一張照片，兩種風(fēng)格

每個(gè)月，我們都會(huì)邀請(qǐng)兩位Photoshop專家按照自己的意愿來調(diào)整同一張RAW文件。在接下來的幾頁(yè)中，他們將向大家詳細(xì)介紹自己的思路和調(diào)整參數(shù)。

攝影師

Lauren Scott

這張海岸線照片使用的是尼康D800相機(jī)和24-85mm f/3.5-4.5鏡頭拍攝。鏡頭焦距35mm，曝光組合為光圈f/4.5、快門速度1/1250秒、感光度ISO 100，曝光補(bǔ)償-1/3擋。

1號(hào)專家：

希望盡可能尊重原片中的光影表現(xiàn)

Sean McCormack

《Lightroom 完全手冊(cè)》作者，本刊的特約作者，對(duì)這款軟件有獨(dú)到的認(rèn)識(shí)。

2號(hào)專家：

希望全面釋放畫面中的氛圍感

Jon Adams

知名攝影師和后期師，開辦后期修圖培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，進(jìn)行攝影課程講授。

1號(hào)選手Sean McCormack

這是一張精彩的攝影作品，畫面影調(diào)清新，云彩的變化與地面的光影相映成趣，我們似乎能從中聞到大海的味道。遺憾的是，盡管這幅作品的曝光非常理想，但似乎缺少了足夠的反差與飽和。不過這并不意味著我們需要調(diào)整飽和度或者自然飽和度的設(shè)置，因?yàn)榻^大多數(shù)提高畫面反差的調(diào)整，同時(shí)也會(huì)增強(qiáng)畫面的色彩飽和度。

我首先將從反差和色彩開始這幅照片的調(diào)整，在執(zhí)行上述操作之后我想就完成了90%的調(diào)整。接下來，我會(huì)使用局部調(diào)整讓懸崖部分的細(xì)節(jié)更加突出一些，使用徑向?yàn)V鏡讓天空的色彩更暖一些，同時(shí)增強(qiáng)其氛圍感。另外，我還計(jì)劃適當(dāng)壓暗畫面前景，以便更好引導(dǎo)觀眾的注意力。

在調(diào)整過程中，部分參數(shù)會(huì)讓之前并不明顯的畫面瑕疵變得更為明顯——例如說去霧工具，所以這也是我在調(diào)整過程中需要解決的問題。最后，為了在社交網(wǎng)絡(luò)上分享方便，我將照片裁成了4:5的畫面比例，我非常喜歡這個(gè)畫幅。

1基本調(diào)整

我首先會(huì)做的操作就是在基本面板中將高光設(shè)置為-100，陰影設(shè)置為+100，增強(qiáng)畫面的整體細(xì)節(jié)表現(xiàn)。如果畫面暗部因此出現(xiàn)發(fā)灰的問題，我會(huì)將陰影設(shè)置降低到+70左右。不過對(duì)這張照片來說，+100的設(shè)置沒有任何問題。接下來調(diào)整畫面的飽和度與對(duì)比度設(shè)置，近年來我越來越喜歡使用去朦朧滑塊來完成這個(gè)操作。我將其提高到+53，效果非常理想。一般來說在調(diào)整之后我往往還會(huì)適當(dāng)提高曝光滑塊的值，不過對(duì)于這張照片來說完全沒有必要。畫面暗部看上去似乎太暗了一些，所以我將黑色滑塊的值提高到了+28。順便，我試了一下將配置文件從Adobe彩色切換到Adobe風(fēng)光的效果，后者明顯更適合這張照片，于是我保留了這個(gè)設(shè)置。我提高了紋理滑塊的設(shè)置值，它能還原更多的畫面細(xì)節(jié)。

2光線與云彩

完成畫面主體的設(shè)置之后，接下來就調(diào)整局部了。首先從天空開始。現(xiàn)在畫面的天空部分亮度略有些高，另外顏色也太藍(lán)了一些。我創(chuàng)建了一條從上到下的漸變?yōu)V鏡，按住Shift鍵確保濾鏡的完全垂直。將曝光值設(shè)置為-0.24壓暗天空，同時(shí)將色溫設(shè)置為+10減少畫面中的藍(lán)色比例。

現(xiàn)在前景看上去也太亮了一點(diǎn)，于是我又創(chuàng)建了一道從下到上的漸變?yōu)V鏡，將曝光設(shè)置為-0.21，足以將觀眾注意力吸引到中央部分的白色海浪上。

