淺析安格爾的造型語言特點

陳曦 趙曉東

摘要：本文通過對新古典主義的代表安格爾的分析，結合其相關人物的繪畫特點，從安格爾利用到極致的線，嚴謹的素描造型，以及追求自然之美的造型三個方面來進行闡述分析，進而總結出安格爾對我的繪畫態度及造型的影響，安格爾為了追求藝術的完美，在造型和線條以及素描方面達到了登峰造極的地步，而在色彩方面，他則認為色彩只是一種輔助作用，最根本的還是素描基礎，本文主要分析安格爾的三大藝術特點，進而分析安格爾繪畫觀點以及藝術觀點對筆者的影響。

關鍵詞：造型;線條;素描

中圖分類號：J206 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）24-0067-01

一、利用到極致的線

不管是中國，還是西方作品中，線總是占據著主要位置，線作為繪畫作品中最主要的造型手段，如果沒有線，畫面就會模糊，安格爾使用的線條極少，但卻十分準確，幾乎每條線都有用處，就拿他的素描作品《尼可洛·帕格尼尼》來分析，袖口上的線條圍繞大拇指一周，最后在被琴弓壓下，然后又穿過手指，使手指和琴弓都有了自己的體態，在琴弓的末端形成了強烈對比，她脖子上的圍巾就像一個圓柱圍著脖子一圈，人物的左手有一種韻律，正面上面是亮的，側面下面是暗的，形成了強烈的對比，在他的衣領下端，一般人都會強調那部分，但安格爾卻不是，安格爾有個很聰明的做法，在線條方面，不論這條線有多短，都能被他利用，比如眼睛的瞳孔，這樣使得眼睛更有神，他的右手很符合透視關系，無論哪條線最后都能延伸到琴弓的末端，顯而這是一個完美的透視，我們在這幅畫上不得不佩服安格爾駕馭線條的能力，幾乎沒有一條無用的線，無論長短，安格爾認為線條不應該屬于某個對象，而應該從屬于觀察者所獲得的印象，這句話可以看出他背離了古典主義的法則，但在古典主義的基礎上，安格爾又發展了自己獨有的藝術特點，1811年安格爾創作了《朱比特與忒提斯》，在這幅畫中，它把朱比特刻畫的強壯而有力，面部傲慢，而把忒提斯畫的柔若無骨，拜倒在朱比特的腳邊，這幅畫源于希臘神話故事，忒提斯是海神涅柔斯的女兒，她的情人是眾神之王宙斯，也就是朱比特，但她被預言將會有一個比父親更強壯的兒子，所以，朱比特把她嫁給了凡人鉑琉斯，但她再三反對也沒用，在這幅畫中忒提斯的整個人都柔若無骨，身上的線條細膩而流暢，虛實結合，把女人獨特的美表現的淋漓盡致，很顯然，安格爾造型技法服從了他線條優美的審美要求。

二、理性而嚴謹的造型

素描是指掌握造型的基本規律，培養觀察力，思維力，表現力及專業習慣為目的的一切樸素單純的繪畫，安格爾的素描完全承襲了古典主義的素描精神，提倡典雅莊重，強調理性及嚴謹，貶低色彩與筆觸，安格爾是大衛的學生，他雖然不是他最喜歡的，卻是把他的素描精神學的最完全的，安格爾說，素描是高度的藝術忠誠，這句話道出了他對素描的高度重視，他不僅僅把素描看成一種練習，更是藝術的雛形，很少有藝術家的素描功底能達到安格爾的程度，就肖像畫而言，安格爾的素描又快又準，雖然為了養家，但他從不敷衍，他所表現的嚴謹的藝術態度值得所有人敬佩，就連與他意見相左的人都不得不承認他的人物素描無人能敵。

安格爾在他的作品《泉》中，不僅把他的造型能力表現的淋漓盡致，同時也體現了他的另一個特點，輕視色彩，他認為色彩只是一種輔助作用，素描才是最重要的，幾乎他的每一幅畫都能體現這一點，用色極為單純。

三、造型美化，追求自然主義

安格爾在他的油畫《朱比特與忒提斯》中，很明確的顯示出形式的重要性，忒提斯的形象明顯被夸張，忒提斯的手又軟又長，猶如花的莖，整個人溫柔的匍匐在朱比特的腳下，她的脖子也明顯的被夸張，又粗又軟，好像天鵝的脖子，忒提斯的左胳膊也好像要和她的身體相分離，柔若無骨，很明顯安格爾的造型服從了他的審美，從這幅畫可以看出安格爾一直強調的形式美，他遠遠大于嚴謹的造型。

安格爾在76歲高齡時完成了嫁》，這幅畫完全呈現了他對女人的審美要求，恬靜純潔，婀娜多姿，他描繪了舉罐倒水的少女，身體呈S形，身上就算空無一物，也讓人感覺到圣潔，這個姑娘的腿是緊密閉合的，這是一種明顯的顯示處女的特征，這幅畫主要就是為了突出這一特點，這位少女整個S形身體比例和罐中流下的水柱形成了鮮明的對比，這幅畫中少女的手明顯的被夸張，沒有一個人能抱著罐子站出這個姿勢，這個少女的身體比例幾乎完美，完全體現了安格爾的審美需求，形式，一切決定于形式。

四、結語

通過對安格爾的研究，使筆者對造型的理解又有了一個新的認識，安格爾的繪畫影響了后世的許多畫者，比如有意大利的畫家海椰茲，還有其素描也間接影響了徐悲鴻等一批中國油畫家，其對造型的嚴謹性及線的運用都影響至深，在繪畫態度上，安格爾的做法給人以啟迪，只要對繪畫的熱愛不停止，不管年齡多大，畫無止境。

參考文獻：

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