關(guān)于現(xiàn)實(shí)題材舞蹈創(chuàng)作的思考

楊 威

作為一名舞蹈編導(dǎo)，筆者個(gè)人的創(chuàng)作大部分都是現(xiàn)實(shí)題材的作品，比如《云上的日子》《較量》《海那邊》《我的那片云》《我們?cè)邳S河岸邊》等。在創(chuàng)作中，筆者一直堅(jiān)信，能對(duì)觀眾產(chǎn)生積極、健康、樂(lè)觀等影響的一定是正能量的作品，這也激勵(lì)著自己要?jiǎng)?chuàng)作出有意義、有內(nèi)涵、有價(jià)值的作品，因?yàn)檫@是編導(dǎo)的責(zé)任。

眾所周知，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作是從現(xiàn)實(shí)生活和社會(huì)變革中選取人物、事件等作為表現(xiàn)對(duì)象，因而現(xiàn)實(shí)題材具有強(qiáng)烈的時(shí)代感和深刻的現(xiàn)實(shí)意義。回顧一下中國(guó)新舞蹈開(kāi)拓者吳曉邦先生的創(chuàng)作，《丑表功》《思凡》《饑火》《罌粟花》等，無(wú)一不是編導(dǎo)在所處時(shí)代背景下的思考，并發(fā)出了具有現(xiàn)實(shí)意義的時(shí)代聲音。再如賈作光先生的代表作《鴻雁》《喜悅》《彩虹》等，也都是反映時(shí)代精神和人民心聲的極具思想內(nèi)涵的作品。

記得20世紀(jì)80年代在全國(guó)舞蹈比賽中涌現(xiàn)出了大量的現(xiàn)實(shí)題材作品，比如《希望》《再見(jiàn)吧媽媽》《踏著硝煙的男兒女兒》等。其中《再見(jiàn)吧媽媽》《踏著硝煙的男兒女兒》正是當(dāng)時(shí)對(duì)越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)給予創(chuàng)作者強(qiáng)烈的沖擊，使其獲得深刻的感悟，激發(fā)他們創(chuàng)作出了符合時(shí)代需求的作品，并用舞蹈的方式謳歌奉獻(xiàn)，彰顯捍衛(wèi)祖國(guó)的精神，給世人以鼓舞。這些作品運(yùn)用現(xiàn)代舞的思維、手法和語(yǔ)匯來(lái)抒發(fā)人物的情感，并從不同角度觸及了人物的內(nèi)心世界，揭示了人性的不同層面，在當(dāng)時(shí)反響強(qiáng)烈。

談及現(xiàn)實(shí)題材作品還必須提到張繼鋼創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義題材作品，如《獻(xiàn)給俺爹娘》《英雄》《一個(gè)扭秧歌的人》等，這些作品在當(dāng)時(shí)也引起了轟動(dòng)，推動(dòng)了中國(guó)舞蹈創(chuàng)作向一個(gè)新的高度邁進(jìn)。這些作品角度獨(dú)特，手段新穎，不僅在內(nèi)容上緊跟時(shí)代步伐，在藝術(shù)手法和表現(xiàn)形式上也有了全新的展示，從而在思想立意和舞蹈語(yǔ)匯方面都呈現(xiàn)出了藝術(shù)創(chuàng)作的新高度，使作品充滿時(shí)代感和藝術(shù)感染力。誠(chéng)然，每種藝術(shù)的表現(xiàn)形式不同，給受眾的感染力也不同，但筆者認(rèn)為舞蹈的感染力是最能夠震撼人心的，因?yàn)樗梢灾苯幼矒羧诵牟⒂|及靈魂深處。

現(xiàn)實(shí)題材的作品是藝術(shù)家在當(dāng)下對(duì)社會(huì)、生活以及人性的感悟，具有重要的現(xiàn)實(shí)意義，是在為時(shí)代發(fā)聲。近幾年，現(xiàn)實(shí)題材的舞蹈作品數(shù)量不少，僅于2018年9月在中國(guó)舞協(xié)舉辦的中國(guó)舞蹈優(yōu)秀作品集萃征集活動(dòng)中，筆者就看到全國(guó)各地推送了200多部作品，其中現(xiàn)實(shí)題材作品占一半以上，可見(jiàn)中國(guó)舞蹈在現(xiàn)實(shí)題材方面的創(chuàng)作是積極的。2017年8月至9月，筆者分別參加了廣東和廣西舉辦的舞蹈比賽，看了很多作品，有幾部作品的編排手法值得肯定。其中，令筆者印象深刻的有《那女人》《海的女兒》等，這些作品雖然內(nèi)容簡(jiǎn)單卻極具形式美感。

