粉彩人物瓷畫流派之芻論

俞瑞林

（景德鎮陶瓷大學，景德鎮市，333000）

1 引言

傳統粉彩人物瓷畫最早出現在清朝雍正時期，而現代粉彩人物瓷畫起始于二十世紀八十年代中期。正是受到“八五”美術新浪潮的沖擊，這個時期的傳統粉彩人物瓷畫雖然出現短暫的恢復期，但是也逐漸開始由傳統粉彩藝術向現代粉彩藝術的轉型。當代粉彩人物瓷畫雖然已經發展成熟，但還是相比現代山水和現代花鳥瓷畫顯得單薄。但不可否認的是，粉彩人物瓷畫也在穩步進入現代發展階段，藝術風格的現代特性已經逐漸形成。

2 現代粉彩人物瓷畫之源流

傳統粉彩人物是現代粉彩人物的根，現代粉彩人物瓷畫正是建立在傳統粉彩人物瓷畫的基礎之上，逐漸形成。而傳統粉彩人物瓷畫源流有兩大類，其一是民國時期的新粉彩人物，其二則是清代的古典粉彩人物。

圖1 粉彩作品：尋梅

圖2 粉彩作品：魏武觀海

古典粉彩人物瓷畫，從形成開始就已經是人物體裁陶瓷史上的高峰。康熙年間已經出現最早的粉彩瓷，康熙時期的粉彩瓷最主要的體裁還是花鳥類的，一直到之后的雍正時期才真正出現了人物體裁的粉彩作品，雍正時期的粉彩作品已經較之于康熙時期更加純熟。無論是人物刻畫之細膩、構圖布局之舒朗、設色用筆之清麗都在歷史當中處于巔峰狀態。而之后的乾隆時期，粉彩技法上得到進一步提升。裝飾手法由于受到乾隆皇帝的審美影響，當時的粉彩人物瓷畫富麗堂皇，盡顯奢華富貴之氣。雍正和乾隆時期的粉彩人物瓷畫是古典粉彩人物瓷畫的高峰時期，分別代表著兩種不一樣的繪畫風格。

經過雍正和乾隆兩個輝煌的時期，由于受到政治影響，陶瓷各個門類都受到了很大的影響，其中當然也包括古典粉彩人物瓷畫。而清末民初時期，粉彩人物瓷畫逐漸開始復興，在藝術表現上承襲了當時興起的淺降彩， 在工藝上則延續了傳統的創作方式。新粉彩人物瓷畫最顯著的特點則是學習國畫中的傳統人物畫，而其中最受影響的要數“海上畫派”錢慧安以及任伯年等國畫名家。

3 現代粉彩人物瓷畫之發展

二十世紀80年代初期，曾經一度蕭條的傳統粉彩人物瓷畫開始步入迅速的發展階段。在非常短的時間里就取代了傳統古典粉彩人物瓷畫的遺風，展現出全新的藝術風格，其中更重要的特點是頗具文人氣息的繪畫風格融入。時間來到二十世紀80年代中后期，這個時期開始逐漸從傳統粉彩轉型到現代粉彩階段，這個時期的轉型是穩步漸進的，它表現出來的方式是現代粉彩人物畫氣息不斷滲入，而傳統古典粉彩人物畫不斷削弱的方式。

圖3 粉彩作品：虛云法師

二十世紀80年代后期的粉彩人物瓷畫已經由傳統古典粉彩人物轉向了現代粉彩人物，這與國民審美情趣的提升，以及社會經濟飛速發展也有著十分密切的關系。社會經濟的不斷發展繁榮，促使陶瓷行業的不斷前進，這給粉彩人物瓷畫發展提供了優越的發展環境。而民眾在生活水平日益提高過后，解決溫飽之余也開始追逐精神上的享受，不斷追求以及提高自身的審美造詣。在全國大環境的洗禮下，現代的普羅大眾的審美早已發生翻天覆地的變化，由一成不變的傳統思維，變換成日新月異的現代審美情趣，因此造就了現代粉彩人物瓷畫的飛速發展。

