瑪格麗塔詠嘆調《前天夜里，我的孩子》的演唱處理

高源

摘要：歌唱時要做到咬字準確并清晰，要做到字正腔圓，還要附有關感扣韻味。這些問題困惑著很多學習唱歌的人。字正腔圓一直是唱歌最基本的要求。咬字固然重要，但吐字清晰的問題也要從發聲方法入手，它們二者的關系是相互依存、密不可分的，脫離了方法只講吐字也是舍本求末的做法，所以要帶著方法去咬字。

關鍵詞：瑪格麗塔;《前天夜里，我的孩子》;演唱處理

中圖分類號：J617.2

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312 （201 9）30-0085-01

這首詠嘆調的語言是意大利語，雖說意大利語也被譽為最適合歌唱的語言，但要將外語唱的精準地道對我們來說是有一定難度的，所以非常重要的一步就是要仔細分析語言中的元音、輔音、雙輔音是如何去咬字的，不能落下每一個細小的詞匯。

一、語言的把控

第一，要注意元音的純正。元音要唱的飽滿且連貫，盡量靠在里面去咬字，同時要注意口型，U母音就要是U的口型，嘴型要圓，不要發橫，不能為了聲音二忽略了咬字的清晰。第一句歌詞L'altra notte in fondo al mare中出現4個元音，每一個元音都要咬的松弛飽滿圓潤，重點強調mare這個詞，里面有2個元音，r注意舌頭要打顫音。

第二，輔音要精確。注意清輔音與濁輔音的區分，發音稍有偏差可能讀出來的意思就不是歌詞本身所要表達的。并且輔音要咬在外面靠前一些的位置，用呼吸口型去過渡每一個音。特別要注意的是有些輔音可能會被演唱者忽略不讀，還是這句L'altra notte in fondo al mare這句，L在這首歌詞里經常出現，Lal的第一個L肯定都會注意到，但后面的1會被很多人忽略，這是非常錯誤的，一定要將兩個L全部讀出來，后面的1放在舌尖的位置輕讀。

第三，雙輔音是重中之重。雙輔音是意大利與特有的語言習慣，比如notte要將讀t的時值延長，唱出阻礙的感覺，并將重音放在t上。本首詠嘆調算重復共出現12次雙輔音，分別是前面說到的notte、gittato、1'abbia、affogato、fredda、passe-ro、addormentata、dell' orrore、attoscata。值得一提的是，第二段第一句的歌詞，很多國內書籍的譜面上歌詞寫的并不對，應該是唱In le-tar-gi-co so-po-re。

二、氣息的運用

氣息是支持聲音來源的根基，對于學習美聲的人來說，氣息是首先要學習的第一步。呼吸的方法有很多種，胸式呼吸、腹式呼吸、胸腹式聯合呼吸。我們用的最廣泛的也最被歌唱家認可的便是第三種。這對詠嘆調對氣息的控制要求很高，要將氣息放的深且連貫。A段和B段的第一句都要特別注意不要漏氣，否則可能氣不夠用，整首曲子的中低音也比較多，高音對于女高新來說并不難，但結實有力的低音是很考驗基本功的。第二句li miobibo hanno gittato的音比較低并且有六個重音記號.。

《前天夜里，我的孩子》是首女高音的作品，共有四次高音出現，也是情緒爆發的時刻（見譜例4、5）。第一次出現在第三句or per farmi delirare dicon ch'io，在唱高音的時候一定要直接，不要猶豫去等，小字二組的A音ra要在前一個字li的位置上直接說過去，也就是在li的位置說ra，切記找一個換地方找一個高位置去唱ra，要想位置統一，前面的每一個字都要唱好、咬好字。并且氣息一定要放下來去說話。后面華彩部分的幾個vola也同樣不能變位置，氣息支持咬字，不是支持喉嚨在唱這些字。

三、角色情感的塑造

人類自始至終就會以歌唱來表達自己的情感，難過傷心時有悲傷的歌曲、開心幸福又歡快的歌曲、國家間的和解有和平的歌曲等等。很多人常說聽歌不要聽聲音，而是聽情感。如果一個人聲音方法都很好但是毫無感情色彩，那么這是一件很致命的問題，因為歌唱的目的就是為了要表達情感，這才是音樂的魅力和意義。筆者認為首先就是要了解人物，然后才能感同身受的去表達情感，演唱時眼神里要有內容，表情要豐富。

隨著前奏緩慢的響起就能感受到人物悲傷沉重的心情，并且營造出了恍惚不安的氣氛。整個前奏在譜面上并不長，但由于較慢的速度，實則也有很長的空白時間。聽到這段旋律時，我們要迅速投入情感，眼神也要跟著旋律而變化。在回憶中，瑪格麗塔痛苦的訴說著自己遭遇的一切。B段部分，她回憶自己將母親毒害的事情，更加悲傷難過，要唱出悔恨痛苦的情感。演唱時也要比A段更加用力，重音也要加強。整曲最后的情感爆發也是最后一個高音A出現的位置。這仿佛是她最后的呼喚，在懺悔著、乞求著上帝的諒解。要將這種虔誠的情緒表現出來。

《前天夜里，我的孩子》是筆者本科期間最喜歡的作品之一，在研究生期間再次演唱這首作品時，希望能更好的詮釋這首詠嘆調，所以將這首作品研究對象。在研究過程中在網上查看了大量的相關資料，對角色有色更深入的了解。本文規范了語言，解決了咬字、人物情感、氣息控制等問題。也分析了旋律結構特征。當然整片論文還有一些不足之處，某些觀點的分析可能不夠透徹，但也希望能為學習聲樂者提供一些幫助。

注釋：

[1]杰羅姆·漢涅斯.大歌唱家談精湛的演唱技巧[M].北京：中國青年出版社，1998 （12）.

[2]田玉斌，美聲歌唱藝術新說[M].北京：人民音樂出版社，2015.

[3]威廉·威斯布魯克斯，戲劇情境如何身臨其境地表演與歌唱[M].重慶：西南師范大學出版社，2015.