新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作的幾點(diǎn)思考

■陳金春（云南省文化館）

新媒體是相對于傳統(tǒng)媒體來說的一種新型媒體形式，主要以計(jì)算機(jī)信息技術(shù)為依托。形式涵蓋了互聯(lián)網(wǎng)媒體、數(shù)字電視、移動(dòng)電視、掌上媒體、移動(dòng)終端以及數(shù)字廣播、數(shù)字互動(dòng)媒體、車載移動(dòng)媒體、戶外媒體及新媒體藝術(shù)等媒體形式。在社會(huì)不斷發(fā)展的背景下，新媒體的蓬勃發(fā)展為戲劇影視創(chuàng)作帶來了深刻的影響，戲劇影視創(chuàng)作也在新媒體背景下得到全面革新。戲劇影視創(chuàng)作的題材和內(nèi)容得到豐富的同時(shí)，也使戲劇影視創(chuàng)作朝著多主體、多風(fēng)格方向發(fā)展，還為戲劇影視提供多元化的展示、傳播舞臺和渠道、平臺，也引起了人們思想價(jià)值觀念的深刻變化。基于此，如何在新媒體背景下實(shí)現(xiàn)戲劇影視的高質(zhì)量創(chuàng)作，已經(jīng)成為相關(guān)工作者的首要工作。所以，需要對新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作形態(tài)進(jìn)行探討，并以此為基礎(chǔ)制定科學(xué)有效的完善策略，促進(jìn)我國戲劇影視創(chuàng)作事業(yè)的發(fā)展。

■新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作的“四化”形態(tài)

（一）戲劇影視創(chuàng)作年輕化發(fā)展

隨著“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代的到來，數(shù)字化、信息化、網(wǎng)絡(luò)化環(huán)境下的新媒體行業(yè)也迎來了全新的發(fā)展形態(tài)。新媒體以其內(nèi)容的豐富性、獲取資源信息的便利性，備受青年人歡迎，年輕人群體也是新媒體的最大用戶群體，海量的戲劇影視創(chuàng)作主題也大多圍繞年輕人思想內(nèi)核需求設(shè)計(jì)，傳播方式也更傾向于年輕人的習(xí)慣，年輕人對新媒體也具有極強(qiáng)的接受性，可以說新媒體的出現(xiàn)，受到影響最大的是年輕人群體，所以在新媒體背景下，戲劇影視的創(chuàng)作已緊緊圍繞當(dāng)代年輕人的實(shí)際需求進(jìn)行人物塑造、劇情塑造、傳播設(shè)計(jì)。并且戲劇影視創(chuàng)作的內(nèi)容也會(huì)基于年輕人的思想內(nèi)涵進(jìn)行拓展，進(jìn)而促進(jìn)戲劇影視創(chuàng)作的年輕化發(fā)展。

（二）戲劇影視創(chuàng)作的主題多元化發(fā)展

隨著社會(huì)的發(fā)展，社會(huì)熱點(diǎn)話題不斷涌現(xiàn)，并且熱點(diǎn)話題依托于新媒體提供的全新的傳播平臺和新媒體極強(qiáng)的交互性與融合性、傳播的快捷性能廣泛化的呈現(xiàn)在民眾眼前，引起關(guān)注，實(shí)現(xiàn)在新媒體高效化發(fā)展的模式下高效能傳播擴(kuò)散效應(yīng)，使戲劇影視創(chuàng)作內(nèi)容的多樣化、主題的多受眾化，以及呈現(xiàn)的多風(fēng)格化的發(fā)展態(tài)勢，這就要求戲劇影視的創(chuàng)作需要注重其主題的多元化發(fā)展，以此實(shí)現(xiàn)戲劇影視創(chuàng)作符合觀眾的實(shí)際需求，促進(jìn)戲劇影視創(chuàng)作適應(yīng)性多樣化的發(fā)展。

