理想與現(xiàn)實(shí) 精神與物質(zhì)

【摘要】在眾多版本的《暗戀桃花源》中，演員換了一撥又一撥，唯獨(dú)江濱柳直到2006年才從金士杰換到他人手中。在無(wú)數(shù)場(chǎng)的演出當(dāng)中金士杰始終對(duì)江濱柳這個(gè)角色保持著熱情。在《暗戀桃花源》中，戲里的江濱柳與戲外的演員區(qū)分度與辨識(shí)度都非常高。話劇對(duì)于大多數(shù)人來(lái)講還是很陌生的，對(duì)于非一線城市的人來(lái)說(shuō)能夠現(xiàn)場(chǎng)欣賞話劇的機(jī)會(huì)很少，也很少有人會(huì)專門(mén)買(mǎi)一張?jiān)拕∑保M(jìn)到劇場(chǎng)里面認(rèn)真地欣賞一部話劇。

【關(guān)鍵詞】話劇；追尋；遺憾；逃離

【中圖分類號(hào)】J613.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、話劇獨(dú)特的魅力

話劇和我們的生活一樣，每一場(chǎng)戲都是現(xiàn)場(chǎng)表演，都是唯一的、不可復(fù)制的，且注定消逝的；每個(gè)人在世只有一次機(jī)會(huì)，我們就是自己生活的導(dǎo)演，就是人生這部戲的主角，我們每天都是在演戲。有的時(shí)候是演我們自己，有的時(shí)候是演別人想要的角色。雖然每個(gè)人的性格不同，塑造的人物不同，但都在感嘆時(shí)間太短，我們經(jīng)歷的人生都希望可以找到共鳴、找到回聲。所以我們開(kāi)始去看別人的表演，可能我們剛開(kāi)始接觸的是電視劇、電影，但是這種復(fù)制的巨制，類似的臺(tái)詞、類似的場(chǎng)景，看得久了就會(huì)使人感到疲憊，大概話劇更腳踏實(shí)地一些，給人的感覺(jué)更加豐富、更加直觀。

話劇的獨(dú)特魅力在于觀眾可以親身參與，而且由于觀眾的親歷性和觀眾給予演員的反饋不同，往往會(huì)有意想不到的效果。坐在劇場(chǎng)里看舞臺(tái)上的話劇，總會(huì)恍惚覺(jué)得自己是故事里的一人，或許是個(gè)仆人，或許是個(gè)嫌疑人；沒(méi)有了屏幕，沒(méi)有了音響，全都切切實(shí)實(shí)發(fā)生在我們身邊。還有一些浸沒(méi)式話劇，如《死水邊的美人魚(yú)》能夠讓觀眾更有代入感、參與感。以及這部話劇在不同故事線會(huì)發(fā)生的不同故事線索的新鮮感。你身旁剛剛還在跟你探討劇情的觀眾可能在下一秒就突然站起來(lái)說(shuō)起了獨(dú)白，你甚至都沒(méi)發(fā)現(xiàn)他襯衫上隱藏的話筒，這種驚喜是電影、電視劇所不能夠給予我們的。

話劇受到空間、時(shí)間和表演媒介的限制，有很多表演形式上的桎梏，但也因?yàn)檫@些限制產(chǎn)生了很多舞臺(tái)創(chuàng)新，它在不斷突破自己。這些突破歸功于導(dǎo)演、編劇、演員、舞美、燈光、道具等工作人員，他們?cè)谝淮斡忠淮蔚匮莩鲋形〗?jīng)驗(yàn)、追求創(chuàng)新、追求完美，這會(huì)讓你很好奇和期待他們的下一場(chǎng)演出、下一部作品會(huì)是什么樣子的。

