新媒體時代晉劇的傳播與發展探究

蔡馥坤

【摘 要】新媒體時代，隨著各種娛樂設施和項目的開發，人們追求新興的事物的熱情不斷高漲，而對于傳統戲曲的興趣卻越來越淡薄。作為歷史悠久的傳統戲曲藝術——晉劇，也面臨著同樣的局面。晉劇作為我國非物質文化遺產，具有極高的藝術價值，應該被有效地保護和傳承下去。但是，新媒體時代下各式各樣新興娛樂形式的涌現，無疑對傳統戲曲藝術產生了巨大的沖擊。如何在新媒體時代的發展下，使晉劇藝術得到更廣泛的傳播，被更多的人接受和喜愛，為其發展注入新的活力，是當前需要思考的重要問題。

【關鍵詞】新媒體時代;晉劇傳播發展;傳統戲曲

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）35-0012-02

晉劇又被稱為“中路戲”，中路梆子，是山西四大梆子中的一個劇種，主要在山西、陜西、河北等地區流傳。作為我國第一批非物質文化遺產，是急需被保護和傳承的文化財富。但是目前晉劇的發展和傳承都面臨著巨大的困境，想要了解和學習晉劇的人越來越少，高質量的劇目越來越少，晉劇劇團的生存也越來越困難。特別是在新媒體發展的背景下，各種新興娛樂產業的發展，更是讓晉劇的傳播舉步維艱。晉劇藝術想要在新媒體時代下重新煥發活力，得到更廣泛的傳播和發展，就需要做出符合新媒體時代發展的改變和創新。

一、晉劇在新媒體時代下的劣勢

（一）多元化藝術沖擊著傳統戲曲的發展

新媒體時代，娛樂產業得到了快速發展，讓以往由傳統戲曲為主導的娛樂平臺變得更加多元化，使戲曲的發展面臨著空前的壓力。盡管已經有很多人意識到，傳統戲曲藝術正在以極快的速度被大眾所遺忘，也有不少人為了傳統戲曲的傳承和發展在不斷努力著，但是由于各類藝術形式的高速發展，使得晉劇以及其他傳統戲曲發展的局限性日漸突出。

（二）晉劇表現形式與新媒體時代的矛盾

晉劇表演的主要場所是傳統的舞臺，表演者需要通過念白、唱腔以及豐富的板式變化來表現劇情，是需要觀眾走進劇場欣賞的一種藝術表現形式。但是晉劇在通過新媒體傳播的過程中，形象化的表演變得相對刻板;通過攝像機展現出來的表演內容，通過后期的剪輯，往往過于單一和程式化，淡化了晉劇舞臺表演原有的視覺沖擊力;同時新媒體設備常對表演者進行局部特寫的拍攝方式，甚至需要其根據攝像機的拍攝角度而改變原有的表演方式。

（三）晉劇藝術與新媒體的有效契合不足

雖然晉劇的受眾群體在戲迷們的大力傳播下，在逐步擴大，但是其中大部分還是中老年人，而新媒體下娛樂產物的受眾大多數為青年人。有一些思想比較保守的晉劇愛好者，甚至不愿意將晉劇藝術推廣至新媒體平臺;而從事新媒體工作的多數年輕人，往往對晉劇藝術的鑒賞力不足，未能充分挖掘晉劇藝術的魅力與新媒體結合的最佳契合點，最終導致晉劇藝術的傳播停在尷尬的境地。

二、晉劇在新媒體時代下的發展優勢

（一）新媒體時代新的保存方式

晉劇的表演多在劇場的舞臺上，需要觀眾買票入場觀看，這樣的形式在本質上就是觀眾只對某一次表演買單，屬于一次性消費。但是在新媒體時代，可以通過攝像設備將整場表演記錄下來，制成DVD、MPEG4、AVI等視頻形式，將每一次演出保存下來，進行多次傳播，讓經典的劇目得以留存，讓觀眾可以多次觀看。雖然目前在拍攝手法、剪輯方式、拾音效果、表演者適應性等方面，晉劇與新媒體的融合還不夠完善，但這無疑是晉劇藝術傳播的一大突破口：為晉劇藝術在新媒體時代下，以更便捷的形式呈現提供了極大的可能，其發展和傳承的道路也會越來越明朗。

（二）新媒體時代新的傳播方式

新媒體發展下的移動終端和網絡覆蓋范圍的不斷擴大，讓信息傳播突破了時間和地點的限制，達成了零距離的信息傳播，將只能在劇場進行表演的晉劇藝術拓展到更多的平臺上。網絡的記錄和記憶功能，打破了以往需要在固定時間、固定地點觀劇的限制，只要有用戶將演出記錄上傳，就能讓其他互聯網用戶隨時隨地在網絡上觀看，擴大了晉劇的傳播力度，打破了原有的時空限制。