最后，我在每一塊草地上分別創(chuàng)建了一個(gè)小尺寸的徑向?yàn)V鏡，將曝光值均設(shè)置為+0.52，豐富畫面中的看點(diǎn)。

3修飾與裁切

提高去朦朧滑塊的設(shè)置以及之后的一系列操作，都會(huì)讓畫面中的傳感器污點(diǎn)變得更加明顯，所以我們需要做一些污點(diǎn)去除操作。使用快捷鍵Q選擇污點(diǎn)去除畫筆工具，使用[、]鍵將其調(diào)整到合適的大小，然后在存在問題的位置上單擊移除畫面污點(diǎn)。移除污點(diǎn)的時(shí)候，我們可以使用快捷鍵A切換到黑白雙色的污點(diǎn)模式下，以便更加有效地觀察畫面問題。

最后，我計(jì)劃按照之前所說的那樣，將畫面設(shè)置為4:5的比例以便上傳到各類社交媒體。這么做的同時(shí)也可以裁掉多余的地面部分，使其更符合傳統(tǒng)相紙的比例。我使用快捷鍵R選擇裁切工具，在選項(xiàng)欄中選擇4x5/8x10預(yù)設(shè)。程序會(huì)默認(rèn)使用居中方式進(jìn)行裁切。因?yàn)槲蚁Ｍ玫耐怀龅孛妫晕蚁蛏贤蟿?dòng)了裁切框，得到我最終期望的結(jié)果。

2號(hào)選手Jon Adams

海景永遠(yuǎn)是一個(gè)引人入勝的題材，這張照片也不例外，畫面遠(yuǎn)景、中景、近景比例安排適當(dāng)，畫面焦點(diǎn)被妥善地放在中間位置。由于較淺的景深，畫面前景略有些虛化，在我看來更適合作為畫面構(gòu)圖框架的一部分，而不需要做額外的突出處理。

我希望將這幅照片裁切為方形構(gòu)圖，這樣一來就能很自然地將地平線放在畫面上三分之一的位置上，而不是像原片一樣杵在畫面中間。對(duì)于這幅作品，我并不希望將注意力過分放在細(xì)節(jié)上，而是更愿意突出其氛圍。為了進(jìn)一步豐富畫面氛圍，我決定給照片加入一些復(fù)古的顆粒效果，以及深色的陰影邊緣。

1 裁切與影調(diào)

我 在Camera Raw中打開照片，首先使用快捷鍵C選中裁切工具，然后在右鍵菜單中選擇1:1的裁切預(yù)設(shè)。接著在畫面中創(chuàng)建一個(gè)裁切框，將上三等分線放在畫面地平線的位置上。

在基本面板中，我將陰影設(shè)置為+100還原畫面中的暗部細(xì)節(jié)，接著將高光設(shè)置為-100還原高光部分的細(xì)節(jié)。由于這樣做會(huì)降低畫面的整體反差，所以我接著將黑色滑塊設(shè)置為-50增強(qiáng)畫面對(duì)比。為了讓天空看上去更具視覺沖擊力，我添加了一個(gè)從上往下的漸變?yōu)V鏡，將去除霧霾設(shè)置為+60，色溫+10，白色+40，黑色-50。

2 局部與氛圍

接著，我選擇徑向?yàn)V鏡工具，將曝光度設(shè)置為+0.7，在畫面中的平原部分創(chuàng)建了一個(gè)瘦長(zhǎng)的調(diào)整區(qū)域，然后使用高光+20、陰影+100、黑色-23的選項(xiàng)對(duì)其進(jìn)行調(diào)整。接著，單擊右鍵選擇復(fù)制命令得到一個(gè)新的徑向?yàn)V鏡，并將其拖動(dòng)到另一片平原區(qū)域上，調(diào)整大小使其與整個(gè)畫面匹配。最后，我在前景上創(chuàng)建了一個(gè)新的徑向?yàn)V鏡，將色溫設(shè)置為+18， 曝光設(shè)置為+0.40，高光+5、陰影+100，黑色-23。另外將紋理設(shè)置為+77、清晰度設(shè)置為+72增強(qiáng)其清晰度。

3 雜色與邊框

前面我已經(jīng)提到，我對(duì)于這幅畫面的調(diào)整主要圍繞氛圍而非細(xì)節(jié)展開。我打開了FX面板，將雜色部分的數(shù)量、大小和粗糙度分別設(shè)置為36、50和100增強(qiáng)畫面的復(fù)古感覺。接著，使用裁切后暈影選項(xiàng)給畫面添加一個(gè)細(xì)細(xì)的邊框。首先將數(shù)量設(shè)置為-100，中間點(diǎn)設(shè)置為60。接下來將圓度設(shè)置為-100，羽化設(shè)置為60，這樣一來就得到了一個(gè)圍繞著邊緣的漸暈邊框。最后，我希望給畫面邊緣位置加上一點(diǎn)點(diǎn)質(zhì)感。我從畫面中央向外創(chuàng)建了一個(gè)漸變區(qū)域，將去霧設(shè)置為+21，接著將色溫設(shè)置為+5，曝光設(shè)置為-0.50，完成作品的調(diào)整。