4 現代粉彩人物瓷畫藝術流派概述

新文人流派是最早崛起的現代粉彩人物流派，其主要承襲于新粉彩人物瓷畫，這個流派長期占據現代粉彩人物流派的主流地位。這批流派的領軍人物正是“珠山八友”王大凡的后人王錫良，中國工藝美術大師張松茂以及徐慶庚等老一輩的藝術家，他們創作的作品風格于新粉彩人物瓷畫風格類似，且在他們創作的作品中葉融入了很多現代的風格。但主要的審美情趣還是以傳統文人畫氣息為主，因此有不少人會把新文人粉彩瓷畫當作傳統粉彩人物瓷畫的代表。但實際上，在二十世紀80年代之后興起的“新文人畫”運動影響下，無論從意境還是審美造詣早已脫離了純文人式的審美追求，尤其是在人物五官、構圖以及設色等方面都更加貼合現代審美情趣。

單單是想通過新文人流派來實現從傳統粉彩人物到現代粉彩人物的轉型還是相對困難的，其處境于新文人畫相似。新文人畫由于轉型的失敗逐漸衰退。這個時期一些新的流派悄然興起，猶如雨后春筍一般屹立在陶瓷繪畫行業。其中有很大一部分畫家起初就是師承傳統的民間藝術風格，之后也融入了些許現代元素，這部分畫家可以稱作現代民間粉彩人物瓷畫流派。

秦錫麟院長在二十世紀80年代中期倡導的現代民間青花概念，類似于現代民間粉彩人物畫流派。其源流都是表現傳統民間題材內容，卻采用的是現代的表現形式。正是因為在當代，民間藝術生存環境惡劣，城市發展速度飛快，將都市推進到市場的主體地位，現代的審美情趣也悄悄開始從農村到都市之間的轉變?，F代民間粉彩人物瓷畫采用了自由活潑的現代形式來表現古典色彩的民間題材。在擺脫民間粉彩人物瓷畫的程式同時，也一掃沉悶的傳統氣息變得能夠迎合當代人的審美需求。

圖4 粉彩作品：七賢雅集

5 現代粉彩人物瓷畫流派發展趨勢

粉彩瓷作為景德鎮的“四大名瓷”之一，有著其厚重的歷史積淀。而深受西方現代、后現代主義理念影響的風格流派還處在雛形階段。從現代粉彩人物瓷畫流派的趨勢來看，短時期新文人流派還會長期處于粉彩人物瓷畫的主流地位。主要原因還是我們老一輩藝術家繪畫實力在短時間很難撼動，另個原因是新粉彩人物畫表現出來的文化特征以及藝術風格還是深受歡迎，其文化傳承的意義也深受廣大陶瓷愛好者的贊譽。

而相較之于新文人粉彩人物瓷畫，現代民間粉彩人物瓷畫在未來一段時間里會對其在現代粉彩人物瓷畫的地位產生動搖?，F代民間粉彩人物瓷畫由于其更加迎合普羅大眾的審美情趣，而非那些精英審美文化特質，而當中嬰戲圖、仕女圖以及高士圖等題材會更貼近現實生活，容易被大眾所接受。其次，新文人粉彩人物瓷畫需要更高的古典文化修養才能創作出更加震撼的作品。現代民間粉彩人物瓷畫表現出來的民族性更加強烈更加直接，具有鮮明的文化符號，更容易被當代陶藝界所接受。

目前為止，各種后現代流派的粉彩人物畫還處在雛形階段，這個流派的藝術家暫時還沒有展現出明顯的上升趨勢，所以很難清晰的判斷其發展線索。這個流派多以借鑒西方現代與后現代流派，其中有比較多的一部分已經是西方藝術的過去式，故常常顯得與我們民族審美不相同且也并不新潮。正是由于這方面的原因，這個流派還并不被大眾看好，使得這個流派開始尋求其他方法來進行裝飾，例如把比較傳統且民族性的符號加入現代理念的粉彩人物瓷畫當中，創造一種中西相融的裝飾形式，但這種形式顯然也并不是初次出現，還不足以形成新的力量。正是因為需要創新與改變，各個流派的粉彩人物瓷畫都走上了綜合裝飾的道路，這種綜合不完全是作品內涵的綜合，更是形式上的綜合例如設色、構圖、工藝、造型等都在慢慢綜合現代元素。這種方式已經是一種大的趨勢，長此以往各個流派將不分彼此，形成一種相對統一的藝術風格。