埃爾·格列柯繪畫(huà)中的浪漫主義

趙瑾陽(yáng)

摘要：埃爾·格列柯是16世紀(jì)西班牙的偉大畫(huà)家，其獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)風(fēng)格為19世紀(jì)表現(xiàn)主義、浪漫主義產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，其畫(huà)面中尤其是后期作品所表達(dá)的強(qiáng)烈的主觀情感，以及畫(huà)面中動(dòng)蕩不安的悲劇意味，都與19世紀(jì)的浪漫主義風(fēng)格有著諸多相似之處，本文著重論述格列柯繪畫(huà)中所具有的浪漫主義風(fēng)格和特點(diǎn)，以求探究格列柯繪畫(huà)對(duì)浪漫主義風(fēng)格的影響。

關(guān)鍵詞：主觀色彩;浪漫主義;悲劇意味

中圖分類號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）24-0069-01

埃爾·格列柯的一生受到了非常多藝術(shù)風(fēng)格的影響，晚年作品里，格列柯一改以往繪畫(huà)忠于寫(xiě)實(shí)的傳統(tǒng)，無(wú)論是從畫(huà)面表達(dá)的形式還是作品中表達(dá)的主觀情感，以及構(gòu)圖的革新和人物比例的夸張變形都是對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)表達(dá)形式的割裂。以至于在很長(zhǎng)的一段時(shí)間受到了非常大的爭(zhēng)議，直到19世紀(jì)才被浪漫主義的藝術(shù)學(xué)家們重視起來(lái)，并且受到諸多表現(xiàn)主義及其他現(xiàn)代派畫(huà)家的推崇，因此，格列柯的作品無(wú)疑給了19世紀(jì)的浪漫主義和現(xiàn)代派的藝術(shù)家們一些啟發(fā)。

一、格列柯作品中的主觀性

在格列柯封毛萊多的風(fēng)景》一幅畫(huà)中，明顯的可以看到，作者對(duì)畫(huà)面做了很大程度的主觀處理，在格列柯看來(lái)，托萊多城是充滿悲劇色彩的，那深沉陰郁的暗綠色的冷調(diào)子，那氤氳模糊的天與地，令人感到壓抑沉悶，就仿佛作者此刻的心情，如同這個(gè)托萊多城一樣被烏云籠罩著。

釗吏徒彼得和使徒保羅》這件作品著重刻畫(huà)人物內(nèi)心的精神世界，畫(huà)面中兩個(gè)人物都帶有著一絲令人難以琢磨的表情，灰暗的深棕色調(diào)將這種神秘氣氛烘托得更為微妙。

格列柯繪畫(huà)中的瘋癲與臆想，以及他特有的風(fēng)格，無(wú)疑都與浪漫主義以及現(xiàn)代派的一些畫(huà)家相契合

二、思想與創(chuàng)作語(yǔ)言的自由性

1.空間、構(gòu)圖的獨(dú)創(chuàng)性。在格列柯的作品中，我們可以看到他一改文藝復(fù)興時(shí)期的正三角構(gòu)圖，而采用倒三角、斜三角的構(gòu)圖，例如《耶穌釘上十字架》倒三角形構(gòu)圖使得畫(huà)面充滿了一種動(dòng)蕩的悲劇感，這種突破傳統(tǒng)的構(gòu)圖產(chǎn)生了一種不穩(wěn)定感，而又由于畫(huà)面中的十字架使得整體畫(huà)面又趨于一種平衡。

2.人物形體比例的夸張變形。在《揭開(kāi)第五印》一幅畫(huà)中，人物形體比例完全被拉長(zhǎng)變形，一個(gè)個(gè)人體好像狂熱的火焰，充滿著動(dòng)勢(shì)與激情，人物的輪廓線就像是扭動(dòng)的音符，仿佛在我們眼前演奏一首熱烈而悲槍的狂想曲，這種造型的手法是如此的現(xiàn)代，畫(huà)面極富于表現(xiàn)性，這無(wú)疑對(duì)后世的塞尚的表現(xiàn)主義，以及畢加索的立體主義產(chǎn)生了間接的影響。