（三）戲劇影視的縱深化發(fā)展

新媒體時(shí)代下，觀眾觀看戲劇影視的平臺得到拓展和豐富，如移動(dòng)客戶端、數(shù)字電視、互聯(lián)網(wǎng)終端等平臺，均為觀眾進(jìn)行戲劇影視的高質(zhì)量欣賞創(chuàng)造良好條件，且無時(shí)空條件限制。基于此，民眾已經(jīng)開始習(xí)慣于通過新媒體平臺進(jìn)行戲劇影視內(nèi)容的獲取和分享、傳播、評論，以用戶需求為導(dǎo)向的生產(chǎn)創(chuàng)作方式也逐步形成，也正因此，促進(jìn)了戲劇影視創(chuàng)作的從主題內(nèi)容設(shè)計(jì)、精良制作、精準(zhǔn)投放、多渠道播放等一體化的縱深化、精細(xì)化發(fā)展。

（四）戲劇影視創(chuàng)作的“微化”發(fā)展

在新媒體的背景下，戲劇影視作品其傳播途徑發(fā)生了一定轉(zhuǎn)變，開始朝著“微戲劇”“微視頻”“微故事”的方向不斷發(fā)展，成為當(dāng)前戲劇影視創(chuàng)作的一種形態(tài)體現(xiàn)。由此可見，新媒體背景下，在多樣化、便捷化的一體化新媒體平臺的支持下，戲劇影視創(chuàng)作正朝著短小精悍的“微化”特點(diǎn)發(fā)展，文學(xué)劇本的文學(xué)性、重要性、故事情節(jié)的核心也集中在“小”“微”“精”上體現(xiàn)。總體上，當(dāng)前戲劇影視的創(chuàng)作，對文學(xué)劇本的凝練和制作提出更高的要求。

■新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作面臨的挑戰(zhàn)

新媒體在計(jì)算機(jī)技術(shù)與網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，獲取了新的發(fā)展空間，新媒體技術(shù)的快速發(fā)展，也為戲劇影視行業(yè)帶來了巨大的挑戰(zhàn)，相融性、互動(dòng)性極強(qiáng)的新媒體，使得戲劇影視創(chuàng)作主體內(nèi)容變得多元化，在此背景下，媒體平臺的類型、形式不斷增多，針對平臺的選擇，需要結(jié)合實(shí)際情況綜合分析平臺的優(yōu)缺點(diǎn)進(jìn)行科學(xué)選擇；其次，隨著社會(huì)的發(fā)展，觀眾的審美品位和需求不斷提升，這就意味著戲劇影視需要更具特色、更加優(yōu)秀以及更為多元化的發(fā)展。

■新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作的思考

（一）注重戲劇影視內(nèi)容選材質(zhì)量

當(dāng)前，針對戲劇影視創(chuàng)作的不斷完善，需要對故事選材的質(zhì)量提高重視度，在確保其戲劇影視創(chuàng)作具備一定表現(xiàn)性的同時(shí)，確保其選材內(nèi)容質(zhì)量。在實(shí)際故事選材過程中，需要明確不可一味追求某些“花邊新聞”，而是需要專注于戲劇影視的創(chuàng)作內(nèi)容。與此同時(shí)，戲劇影視創(chuàng)作需要在有限的時(shí)間內(nèi)，展示出更多的藝術(shù)內(nèi)涵、文化內(nèi)涵以及精神內(nèi)涵等。在新媒體的背景下，戲劇影視創(chuàng)作其時(shí)間不可過長，需要確保在一定的時(shí)間限制內(nèi)涵情節(jié)的折轉(zhuǎn)，并且其故事內(nèi)容中需要包含人物性格變化以及故事矛盾的沖突，以此來豐富戲劇影視創(chuàng)作的內(nèi)容，推動(dòng)戲劇影視故事的發(fā)展。