（三）新媒體時代新的表演方式

在晉劇原本的表現形式中，加入適合當下的、更加多樣化的表演形式，讓晉劇藝術的表現力更加豐富靈活。比如由山西省晉劇院排演的優秀劇目《王家大院》《常家大院》《劉胡蘭》等，均從編曲配器、服裝舞美、道具設計、舞臺布景和燈光音響等方面突破傳統，在不改變劇目特定劇情的基礎上，加入更加適應新媒體傳播的表演形式，讓晉劇藝術擁有更多年輕化的受眾，得到更好的推廣和發展。

三、晉劇在新媒體時代下的發展措施

（一）將資本注入晉劇的傳播發展

為了讓晉劇能夠得到更加廣泛的傳播，需要為其建立更加完善的市場化宣傳管理模式。晉劇的劇團可以借鑒其他優秀劇種的傳播形式，比如與優秀的影視劇合作，在劇中融入晉劇的表演;或與影視制作公司和編劇團隊合作，以晉劇為主題編寫影視劇本，進行拍攝等。

同時為保障晉劇藝術傳統的劇場演出形式，以社會、集團或者個人的形式，通過多個渠道進行資金的籌集;通過傳媒公司或者企業，進行投資或參股，演出后根據股份進行二次分配。

（二）將現代思維注入劇情的編撰

在經濟高速發展的新時代，人們的思維和觀念都發生了巨大的變化，晉劇劇目中傳統的帝王將相、才子佳人的劇情，已經滿足不了現代觀眾的精神需求，要使晉劇藝術得到更廣泛的認同和發展，需要根據演出地點的不同，結合當地不同的文化和風土人情，改編劇情。另外，傳統晉劇藝術對戲劇人物性格的把握都較為固化，人物性格比較單一，劇情發展比較程式化，無法很好地滿足現代觀眾的觀賞預期，因此需要進行從劇情到人物的改編，使其更注重刻畫人物性格的復雜性，劇情發展的沖突性，讓觀眾體驗到出乎意料的劇情變化，不由自主地帶入到劇情中，跟隨表演者產生豐富的情感變化，從而改變人們對晉劇劇情固有的印象。

（三）用新形式促進晉劇藝術的傳播

傳統晉劇的表演時間通常為50到120分鐘，而現代都市生活節奏快、變化大，使得許多人很難長時間觀看戲曲表演。晉劇中抑揚頓挫的唱腔、華美精致的服裝以及傳統的表演和敘事方式，都有其獨特的魅力，是值得被新一代青年人接受和傳承的。為了更便于讓現代觀眾接受，可以在不影響原有劇情的基礎上，將晉劇劇目制作成一系列“微戲曲”，將核心劇情和經典唱段，通過特有的剪輯方式，整合為10分鐘左右的系列“微”視頻，以碎片化的傳播形式，借助網絡視頻平臺的傳播，讓更多的年輕觀眾能夠在較短的時間內，欣賞到晉劇藝術最核心的魅力。

（四）推經典劇目助力晉劇傳播

晉劇藝術要在新媒體時代的背景下，突破固有模式向新的方向發展，就要選取晉劇中的經典劇目進行重點推廣，尤其是極具地方特色的代表性作品。同時為了適應新媒體的環境，還需要根據現代人的精神需求進行創新改編，以此來打造一批適應現代社會生活，卻又不失晉劇特色的優秀作品加以推廣，讓晉劇藝術能夠以全新的面貌走向觀眾，服務社會。

（五）運用現代舞美技術打造舞臺

新媒體時代的發展，使戲劇舞臺在舞美設計上，擁有更加多元化和靈活性的特點，特別是現代舞臺中引入VR技術、3D全息投影等多種數字模擬技術，令戲劇舞臺更具吸引力。晉劇藝術的舞臺，同樣可以引入現代化的舞美，利用燈光的變換、科技手段將各種場景以投影的形式展現在舞臺上，讓舞臺呈現出3D效果，使觀眾沉浸其中，創造出更具吸引力的舞臺效果，運用新型的表現形式與傳統戲曲完美結合，很有可能會使晉劇藝術重獲新生，得到更多觀眾的喜愛。

四、結語

傳統戲曲藝術——晉劇，同其他藝術形式相比，是現代人較難快速接受并喜愛的表演形式，如何適應新媒體時代的發展，被觀眾記住、被時代記住并傳承下去，是晉劇傳播發展的關鍵點。只有找到自身的特點和優勢，敢于尋求創新突破，才能使晉劇藝術在新時代背景下，獲得更廣泛的傳播和繼承。

參考文獻：

[1]邱懷生，蘆柳源.傳播媒介變革下的中國傳統戲曲發展——以晉劇為例[J]. 藝術百家 ，2016，32（05）：190-192，197.

[2]孫昭.互聯網時代戲曲藝術傳播的機遇與挑戰[J].美育學刊，2016（3）：95-102.

[3]高 越.淺談傳統戲曲中多媒體視覺化的發展[J].戲劇之家，2017，（15）.