格列柯對(duì)于空間構(gòu)圖的革新，以及對(duì)于人物比例的夸張變形，無(wú)疑對(duì)一些現(xiàn)代畫(huà)派產(chǎn)生了很大的影響。因此，一些形式主義畫(huà)家將格列柯稱為“現(xiàn)代主義的先驅(qū)”。

三、畫(huà)面中的悲劇色彩

格列柯的作品中常常透著一種悲劇性，這種悲劇性是通過(guò)格列柯對(duì)于光和色彩的獨(dú)特運(yùn)用營(yíng)造出來(lái)的，他不同于往日畫(huà)家多運(yùn)用自然光線的營(yíng)造手法，而采用局部光線向外發(fā)散的形式，再利用陰暗的背景的對(duì)比效果，將畫(huà)面中的主體人物形象烘托出來(lái)，就好像一幕舞臺(tái)劇，例如格列柯在《牧人來(lái)拜》中，將人物隱匿在幽暗的背景之下，只有圣母懷中的圣子散發(fā)的微弱光線將他們映射出來(lái)，格列柯運(yùn)用色彩和光線的對(duì)比造成了畫(huà)面中的悲劇效果。

四、與浪漫主義畫(huà)家德拉克洛瓦的對(duì)比

德拉克羅瓦作為浪漫主義風(fēng)格的代表人物，雖然沒(méi)有史實(shí)表明他的作品直接受到埃爾格列柯的影響，但是兩人在繪畫(huà)風(fēng)格和表現(xiàn)手法上都有諸多類似之處。

1.都注重主觀情感的表達(dá)，表達(dá)人物內(nèi)心深處的情感，以及表現(xiàn)熱烈動(dòng)蕩的畫(huà)面。他們筆下的人物，仿佛在向人們講述一個(gè)個(gè)悲傷或者傳奇的故事，而觀者也能從作者筆下的人物中感受到那個(gè)時(shí)代人們的不安，卻又無(wú)比堅(jiān)毅的心理，和畫(huà)家們矢志不渝的創(chuàng)作熱情。

2.畫(huà)面都帶有悲劇性色彩，格列柯更多的是作品表達(dá)上的悲劇性，比如利用光影和色彩的對(duì)比效果烘托畫(huà)面中的人物，使得產(chǎn)生一種悲劇效果。而德拉克羅瓦更多的是作品內(nèi)容上的悲劇性。悲劇帶有嚴(yán)肅、沉郁的情感，使人對(duì)于人生的體會(huì)和感受更加深沉，進(jìn)而凈化人的心靈，使人崇高，因此兩人的作品又都帶有崇高的意味。

3.有些作品體現(xiàn)了想象與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的特點(diǎn)，不論是格列柯的《托萊多風(fēng)景》中“黑云壓城城欲摧”的托萊多城，還是德拉克羅瓦的《自由引導(dǎo)人民》中的自由女神帶領(lǐng)人們走向勝利的場(chǎng)面，都是畫(huà)家們想象與現(xiàn)實(shí)的完美結(jié)合。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，格列柯的許多作品都具有著浪漫主義的風(fēng)格特點(diǎn)，無(wú)論是強(qiáng)調(diào)光與色的對(duì)比，還是充滿想象力的構(gòu)圖比例的大膽運(yùn)用，亦或者是畫(huà)面中強(qiáng)烈的個(gè)人主觀情感，還有作品中的悲劇意味，都與浪漫主義風(fēng)格相契合。

埃爾·格列柯一生對(duì)于生與死，希望與絕望矛盾世界的思索，以及深切關(guān)注人的精神和心靈的探索，都為他的作品注入了生命力，他對(duì)于藝術(shù)純粹的追求和大膽革新，充滿個(gè)性獨(dú)到的藝術(shù)魅力，使他的作品經(jīng)久不衰，對(duì)現(xiàn)代的諸多藝術(shù)流派都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

指導(dǎo)老師：唐明

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