簡約至上

邢畫畫

摘要：在時代的不斷發展中，各種風格開始興起，又逐漸被取代，然而簡約主義為當代家具與室內設計的潮流二十年卻是絲毫不見衰退的跡象。這便可以通過簡約及簡約主義能夠為人們所帶來的輕松自由的感受來證明。在制衡室內設計的眾多因素中最重要的是人了門的居住感受。越來越多的人產生了“簡約的就是最美的”的當代審美觀念。本文還通過對東西方簡約主義的發展進行歸納，進一步明確了室內設計的發展將會走的道路。由此便可以推斷，室內設計的簡約化發展將會是一種不可避免的趨勢與潮流。

關鍵詞：簡約設計;室內設計;發展潮流;居住感受;舒適輕松

中圖分類號：J525 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）24-0180-02

一、前言

現代主義運動先驅阿道夫·盧斯曾在他的著作《裝飾與罪惡》①疾呼要求結束裝飾。的確，隨著社會不斷發展，各種紛繁復雜的裝飾使得人們感到混亂和煩躁。人們往往在外游走于燈紅酒綠的名利場，而回到家中又要面對出于虛榮心而裝飾得繁復無比的室內設計，使得生活失去了最本真的一面，危機感至此油然而生。由此可見，即便是阿道夫·盧斯先生在語言上夸張了些，但是那份對簡潔的懇切與企盼確實是能夠為人所理解。而對于復雜的裝飾，比利時建筑師，設計師，畫家亨利·凡·德·威爾德②也曾指明設計的新美學標準是“外形體現功能”，他認為當產品的功能被不必要的裝飾所掩蓋時，它的價值就會被貶低。因此，為了順應時代，一種獨特的風格便如春日清風般闖入人們的眼簾，在室內設計中獨樹一幟——簡約之風，必然會順應時代的潮流，從而蓬勃發展。

二、簡約以及簡約主義的含義

何為簡約？它以最簡樸的材料，最簡潔的色彩，最簡練的手法，最簡單的語言，來設計與表現事物。然而簡約并不等于簡單，密斯·凡·德·羅③曾經提出過“少即多”的言論，表面上有些矛盾但從深層次中的確有理可循，簡約絕不是單純的簡化，將事物中的元素不經思考的刪減。而是經過不斷的積累從而找到的一種平衡。自然界往往會有一種規律，那就是物極必反。那么同理可得，經過冗雜的沉淀，那種有底蘊的簡產生了一種純粹與典雅，像陳年的酒般香醇。這樣的簡約，恰似中國古代禪宗學說中的“空”的思想，“色即是空，空即是色”，世間所有的景色都匯總到了這樣的一種空靈之中。正可謂：鐘不空何能鳴，耳不空何處聽，詩不空何談妙，畫不空何言思。簡約的思想早已上升到了哲學的高度。

然而簡約不僅僅是一種泛泛而談的言論，由它而伸發的風潮即簡約主義。由于二十世紀七十年代西方各國都出現了經濟滯緩的現象，最終冷靜下來的人們認識到了環保節能與節儉的重要性，就在八十年代簡約主義興起于西方諸國家，成為一種極為廣泛并且影響相當深遠的設計風格和流派。我們可以從簡約主義發展的前后歷史中理解其特點。

簡約主義之前曾經盛行了波普主義，波普藝術（PopularArt）又被稱為新寫實主義，它代表了一種流行文化，在美國現代文明的影響下產生的一種國際性藝術運動。波普主義風格的設計強調新奇奇特，并大膽的采用艷俗的色彩，給人以耳目一新的刺激感覺，然而刺激感日久便會給人審美上的疲勞感。在我看來波普主義無疑是一種感性的，能夠表達熱烈情感的藝術，簡約主義是一種理性的，經過深度思考后才產生的藝術。而當簡約主義慢慢走向極簡主義時，抽象的藝術風格更加生硬因而又被稱為“硬邊主義”。因此處于兩者之中的簡約主義相對于波普主義多了純粹與自然，與抽象主義相比又更加地緩和，舒適，而這些正是簡約主義的優勢所在。