（二）注重戲劇影視創(chuàng)作的年輕化發(fā)展

在新媒體背景下，戲劇影視創(chuàng)作已經(jīng)逐漸朝著年輕化方向不斷發(fā)展，這也是當(dāng)前戲劇影視事業(yè)發(fā)展的趨勢。隨著新媒體傳播性的體現(xiàn)，使得當(dāng)前戲劇影視的受眾群體接受模式發(fā)生一定的轉(zhuǎn)變。因此，在實(shí)際戲劇影視創(chuàng)作的過程中，需要對創(chuàng)作內(nèi)容中的沖突性提高重視度，通過對沖突性的增加來吸引更多觀眾，并提升戲劇影視自身原有的藝術(shù)價(jià)值。當(dāng)然，戲劇影視創(chuàng)作者需要明確，沖突是戲劇影視故事發(fā)展的關(guān)鍵所在，如若沖突不明顯，勢必會(huì)影響到戲劇影視創(chuàng)作作品的藝術(shù)性和價(jià)值性。此外，戲劇影視創(chuàng)作基于年輕化的發(fā)展，需要強(qiáng)調(diào)對關(guān)鍵人物的塑造，刻畫出戲劇影視作品中具備鮮明特色的代表人物，并且這些人物的性格、故事情節(jié)需要符合當(dāng)代年輕人的審美習(xí)慣和需求，例如《士兵突擊》中的許三多、《人民的名義》中的侯亮平等。所以，需要在戲劇影視創(chuàng)作過程中強(qiáng)調(diào)其突出性，以此表現(xiàn)出作品整體的核心價(jià)值所在。以此促進(jìn)戲劇影視創(chuàng)作事業(yè)的發(fā)展，滿足觀眾的個(gè)性化需求。

（三）注重戲劇影視創(chuàng)作主題的多元化發(fā)展

在新媒體背景下，戲劇影視的創(chuàng)作主題需要朝著多元化的方向不斷發(fā)展。當(dāng)前，隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，人們的生活物質(zhì)需求與精神需求正不斷提高，人們對戲劇影視需求也在朝著多元化的方向發(fā)展。因此，針對戲劇影視的創(chuàng)作，其內(nèi)容、主題以及形式都需進(jìn)行多元化體現(xiàn)，以此滿足觀眾的個(gè)性化、精品化需求，促進(jìn)戲劇影視事業(yè)的發(fā)展。

（四）注重新媒體與傳統(tǒng)媒體的有機(jī)結(jié)合

新媒體的背景下，戲劇影視的播放形式、播放時(shí)間、傳播途徑、獲取方式等方面都發(fā)生了翻天覆地的轉(zhuǎn)變，其戲劇影視作品也區(qū)別于以往傳統(tǒng)媒體簡單快速的“平移”播出形式。當(dāng)前，雖然新媒體的出現(xiàn)促使戲劇影視創(chuàng)作得到有效革新，但是在語言、人物等方面的展示均以傳統(tǒng)戲劇影視作品為基礎(chǔ)，所以傳統(tǒng)媒體對戲劇影視的創(chuàng)作仍產(chǎn)生一定的影響。基于此，需要重視對新媒體與傳統(tǒng)媒體的有機(jī)結(jié)合，充分認(rèn)知到新媒體的特性以及傳統(tǒng)媒體的形式，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)戲劇影視作品的更好呈現(xiàn)，提升戲劇影視創(chuàng)作質(zhì)量，進(jìn)而為戲劇影視作品的有效發(fā)展貢獻(xiàn)力量。

綜上所述，在新媒體背景下，戲劇影視事業(yè)獲得更為廣闊的發(fā)展平臺，同時(shí)對戲劇影視創(chuàng)作提出更高的要求，也為戲劇影視創(chuàng)作帶來更多的可能性。當(dāng)下，要想提升戲劇影視創(chuàng)作質(zhì)量、效果，需要明確戲劇影視創(chuàng)作在新媒體背景下的形態(tài)特點(diǎn)，深入分析戲劇影視創(chuàng)作現(xiàn)狀，需要加強(qiáng)專業(yè)技術(shù)人員隊(duì)伍建設(shè)，突出新媒體技術(shù)的應(yīng)用，并以此為基礎(chǔ)制定有效完善措施，提升戲劇影視創(chuàng)作有效性，促進(jìn)戲劇影視事業(yè)在新媒體背景下的可持續(xù)發(fā)展。民