廬劇傳統唱腔與新編唱腔的比較分析

摘要：廬劇的曲調風格較簡單，唱法接近民歌，演出劇目劇情比較貼近群眾日常，受到人們的喜歡。在解放之前，早期廬劇已經發展成熟了，解放之后，因為時代的影響，廬劇也有過新興的發展時期。本文以廬劇唱腔為案例，比較分析了解放前和解放后的廬劇唱腔，發現了每個旋律的特點和結構模式，對其變化也展開了討論，希望對廬劇與傳統文化的發展有一定的借鑒和參考意義。

關鍵詞：廬劇;傳統唱腔;新編唱腔;比較分析

中圖分類號：J825

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312 （2019） 30-0125-01

廬劇屬于國家級非物質文化遺產，安徽省地方文化特色之一，非常受重視，在解放之前發展的已經比較穩定，形成了一定的規模，整個體系都比較成熟。解放之后，在政府的指導下，聚集了一批資深民間藝術家，建立了專業的院團單位，將廬劇從業余水準上升到專業水準。解放后，很多新排練的劇目在各個專業劇團舞臺放射光芒。

一、廬劇歷史介紹

關于廬劇什么時候起源，沒有明確的結論。按照廬劇作曲王柏齡先生的推測，廬劇的起源至少在1820年左右。建國以后，人們的生活水平得到了提升，民間的戲團開始出現。大大小小的廬劇團體步入了快速發展的時候。

二、廬劇傳統唱腔的分析

廬劇音樂由三部分組成：唱腔、伴奏鑼鼓、瑣吶與笛曲牌。本文只研究唱腔內容，包含兩個關鍵部分：主調曲牌與花腔。

1.主調曲牌。廬劇的主調曲牌，是這個唱腔的關鍵。它廣泛用于廬劇的折戲與本戲中。主唱腔有[二涼]、[寒腔]、[三七]等九個主要曲牌，廬劇中有五個主要角色：花旦、老旦、老生、小生、丑角，不一樣的行當唱不一樣的曲牌。如下所示;行當：主要曲牌、小生二涼、三七、寒腔、花旦、二涼、三七、寒腔、端公、老生、老生調（無板式變化）：老生衰調、老旦：老旦調（無板式變化）：小丑：丑調。主調唱腔側重于曲牌，并使用簡單的板式變動聲音形式。有的曲牌還可以簡化旋律或提高速度等，嘗試豐富唱腔結構。唱腔結構將按照上下句，是不是押韻進行調整。根據句子的實際情況，還經常使用連接結構。在過去的廬劇唱詞里，并沒統一唱詞的語言，本地語言特征直接影響唱詞，例句主調曲牌歌詞，主要由七字與十字的上下句子的結構組成。

2.花腔音樂。在廬劇音樂里，花腔不同于主音，這也是一個重要的部分。花腔非常豐富，與本劇的存在不同，它被用于各種生活劇中。

三、廬劇新編唱腔的分析

1.新時代對廬劇的要求。在劇本方面，廬劇從其他戲劇中吸收優秀劇本，適應它們，吸收民間故事，一些優秀的新劇目誕生，也產生了一定的影響。如傳統戲《雙鎖柜》、革命歷史劇《江姐》，大型舞臺劇《半把剪刀》、《奇債情緣》、《魚水浪漫曲》等。在伴奏方面，解放前的傳統廬劇伴隨著鑼鼓。解放后，他們試圖加入弦樂器與管樂器。在早期，一些較低級別的民間廬劇班子，往往以演員音域為基礎，高胡將在演唱前給演員一個基調。

2.新編唱腔的音樂形態。傳統唱腔轉變形式單一，其固定結構很陳舊。新唱腔的最大特征是，它基于傳統音調，增加了許多樂器變奏，結合了不同曲牌的旋律甚至其他音樂類別風格，不僅限于唱出特殊的曲調，而是開展了大膽的嘗試。

3.核心腔型的變化。在傳統唱腔的九個主要曲牌里，大體使用下行re-do-la的狹窄聲韻作為核腔，其風格顯而易見。其他狹窄的節律如sol-la-do，la-sol-mi用作輔助，也用于腔內的變形。用la-sol-mi或sol-la-d演繹新的聲腔，其占據了新腔的主體地位，增加了中聲韻，豐富了色彩的表現。盡管re-do-la還沒有完全放棄，但它不再是核心。

4.唱腔結構的變化。在廬劇的唱腔里，起板、吆臺和其他結構是常見的。在板式沒有什么變動的曲牌里，它們的作用十分關鍵。能夠用來恰當地緩解主曲的遲緩和復雜。吆臺屬于幫腔類型的唱法，有助于舞臺上的演員改變氣氛，并豐富演員的內心情緒，實際上，它能使演員在舞臺上有更好的表現。比如在廬劇經典唱段《秦雪梅觀畫》中，就運用了大量的女聲吆臺幫腔部分，它是一種具有情感轉換效果的弦樂器，它的效果很明顯，它由伴奏樂器驅動，產生巨大的情感對比。

四、結語

廬劇的音樂有著鮮明的個性，音樂形式，聲樂特征、伴奏和舞蹈都體現了廬劇別具一格的風格，它深受觀眾的喜愛，是廬劇發展的本質原因。就音樂形式而言，新曲調里呈現了一些新的元素，并且已經做出許多改變，以適應時代的發展。廬劇這些年呈現了不錯的發展，長遠來說，要充分考慮審美因素，與時俱進，唱腔方面，既要往板腔體的方向發展，也不能完全脫離傳統唱腔的版式韻味，本文的分析也是為了提供一點啟示。

參考文獻：

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[4]王德兵，論廬劇聲腔的藝術特征和審美表現[J]，長江叢刊，2016

作者簡介：牛靜，安徽肥東人，大學本科。