學習四手聯彈作品時，不僅有大量的外國鋼琴四手聯彈作品可供選擇，同時也有中國音樂風格的四手聯彈作品被鋼琴學習者們看到。

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