可以說，簡約主義所代表的是一種永恒的價值觀。而它的基本目的是為了把人們的物質生活空間與精神生活空間進行有機的統一，對于人們所渴望的那一種輕松舒適的感覺進行了具象化操作，在生活，工作，學習中的各處都得以體現。

同時這么一種簡約之風與以往所盛行的任何一種風格都是不一樣的。譬如曾經風靡一時的“洛可可風格”④和明清盛行的華麗“宮廷風”都是以繁復裝飾見長，有了一種“模仿”的氣息。而簡約是給人的一種感覺，要求用各種不同的合理的手段來達到這樣的一種視覺效果，沒有固定模式。它具有創新性和思考性，因而對設計師的要求也是較高的。

三、簡約室內設計論述

簡約的室內設計注重空間與其功能的體現，以人們的居住感受為最高準則，一般以單一色彩為主，采用貼近自然或是純凈的材料比如帶有紋路的木頭，秸稈等。對于不同功用的房間有著不同的要求。以臥室為例，它是休息的場所，需要有較強的隱秘性。為了有較好的入睡環境，墻面需使用讓人感到舒適的色彩，采光一定要好，能夠照進陽光。而室內空間基本三大面：墻面，地面，頂面的配色也需仔細斟酌，因為三者相互制約，相互影響。同時就我個人認為，室內設計可以大致的分為家具，墻面色彩，采光，地毯，燈具，都需要相互呼應配合。

那么簡約的室內設計到底是如何成為一種風尚與潮流的呢？可以從世界各地探求其發展歷史從而分析今后將會踏上的發展方向。就西方而言，前文也有所涉及，在之前令人眼花繚亂的波普，洛可可風漸漸消散后，設計大師們開始從流行與奢華風中冷靜下來，發展出了簡約之風。實際上這也是工業革命之后機器流水線制作和手工業制作的一種比拼，當機器以超快效率制作出人們所需產品時，手工制作就失去了它的優勢，于是設計史上重要的“包豪斯⑤運動”興起。歐洲各地設計大師們開始追求一種既簡單而又能做出具有美感之事物的方法，例如英國興起的“工藝美術運動”⑥。隨著時間的推移，這些簡潔而富有底蘊的事物逐漸改變了人們對裝飾的看法。簡約主義設計在前期的確只是為了順應時代的潮流以及生活生產方式之法，然而到了簡約的后期，人們形成了現代主義審美觀，更是為了追求身心的愉悅與放松而對簡約的產物特別是簡約室內設計推崇備至。

在簡約主義發展的數十年之中，建筑與室內設計的成果最為精彩。以北歐家具為例，北歐家具的設計也是貫徹了簡約的風尚，例如瑞典的家具品牌宜家，能夠滿足簡約主義者的需求，給人們帶來一種舒適的家居感受。此時的歐洲也涌現出一大批的室內家具設計大師。法國的菲利普·斯塔克是就在此方面成就非凡，他設計的香港佩寧蘇拉飯店以簡潔直接的體塊，別出心裁且細節突出。雖務求簡潔，但絕非單調乏味。無論想像布局還是細節處理均是經過了細致的推敲，體現了其深厚的功力。同樣的，法國的讓·亨利·諾維爾在家具風格上力圖在刪繁就簡的基礎上使家具恢復到本質本源的狀態。他自稱是一個沒有風格的設計師，是因為它的室內設計風格隨著對象的不同而處于不斷變化發展之中，而不僅僅是以一種面貌示人，代表作“元素扶手椅”正是這樣一種簡約而充滿內涵的設計。

然而簡約之風不僅僅在西方盛行，在東方也頗有發展趨勢。在中國，黃老之學的“無為而治”，釋家的禪宗思想，國畫的留白等等都說明了中國的思想早有簡約之勢。然而之后皇室對華麗的宮廷風青睞有加，使得中國在這條路的發展上有所偏差。清朝滅亡后從民國時代至今，中國無論是建筑還是風俗民情或是審美風尚，都逐漸的回到了簡約的大道上。

