小鎮(zhèn)青年作品中的小鎮(zhèn)青年形象分析

李悅 洪亞琴 夏瑤瑤

摘要：韓寒，生于小鎮(zhèn)，作品也大都離不開小鎮(zhèn)，作品主人公也總是離不開小鎮(zhèn)青年。本文以《后會(huì)無(wú)期》和《乘風(fēng)破浪》為例，分析電影中小鎮(zhèn)青年形象與電影創(chuàng)作背后韓寒本人的認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：小鎮(zhèn)青年;電影;出走;回歸

中圖分類號(hào)：C913.4;G206 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）24-0122-01

對(duì)于小鎮(zhèn)青年的研究之中，大多將之作為電影消費(fèi)主力，因而帶著一些大數(shù)據(jù)時(shí)代所特有的為附和的冷漠。本文對(duì)小鎮(zhèn)青年的認(rèn)知盡量消除消費(fèi)社會(huì)的烙印，多一些對(duì)于小鎮(zhèn)青年本身所具有的文化特質(zhì)的認(rèn)識(shí)。

一、出走與小鎮(zhèn)青年的價(jià)值實(shí)現(xiàn)

《后會(huì)無(wú)期》隨著背景音樂“我們哪兒都不想去”結(jié)束，胡生伴著潮水聲暢想著三個(gè)人離開的計(jì)劃。出走就這樣簡(jiǎn)單地開始，改造小島計(jì)劃停滯，外出闖蕩認(rèn)識(shí)到“原來(lái)這棟樓這么小，這顆樹這么矮，這段路這么短，這條街這么窄”，通信多年卻沒底氣去見劉鶯鶯，劉浩漢出走了。不想被小地方的人際關(guān)系局限，想出人頭地，周沫出走了。過幾個(gè)月到國(guó)外，就能過上幸福的生活，蘇米出走了。擺脫家庭，擺脫所謂的父愛，劉鶯鶯出走了。為了當(dāng)騎士，不愿只蜷在一個(gè)角落，成為旅行者二號(hào)，阿呂出走了。被各種人支配，需要從最東邊到最西邊教書。喜歡平靜的江河被動(dòng)出走了。而胡生，更像是那一類跟著出走的人而出走的，以至于在出走的一開始就跟丟了浩漢，也就丟掉了自己。

《后會(huì)無(wú)期》里的每一角色幾乎都在出走。如果說《后會(huì)無(wú)期》偏向于主人公們的出走與遠(yuǎn)離小鎮(zhèn)，而嫌風(fēng)破浪》貝U更偏向于主人公們的停滯與回歸小鎮(zhèn)。

在《乘風(fēng)破浪》的開頭，便是阿浪成功的出走給他的父親的一擊。阿浪愛開車，只能開個(gè)救護(hù)車，父親無(wú)法理解他的熱愛，他也無(wú)法理解父親的用意，是他的出走理由。

小馬，馬化藤，他的想法與需要靠著狗找人的安靜卻又閉塞的小鎮(zhèn)，有著沖突，甚至于在小鎮(zhèn)人的心目中編程相當(dāng)于無(wú)業(yè)，小鎮(zhèn)無(wú)法實(shí)現(xiàn)理想，他出走了。

大多的出走理由都認(rèn)定自己的小鎮(zhèn)給不了自己發(fā)展空間，限制了自己，無(wú)法實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值，而只有在大城市，才有安放自己的可能性。就像現(xiàn)實(shí)生活中的大部分人一樣。“逃離北上廣”被提到的頻率更高了，但是當(dāng)被問到“為什么不選擇呆在自己的家鄉(xiāng)”時(shí)，往往“繼續(xù)呆在那里就真的沒有出路了”便是回答。的確，小鎮(zhèn)很小，提起一個(gè)人就可以將所有人物關(guān)系聯(lián)系起來(lái)。似乎大城市就是一種奮斗、機(jī)會(huì)與理想的代表，是很多人所希望得到的資源儲(chǔ)蓄地。

因此小鎮(zhèn)青年們堅(jiān)信出走到大城市才能實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值。

二、停滯與小鎮(zhèn)受到的時(shí)代沖擊

兩部電影中，這么多人物選擇出走，卻總也有人執(zhí)念停留在他的小鎮(zhèn)。《乘風(fēng)破浪》里，阿正就是一個(gè)代表人物，看上去總在沾沾自喜著，和六一高喊著“我就像這個(gè)世界一樣！這個(gè)世界是不會(huì)變的！州也希望自己成為像杜月笙一樣的人物，希望自己的正太幫可以發(fā)展成為黑幫，希望“摯愛KTV”就成為一個(gè)只唱歌的地方，希望桑拿店里只是洗澡，相信錄像廳、囤貨BB機(jī)有著大好前程可以發(fā)家致富。認(rèn)真自信的神情卻讓人有些不可思議、無(wú)奈、想要發(fā)笑又有些心酸不忍。

連在片頭與徐正太有著強(qiáng)烈沖突，無(wú)法接受他的阿浪也在感嘆著那一時(shí)代的純真。“這個(gè)年代多好啊，說我想靜靜的時(shí)候，沒人會(huì)問你靜靜是誰(shuí)。”而在這樣純真年代小鎮(zhèn)青年的文化里，一定不能缺少一種“兄弟情懷”。正太幫與其說是一個(gè)偽黑幫，不如說是不可缺少的同齡玩伴們。幾個(gè)年輕人在小鎮(zhèn)上閑蕩，無(wú)所事事，來(lái)來(lái)去去，“又像收保護(hù)費(fèi)，又像物業(yè)的這么幾個(gè)人”。小鎮(zhèn)的孩子總有自己的秘密基地，或許拿著玩具槍、商議著小秘密，不知道每天在忙活什么。別人進(jìn)不去，有門檻，要過關(guān)。有夸張，但兄弟的情誼不變。

世界是會(huì)變的。新的時(shí)代沖擊著小鎮(zhèn)，也沖擊著小鎮(zhèn)青年。正太進(jìn)了監(jiān)獄，“摯愛KTV”終被拆除。城市化的腳步越來(lái)越快，一代人還是沒能停留在那個(gè)純真時(shí)代，新的時(shí)代沖擊著停滯的小鎮(zhèn)青年。出走似乎成了一個(gè)最佳選擇。

三、回望與回歸

“我一直想回去，等空氣好一些。我遲早會(huì)回去，找一個(gè)河邊的房子。雖然大家都走了。”

韓寒從亭林鎮(zhèn)出走，像阿浪一樣尋求著賽車帶給他的成功、刺檄、快感，而最終阿浪理解了正太和那個(gè)時(shí)代，為“一個(gè)已然逝去的美好時(shí)代的深情回望與野心代言”。導(dǎo)演讓青年理解那個(gè)他也不能去理解自己的父親的時(shí)代。而在這兩部電影里導(dǎo)演也完成了自身與這個(gè)世界的和解：從反叛到嘗試了解、理解父輩。

《后會(huì)無(wú)期》里的青年在出走時(shí)依舊有牽掛。周沫在意房子，感嘆睿大城市就和這個(gè)片場(chǎng)差不多，沒什么大意思”;浩漢的劉鶯鶯破滅了，出走失去意義，叨著“連家鄉(xiāng)都沒有了，哪來(lái)什么家門”。

他們出走，卻依舊在渴望著回歸的時(shí)候，也始終在不停地回望著。

參考文獻(xiàn)：

[1]王貞瑾.消費(fèi)文化背景下的小鎮(zhèn)青年電影[J].視聽，2016（11）.