解析《湖社月刊》對20世紀初中國繪畫傳播的影響

（作者單位：天津美術學院移動媒體藝術系）

一、《湖社月刊》與“湖社畫會”

“湖社畫會”創始人、中國畫學研究會原會長、中國近現代著名畫家、美術教育家金城先生在他的《畫學講義》中提到：“民國初年，一般無知識者，對于外國畫極力崇拜，同時對于中國畫極力摧殘。”由此可見，在20世紀初，中國傳統文化備受國際藝術形式的擠壓，形勢嚴峻：一方面由于數百年封建統治的閉關鎖國，中國的藝術家與國際的溝通匱乏，當與國際聯通被迫打開時，眾多西方藝術思潮涌至，政府與民眾對西方畫的極度崇拜削弱了中國傳統畫技法的影響力，保護國粹，宣揚東方傳統藝術審美已迫在眉睫；而另一方面，“皮之不存，毛將焉附”。列強的掠奪與統治階層的墮落使得中國疆土民不聊生，眾多藝術創作者失去了盛世之慰，藝術理想茫然。而對于金城這類受過國外先進藝術氛圍熏陶的學者與藝術家，深知挽救中國藝術的現狀必須“由內而外”。對內，必須團結藝術界翹楚，共同鞏固和提升傳統繪畫水平與藝術表現力。對外，以一種團結的姿態進行國際化的藝術傳播，發揚和凝聚中國藝術之精髓。

“湖社畫會”最早成立是在1920年由金城先生發起的，畫社成立以學術討論和畫作研習為主要方式進行，并影響和培養了一批優秀的畫者，近代著名畫家陳少梅先生、馬晉先生等都曾投其門下，“湖社畫會”對于中國畫的傳承與發展的作用可見一斑。

時至1927年，“湖社畫會”影響力日趨升華，吸納了一大批優秀的多元藝術家共同為中國畫的發展而努力。胡佩衡就是金城先生第一批招收的研究員，后又成長為教員和骨干。其進入畫會之前就已經是一位出色的編輯，并輔助周肇祥先生與齊白石先生籌劃創辦了《湖社月刊》。

1927年11月，《湖社月刊》正式出刊，最初是每半月刊，之后改為月刊，刊物持續了10年，到1937年3月停刊，一共出了100期。其辦刊宗旨為“提倡藝術，發揚國光，除刊登古今名人書畫外，旁及歷代金石文器，時賢詩詞，論說”。期刊深入淺出，備受民眾和書畫界愛好者追捧。繼承和發揚湖社畫會的辦社理念和精神，始終致力于推動中國美術的發展。

二、《湖社月刊》對于中國繪畫傳播的影響

隨著1927年《湖社月刊》創刊，其理念秉承了金城先生“師古人技法而創新筆，師萬物造化而創新意”的創新精神。該期刊尤為重視對古今書畫技法和書畫理論的整理和總結，具有相當的專業水準和參考價值，而且圖文排版精美，在當時動亂的年代，尚屬精品。

刊物由北平湖社畫會出版發行，為“湖社畫會”最活躍鼎盛時期的一套藝術叢刊，對古今的書畫進行了深入的介紹與研究。刊物具有很強的理論依托，其中比較具有代表性的文章有金北樓的《畫學講義》《略述繪畫源流》，金潛庵的《畫學潛識》，胡佩衡的《中國山水畫點苔法》和《繪事問答》等。另外與書法篆刻相關的論文有楊玉良的《學書概論》，牛新北的《讀論書畫》，壽石工的《書學講義》和《篆刻學講義》。

并且除了刊登專業性較強的技法理論文章，還專門搜集和整理由名家撰寫的藝術雜談和筆記，如于非的《負暄續錄》談繪畫時毛筆的用法，拯冬談書畫裝裱的文章《裝潢雜談》，還有吳迪生談印泥的制作方法的《內廷御制印泥治法及收藏用法》。由于通俗易懂，銷售量非?？捎^。尤其是因為立足于國際化交流的導向，《湖社月刊》針對畫作名稱等重要信息都做了英文標注，這一舉措不僅考驗了文本編輯者自身的國際語言水準，也充分體現了月刊的全球化視野和希望實現中國畫國際化認知的理想。

也正是出于在國際范圍提升中國藝術影響力，豐富國際環境對于中國的認知，《湖社月刊》非常注重所刊內容的多樣性和廣泛性。這本刊物可以被認定為中國近代文化藝術類專業期刊的雛形，其刊登內容豐富生動，讓讀者全方位品讀藝術家的畫作和畫論。作為20世紀初期一套出色的美術期刊，《湖社月刊》具有很高的歷史價值，是研究中國近現代美術史發展的文獻資料。“九一八事變”之后，國內局勢緊張，刊印紙張不能再從日本進口，出版發行業日趨艱難，最終于1937年3月?？?。