話劇的表現(xiàn)媒介是演員的肢體和言語(yǔ)，而這其中肢體語(yǔ)言又大于簡(jiǎn)單地說(shuō)話，話劇要求演員必須要有嫻熟的演技，沒(méi)有鏡頭的切換、沒(méi)有后期的剪輯甚至沒(méi)有NG的機(jī)會(huì)。這樣的不可復(fù)制性于話劇演員來(lái)說(shuō)是一種挑戰(zhàn)，也是一種禮贊。演員受情緒的影響可能會(huì)在某一場(chǎng)爆發(fā)出出人意料的感情，給觀眾也給自己帶來(lái)不一樣的驚喜。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，他們能夠在第四面墻欣賞到跳脫于影視屏幕外更加精湛、更加直觀的演員演技的沖擊。更令人興奮的是，失去了字幕、鏡頭切換等多種表現(xiàn)手段，觀眾能夠更加純粹地去解讀、思考話語(yǔ)背后的深意，并逐漸形成自己的想法。所以，在看完一場(chǎng)話劇之后我們會(huì)有更多的思考、更多的感觸。

二、《暗戀桃花源》梗概

“暗戀”和“桃花源”是兩個(gè)毫不相干的劇組，由于種種巧合他們都與劇場(chǎng)簽定了當(dāng)晚彩排的合約，雙方爭(zhēng)執(zhí)不下，誰(shuí)也不肯相讓。由于演出在即，他們不得不同時(shí)在劇場(chǎng)中彩排，遂成就了一出古今悲喜交錯(cuò)的舞臺(tái)奇觀。

“好安靜。從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這么安靜的上海。感覺(jué)上，整個(gè)上海只剩下我們兩個(gè)人。剛剛那一場(chǎng)雨下得真舒服，空氣里有一股說(shuō)不出來(lái)的味道。濱柳，你看那水里的燈，好像……好像夢(mèng)中的景象”。

《暗戀》講述的是一出現(xiàn)代悲劇，青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰(zhàn)亂而相遇，卻又因戰(zhàn)亂而分離；戰(zhàn)亂之時(shí)兩人先后逃離到臺(tái)灣，卻無(wú)法取得聯(lián)系，也無(wú)法知道對(duì)方的近況，互相之間四十年才得以相見(jiàn)，但當(dāng)時(shí)兩人卻已經(jīng)在遺憾中各自組建了家庭，江濱柳也已是彌留之際。

“這是什么酒哇？這叫什么家？買(mǎi)個(gè)藥買(mǎi)一天了還沒(méi)買(mǎi)回來(lái)，這還叫家嗎？（打不開(kāi)）我不喝可以了吧！（將菜刀與酒瓶放下，拿起餅）我吃餅！（仿佛感想頗多）武陵這個(gè)地方呀，根本就不是個(gè)地方。窮山惡水，潑婦刁民。鳥(niǎo)不語(yǔ)，花還不香呢！”《桃花源》則是一出古裝喜劇，像書(shū)中所說(shuō)：晉太元中，武陵人捕魚(yú)為業(yè)。武陵漁夫老陶的妻子春花與袁老板私通，老陶被逼無(wú)奈出走河流上游，卻意外進(jìn)入桃花源，在其中經(jīng)歷了一番奇遇，卻始終無(wú)法忘記妻子春花，但等他回到武陵之后妻子春花卻已與袁老板成家生子。

三、尋找，追逐，失去的遺憾

《暗戀》中的江濱柳是一個(gè)理想主義青年，只是心里懷著遺憾的他卻從來(lái)不行動(dòng)。他在上海時(shí)遺憾感慨自己回不去東北，到了臺(tái)北又遺憾回不去上海，結(jié)了婚生了孩子遺憾這輩子不能和云之凡相守，直到臨死才登報(bào)尋找近在咫尺的佳人。云之凡，她在戰(zhàn)亂中無(wú)法繼續(xù)等待，抱著遺憾嫁給了先生，生下兒子，索性忘記一切做起幸福的外婆。最后也沒(méi)有給江濱柳一個(gè)答案的她，究竟是習(xí)慣了這種生活還是不愿意去面對(duì)過(guò)往，追尋理想逃避現(xiàn)實(shí)？我們不得而知。劇中的導(dǎo)演，遺憾自己的過(guò)去，遺憾自己沒(méi)辦法寫(xiě)出生離死別的大時(shí)代，無(wú)法寫(xiě)出大時(shí)代下的小人物，無(wú)法說(shuō)出自己所經(jīng)歷過(guò)的到底是怎樣的青春，無(wú)法還原白色山茶花一樣的云之凡。可能連他自己也不知道自己想要的到底是什么。《桃花源》更是披著搞笑面具的一出極大悲劇，在這部劇中每個(gè)人所苦苦追求的最終都沒(méi)有得到：老陶，深深愛(ài)著春花，愛(ài)到可以明知山有虎偏向虎山行，愛(ài)到哪怕在桃花源成了仙，也要回去把春花帶來(lái)；春花，想要過(guò)好日子，卻遇到了無(wú)法滿足她的老陶，只能在溫飽線上掙扎。以為終于迎來(lái)了好日子的她等到的卻是又一個(gè)老陶；袁老板，有理想，有家業(yè)，有闖勁，最后卻被生活所禁錮，成為了又一個(gè)老陶。以樂(lè)景寫(xiě)哀，以哀景寫(xiě)樂(lè)，倍增其哀樂(lè)。