在東方的國家中，值得一提的還有日本，日本是一個多重文化混合的國家，作為一個海上之國經受各種文化沖擊混合。然而當日本將所有文化融合之后，就會產生奇異的“化學反應”，這將是最徹底的簡單，首先歸零，經過揚棄后一無所有中蘊含了所有。日本文化推崇簡單意象，講究簡單，樸素，風雅，古色古香和留白，這在日本傳統房屋樣式“和室”也慢慢有所體現。和室的布局十分簡潔沒有任何多余的裝飾，體現了簡約至上的設計理念。而現代日本品牌“無印良品”在秉行極簡主義美學風格的同時，以“這樣就好”的便民價低的特色使人們的日常生活更加清新，寧靜。在西方簡約主義進行地如火如茶的同時，日本室內設計大師倉右四郎也很有成就，他將現代工業材料與傳統加工技藝，前衛藝術理念與民族傳統精髓融為一體。他的設計偏愛金屬網，工業纖維，玻璃以及各種化學合成材料，以求重現光線，在室內用光和影將空間感展現得淋漓盡致。通過光線的變幻和空間轉換使其作品具有澄澈，空靈，詼諧，虛幻的獨特魅力。1988年他所創作的“布蘭基小姐“椅子的名字來自于美國著名戲劇作家田納西《欲望號街車》的那個悲劇女主人公。具有濃郁的西方氣息，將玫瑰花片隨意地撒入玻璃并凝結在椅子中，而椅子以一種抽象的形式展現在世人面前，體現了理性，純凈和現代之美。

由上所迷，可知當代的建筑和室內設計大師們為簡約風格的普及發展做出了不懈努力，來自意識形態，技術方面，美學緣由等方面的因素促使整個世界接受發展簡約之風。

四、結語

在時代的不斷發展中，各種風格開始興起，又逐漸衰落，然而簡約主義作為當代家具與室內設計的潮流二十年卻是絲毫不見衰退的跡象，它牢牢占據當前家居設計的主流地位。而在制衡室內設計的眾多因素中最重要的是人們的居住感受。越來越多的人認為簡約的就是最美的，因此室內設計的簡約化發展是一種不可避免的趨勢。那么可以想象，無論是在中國，還是在其他國家，簡約，終將成為當代室內設計的潮流。

注釋：

①阿道夫·盧斯（1870-1933），奧地利著名建筑師，現代主義大師。1908年發表文章《裝飾與罪惡》，中心思想為法對沒有功能和意義的裝飾.

②亨利·凡·德·威爾德（1863-1957），比利時建筑師、設計師、教育家，比利時早期設計運動的核心人物與領導者.

③密斯·凡·德·羅（1886-1969），德國建筑師。是二十世紀中期世界上最著名的現代建筑大師之一

④洛可可風格：一種建筑風格，主要表現在室內裝飾上。18世紀20年代產生于法國。特點是，室內應用明快的色彩和纖巧的裝飾，家具也非常精致而偏于繁瑣.

⑤包豪斯（Bauhaus，1919/4/1-1933/7），是德國魏瑪市的“公立包豪斯學校”的簡稱，在兩德統一后位于魏瑪的設計學院更名為魏瑪包豪斯大學。它的成立標志著現代設計的誕生，對世界現代設計的發展產生了深遠的影響.

⑥工藝美術運動是19世紀下半葉，起源于英國的一場設計改良運動。又稱作“藝術與手工藝運動”。工藝美術運動還廣泛影響了歐洲大陸的部分國家。工藝美術運動是當時對工業化的巨大反思，并為之后的設計運動奠定了基礎.

參考文獻：

[1]張瑩.多樣化簡約風格室內設計分析[J].美術教育研究，2006（12）.

[2]錢抒.簡約室內設計新時尚[J].正德學院學報，2005.

[3]盛英淼.簡約室內設計之初探[J].揚州工業職業技術學院學報，2006（01）.

[4]劉毅哲.淺談室內設計中的現代簡約風格[J].河北工業大學建筑設計藝術學院學報，2009.

[5]陳方達.現代室內設計的簡約之美[J].福州大學學報，2003.