王曉棠：我這輩子就做一件事

文 -- 許 瑩

舉步維艱的日子里，幸有人民群眾的厚待

她是《神秘的旅伴》中質樸、天真的彝族姑娘小黎英，她是《邊寨烽火》中溫柔深情的景頗族少婦瑪諾，她是《英雄虎膽》中的反派人物阿蘭，她是《野火春風斗古城》中性格迥異的金環與銀環——她就是一人千面的表演藝術家王曉棠。人們都說王曉棠的眼睛會說話，動作精準到位，她把角色演“活”了。二十多歲的王曉棠憑借其執著與努力迎來了她表演生涯的高峰。

正當她表演事業如日中天時，王曉棠跌入了人生的最低谷。1969年12月，王曉棠由于“頑固不化”，被“特殊復員”到北京遠郊懷柔縣。當地武裝部的人為了保護王曉棠，把她安排到北臺上林場，王曉棠在這里做了6年的林業工人。她心愛的兒子言群因患肝炎永遠離開了她。

承受著喪子巨痛，王曉棠在那段舉步維艱的日子里，幸有人民群眾的厚待。這樣的遭遇讓王曉棠對“人民”二字有了深切的認識，她說：“人民很具體，是當時我來北京趕時間遞材料，眼看回懷柔的末班火車響鈴了，沖著站臺高喊‘讓王曉棠上車，她是來落實政策’的檢票員；是我在牛棚被造反派‘專政’之際，卻敢給我寫信、要每個月省出錢糧的那對年輕夫婦；是在大街上碰到我，讓我‘好好的，將來再拍電影’的觀眾。當時我醍醐灌頂，心想有一天我若能重回八一廠，我這輩子就做一件事兒：回報人民！”

提筆創作寫劇本，自己擔綱導演

王曉棠時刻不忘這份沉甸甸的承諾。

1975年，王曉棠重返八一廠。“中國人說，受人滴水之恩當涌泉相報，而我是受了人民涌泉的恩惠，竭盡心力，也只是滴水之報。”于是，她變演員的被動為主動，提筆創作寫劇本，自己擔綱導演。

演員出道，拿筆寫戲可不是件容易事兒。

1964年初，文化部決定派“作家慰問團”來大慶慰問。王曉棠在開往大慶的火車上，希望能夠創作出一個最貼近大慶石油工人的新作品。便請同車時任石油工業部副部長的康世恩講述了石油工人劉安全的故事。王曉棠通過康世恩的講述和時任人民文學雜志社副主編的李季把關，在開往大慶的火車上連夜寫就了一出單人諧劇，劇中把劉安全的名字改為了楊安全。到了大慶，王曉棠在舞臺上一人飾演多個角色，一會兒用四川話演楊安全，轉過身就變成了河南籍做錯事兒的工人。石油工人們對這個節目相當滿意。巧的是，劉安全本人也看了演出，王曉棠親切地問劉安全：“你不生氣吧？像嗎？”劉安全嘿嘿地樂，憨厚地說：“像，像，不生氣！”王曉棠通過此次慰問認準了一個道理：人民不僅是驗證文藝發展的廣袤大地，還是孕育文藝作品的豐厚土壤。

始終用行動踐行著回報人民的錚錚誓言

1988年，王曉棠被任命為八一電影制片廠副廠長，1992年晉升為廠長。在她的帶領下，八一廠成功拍攝了《大轉折》《大進軍》系列巨片，它們連同1991年底完成的《大決戰》，共同講述了解放戰爭時期的前、中、后三段，完成了完整反映解放戰爭全過程的史詩性鴻篇巨制。1992年開始，《大轉折》和《大進軍》中的《解放大西北》《席卷大西南》《南線大追殲》三部分更是分梯次同步開拍，那時王曉棠辦公室里的燈總是徹夜亮著。

在她擔任八一廠生產副廠長時，定了新的規章制度，以前都是拍完才審查，審查完再補拍。王曉棠上任后規定，隨時拍隨時看隨時補，看完馬上開會討論，各中基層審片的領導不能說奉承話，就是提問題，然后攝制組抓緊補拍。這套制度一直沿用至今，為眾多大片的拍攝節省了時間、物力、人力。她擔任廠長期間還提出了出精品就是要講究而不將就的口號，用優秀的文藝作品向人民交出了滿意答卷。

無論是演員、編劇、導演還是廠長，王曉棠始終用行動踐行著回報人民的錚錚誓言。她的才華與品德使之有了種種定位，但若讓她對自己做一個最貼切的表述，她樸素地回答道：“我是一個兵。”記者忍不住追問：“從哪兒來的？”她微笑著說：“來自老百姓！”