刊物發行10年，全面地呈現了“湖社畫會”的辦社理念和精神，對近代中國畫的回望和發揚以及畫會藝術家的成長起到了重要的見證作用。

可以說，月刊與畫會相互依托，共同成長，影響了中國現當代美術發展的重要進程。在傳播媒介較為單一的20世紀初期，《湖社畫刊》以文本的方式記載并弘揚中國畫的經典，在向世界展現中國美術發展水平方面起到了至關重要的作用。

《湖社月刊》始終堅持“維持古文化，交換新智識為主，借圖保存固有之國粹，發揚藝術之特長”。隨著畫社隊伍的不斷龐大，社會上各界名流如張大千、梅蘭芳、陳半丁、言菊朋等紛紛而至，每周日在中央公園董事會舉行一次雅集活動,品茗論藝，作畫吟詩，切磋技藝，溝通感情。由于參加畫會的人員多，影響大,當時的名人方藥雨、齊白石、湯定之、賀良樸等也相繼加入了“湖社”,當時的社會名流張大千、梅蘭芳、陳半丁等人均與“湖社畫會”有著極為深厚的交情,成為“湖社”的摯友。齊白石還為《月刊》100期紀念題寫刊頭。北平藝專不少師生如徐燕蓀、吳鏡汀(號鏡湖)、王雪濤(號瓦湖)等人也加入了“湖社”。 湖社畫會可謂人才濟濟，掌握了當時中國畫發展和表現的絕對話語權。

同時，作為《湖社月刊》的創始人，金城先生成為期刊的核心供稿人。其眾多畫作以及對后世影響深遠的《北樓論畫》《藕廬詩草》《畫學講義》等畫論都曾在《湖社月刊》中刊登，并且頻率非常高。據可考資料顯示，在《湖社月刊》創辦前，金城先生的畫作并不多見，因此《湖社月刊》也為研究和整理金城先生的藝術經歷、梳理其對美術史發展做出的貢獻提供了重要憑據。月刊也成為刊登金城眾多重要文獻的最全面載體，充分體現了他的學術思想、藝術主張，作為湖社成員理論學習和專業提升的重要教材。

三、國際環境推動《湖社月刊》成為中國近現代美術理論風向標

隨著第二次工業革命引導世界進入電氣化時代，發達國家如歐洲、美國都在傳統媒介傳播方式和資源上進行大規模掠奪和擴張，加上第一次世界大戰后，世界格局發生了巨大變化。當人們慣于依賴的傳統印刷術受到機械工業的極大沖擊，信息和資訊的傳播更為快速，電動排字機、彩印機、凹版印刷機、自動澆鑄機的先后問世更加速了紙質媒體的傳播革命。加之廣播電視事業的觸動萌芽，使得報紙競爭為了搶奪更好的市場，通過增加文藝性和趣味性的專欄、專頁，減弱政治色彩來努力迎合讀者口味。

這一時期的中國，盡管正處于民族經濟更新、思想尚未解放、文化尚且落后的階段，但隨著各種思潮的沖擊，讀者們也開始對知識性、可讀性、外延性、趣味性、國際化的紙質讀本更加期待和追捧。“湖社畫會”開展中外美術交流的舉措，對于近現代中國藝術的國際交流和話語權認知起到了重要影響。在當時的復雜國情下，《湖社月刊》不僅發行于中國境內，更相繼于美國、加拿大、東南亞等地區設立30多個售賣點?？梢姀钠渚庉嫷桨l行，金城先生對藝術的思想和觀點都得到了極大的發揚。作為畫會對外宣傳的主要載體，《湖社月刊》也成為20世紀初期中國美術在世界舞臺展現影響力的重要推手。

正因為踐行了“博取新知”的溫和姿態，“湖社畫會”從繪畫技法到藝術理論方面都積極與各國藝術群體進行交流和探索。當時《湖社月刊》刊登了日本畫家和日本藝術家的優秀文章，可見其包容和多元的視野。金城的好友、日本畫家渡邊晨畝回憶金城時提到：“在政變多端、民心搖動之漩渦中，毅然謀求美術之發展，對于吾人曩昔所提議中日藝術提攜，極為贊同。因商及日本國同志，協同研究東洋美術，窮其蘊奧，惜以發揚神妙精華?！笨梢姡袊F代藝術發展中能夠出現專門用于研究中國畫的學會，其產生與發展具有與日本畫家聯合響應西化浪潮，研究和發展東方藝術的根本目的。

作為20世紀初期重要中國美術思想萌芽的《湖社月刊》也在中國近現代美術振興的時期起到了積極作用。在當時東西方藝術相互焦灼的特殊階段，“湖社畫會”與《湖社月刊》相互依存，積極為中國傳統藝術爭取話語權，樹立讓國際看見東方藝術的平臺，領略其魅力，推動了中國美術史的變革。