《暗戀》之所以純美，是因?yàn)榻瓰I柳徹頭徹尾理想主義了一把愛(ài)情。雖遺憾不可得，卻也美得不可方物。他明明娶妻生子，卻整天在書(shū)房對(duì)著一面墻和一株柳樹(shù)，假裝自己還在外灘。一遍又一遍地回憶與云之凡的美好，正如導(dǎo)演所說(shuō)，正是因?yàn)楫?dāng)初的美好才能有后來(lái)一遍又一遍的內(nèi)心獨(dú)白。江濱柳和云之凡戛然而止在1948，才成就了朦朧的《暗戀》。假使他們?cè)谂_(tái)灣相逢和結(jié)婚，安知38年后，會(huì)不會(huì)變成一對(duì)老陶和春花那樣的怨侶？王子和公主一樣的愛(ài)情，真的存在嗎？而《桃花源》的劇本設(shè)計(jì)，正是用老陶悲慘的現(xiàn)實(shí)，無(wú)情地打擊了一把愛(ài)情的理想主義。老陶在放手和遺忘之后，成為桃花源里的仙人，過(guò)上了無(wú)憂無(wú)慮的生活，卻始終無(wú)法忘記那個(gè)離他、棄他、背叛他的春花，執(zhí)意要回到武陵將春花也帶到桃花源中。在老陶的心中，有春花的地方才是他的桃花源。然而，本以為自己的逃離能換來(lái)春花的美好生活的老陶，卻發(fā)現(xiàn)春花和袁老板并不幸福，不僅僅如此，她們還要每天在恐慌中度日。理想與現(xiàn)實(shí)，精神與物質(zhì)，我們究竟該如何追尋？無(wú)法判斷。

四、結(jié)束語(yǔ)

而在眾多版本的《暗戀桃花源》中，演員換了一撥又一撥，唯獨(dú)江濱柳直到2006年才從金士杰換到他人手中。在無(wú)數(shù)場(chǎng)的演出當(dāng)中金士杰始終對(duì)江濱柳這個(gè)角色保持著熱情。在《暗戀桃花源》中，戲里的江濱柳與戲外的演員區(qū)分度與辨識(shí)度都非常高。而在《暗戀》中，江濱柳的角色年齡跨度長(zhǎng)達(dá)四十年。而無(wú)論是形體還是語(yǔ)言，金士杰都拿捏得恰到好處，在最后一場(chǎng)與云之凡告別的戲中，江濱柳的那句：這四十年里，你有沒(méi)有想過(guò)我？更是將四十年的思念與對(duì)云之凡說(shuō)出那一個(gè)字的期待，表現(xiàn)得淋漓盡致。可以說(shuō)，《暗戀桃花源》成就了金士杰，而金士杰也成就了江濱柳，也成就了《暗戀桃花源》。

參考文獻(xiàn)：

[1]賴聲川.暗戀桃花源[OL].暗戀桃花源_360百科https：//baike. so.com/doc/5395240-5632394.html.

作者簡(jiǎn)介：何梁柯（1999-），男，漢族，河南周口人，天津師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院播音與主持藝術(shù)專業(yè)本科生在讀，研究方向：新聞傳播。