常貴田：曾用電話給“貓耳洞”戰士說相聲

文 -- 袁秀月

出身相聲世家

常貴田，1942年出生于天津，常家是相聲世家，常貴田的爺爺常連安是常氏相聲的創始人。常貴田的父親常寶堃藝名“小蘑菇”，七八歲時就已紅遍張家口。

常貴田最早接觸相聲是在爺爺的啟明茶社。3歲那年，他就被人抱到臺上，站上凳子，說了個兒歌：“一根棍兒我拄著……”在此之前有鋪墊：來啦，干什么來啦？說相聲來啦？會說嗎？會。會幾套？會三套。哪三套？會吃、會拉、會尿炕。大家就樂了。

6歲時，常貴田就開始從藝。父親把相聲拆開，把適合小孩兒說的，特別哏兒的那些，教給常貴田。常貴田跟著父親說了三個月的相聲，很多名角也給他指點。

19 51年，常寶堃在抗美援朝戰爭中不幸犧牲。這個消息，對9歲的常貴田來說猶如晴天霹靂。好多年，他都無法接受父親已經犧牲的現實，總以為父親還活著。

哪里有慰問團，哪里就有常貴田

1954年，常貴田拜趙佩茹為師學習相聲。當時，四叔常寶華已經是海政文工團的一名文藝戰士，他看出侄子想進部隊的心思，于是便跟常貴田母親商量，讓侄子跟著他去部隊。1958年，常貴田報到參軍。

1962年，中印邊界自衛反擊戰，常貴田在雪域高原兵站慰問進藏參戰的將士們，最多的一天，他們演了14場。1965年，抗美援越，他在越南戰斗了整整一年，經歷了與父親當年在朝鮮相似的險境，如果再遲一分鐘，他也“光榮”了。

幾十年來，他幾乎跑遍了海疆上有人駐守的島礁，為幾名戰士，甚至為一名戰士演出。常貴田說，戰士們最難受的是孤獨。為了解決戰士的孤獨，他曾用電話給“貓耳洞”的戰士說相聲。說著說著，戰士哭，他也哭。

常貴田曾表示：自己對人民、對戰士的感情，是從父親那傳承來的。父親他們為什么那么受戰士愛戴？就是在艱苦的戰爭環境下，在戰士最需要的時候，他們去了。我們的戰士是最苦的，如果相聲能為他們解除一點兒苦，能給他們一些心靈安慰，那是我應盡的天職。

于是，便有了常貴田獨特的人生經歷和業界評介：“哪里有危險，哪里有戰事，哪里就有解放軍。哪里有解放軍，哪里就有慰問團，哪里有慰問團，哪里就有常貴田。”這句話正是對常貴田軍旅生涯的高度概括。

對相聲發展亦喜亦憂

近年來，常貴田在公開場合露面不多，但他對相聲的關注卻一直沒減少。對于今天相聲的發展，他曾說，自己的看法是亦喜亦憂。

“喜的是，小劇場相聲方興未艾，很多年輕人，特別是一些高學歷的年輕人，進入相聲演員行列，這有利于相聲事業的發展。”

“憂呢，相聲傳統是相聲傳統，傳統相聲是傳統相聲，這是兩個概念。不是會說幾段傳統相聲，就是繼承相聲傳統了。相聲演員一定要對得起養我們的觀眾，觀眾是衣食父母，我們靠他們生活。過去是，今天也是。”

常貴田生前接受媒體采訪時曾說：相聲演員一定要對得起養我們的觀眾，觀眾是衣食父母啊，我們靠他們生活呀。過去是，今天也是！我拿薪水，也是人民的錢啊！相聲要創新，比如我改的相聲《攀龍附鳳》，這個段子原來叫“交租子”，新中國成立后沒人說了，經我一改，這個段子很多人都使。我是把立意改了。馬季說，這是改得最好的一個段子。這才是傳統相聲的改革之路。

要賦予傳統相聲新的立意，使其具有時代特色和積極的生活意義。創新，是相聲的生命。你不繼承傳統，從哪兒改你都不知道，是盲目的創新，無源之水、無本之木，那不行。在繼承和發展的關系上，有人是不太明確的，或是不太明白的。