反思中國(guó)現(xiàn)實(shí)題材舞蹈的創(chuàng)作，在整體上容易出現(xiàn)的主題先行、形式單一、角度雷同、文化底蘊(yùn)不足等問(wèn)題清晰可見(jiàn)。近幾年，盡管舞蹈作品數(shù)量不少，但有影響力的不多。普遍來(lái)說(shuō)內(nèi)容比較空洞，缺少深刻的立意，總體上感覺(jué)單薄。這對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材作品的發(fā)展來(lái)說(shuō)是相當(dāng)致命的。

好作品都有穿透力，能透過(guò)層層壁壘直抵人心，而能否獲得藝術(shù)的真諦則在于創(chuàng)作者是否心純凈了、人勇敢了、眼明亮了、思想明白了，并能心無(wú)旁騖地在藝術(shù)和生活的世界中陷進(jìn)去了，深挖了，對(duì)其癡迷了……如果創(chuàng)作者心態(tài)浮躁、急功近利，不注意觀察生活，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作不耐心，不深入思考作品的立意，不堅(jiān)持創(chuàng)作的個(gè)性和獨(dú)創(chuàng)性，不強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新，那么我們必將看到作品的形式復(fù)制、動(dòng)作抄襲、內(nèi)容雷同，甚至包括道具、服裝等舞美在內(nèi)的一切手段都“涉嫌抄襲作案”。“這太可怕了！”喊出這句話的我們必須要和這些“藝風(fēng)不端”的現(xiàn)象斬?cái)嚓P(guān)聯(lián)，而自救的前提首先是自省。這話說(shuō)得似乎有些嚴(yán)重，但不用重錘敲鐘使人警醒，我們的藝術(shù)品德將蕩然無(wú)存。舞蹈創(chuàng)作的前進(jìn)依靠的是一批批杰出編導(dǎo)家的推動(dòng)。正因?yàn)槊恳粋€(gè)創(chuàng)作者都有自己的優(yōu)勢(shì)與不足，我們才更需要虛心地互相學(xué)習(xí)，堅(jiān)持不懈地創(chuàng)作，以不放棄、不抱怨的努力表達(dá)我們對(duì)編導(dǎo)行業(yè)真誠(chéng)的熱愛(ài)。

現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作最大的意義在于反映當(dāng)下，反映新時(shí)代。如果編導(dǎo)能用創(chuàng)作去觸摸生活，刻畫(huà)新時(shí)代里的人生命運(yùn)及精神追求，相信好的作品是能流傳下去的。作為編導(dǎo)，我們應(yīng)該具有透過(guò)現(xiàn)象看本質(zhì)的能力，要有透視的眼睛和分析的頭腦，并且具有源于生活而高于生活的藝術(shù)創(chuàng)造力，因?yàn)檫@是編創(chuàng)現(xiàn)實(shí)題材作品的基礎(chǔ)。我們應(yīng)以對(duì)生活的敬畏、對(duì)創(chuàng)作的敬意，從生活中提煉出真諦，進(jìn)行真情實(shí)意的表達(dá)，然后“化腐朽為神奇”地將其體現(xiàn)在舞蹈作品的品質(zhì)中及細(xì)節(jié)動(dòng)作上。我們要堅(jiān)守并秉承舞蹈前輩們?cè)谖璧竸?chuàng)作上開(kāi)拓出的作品思想高度，以及他們?yōu)樯鐣?huì)、為人民樹(shù)立精神高度的創(chuàng)作品格；直面現(xiàn)實(shí)，挖掘人性深處的光與暖，堅(jiān)守住編導(dǎo)家的藝術(shù)品格。

8月份以來(lái)，秋肥市場(chǎng)已經(jīng)逐漸啟動(dòng)，但市場(chǎng)形勢(shì)仍不容樂(lè)觀，較高的原料及產(chǎn)品價(jià)格與較低的終端需求形成了上下游之間的矛盾，企、商、農(nóng)紛紛感言“日子不好過(guò)”。對(duì)此，廠商不斷調(diào)整產(chǎn)品結(jié)構(gòu)，推廣液體肥等新型肥料以提高利潤(rùn)率并擴(kuò)大市場(chǎng)占有率，同時(shí)也在豐富營(yíng)銷(xiāo)方式以應(yīng)對(duì)激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)。

《人民文學(xué)》2018年第7期重點(diǎn)推出新時(shí)代現(xiàn)實(shí)題材作品，當(dāng)期卷首頁(yè)寫(xiě)道：“新時(shí)代現(xiàn)實(shí)題材書(shū)寫(xiě)，是對(duì)作家能否保有新鮮的思想敏銳性、能否具備足夠的創(chuàng)作完成度、能否秉持初心并在對(duì)時(shí)代生活的真切體驗(yàn)中生成無(wú)盡的創(chuàng)造力的考驗(yàn)”。在此，筆者亦借之與同行共勉。