在時(shí)代背景下分析黎錦暉的“黃色音樂”

鄒鐵興

摘要：黎錦暉“黃色歌曲”的產(chǎn)生是矛盾的，但矛盾卻又是事物發(fā)展的必然過程。看待黎氏的音樂作品首先要融入到當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景中去，不要以現(xiàn)今的認(rèn)知去定論幾十年前的事物;同時(shí)，要從不同的視角剖析黎氏音樂產(chǎn)生的原因，方能切實(shí)還原本來的面貌。

關(guān)鍵詞：黎錦暉;黃色歌曲;社會環(huán)境

中圖分類號：J614;K825. 76

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312 （2019） 30-0062-01

黎錦暉的一生可謂是跌宕起伏，二十世紀(jì)三十年代前，說他是上海最炙手可熱的音樂人物毫不為過，當(dāng)時(shí)在上海流行的幾家唱片公司，無不以約到黎氏的音樂作品為傲。但好景不長，隨后的《毛毛雨》《桃花江》《妹妹我愛你》《特別快車>等幾首流行歌曲將黎氏推到了風(fēng)口浪尖上，成了他為世人詬病的源頭。漸之，人們習(xí)慣性的將黎氏的音樂稱為“黃色音樂”，黎錦暉‘‘黃色音樂鼻祖”的身份形象也在人們心中生根發(fā)芽。

一、與當(dāng)時(shí)的社會大環(huán)境相悖

二十世紀(jì)三十年代的中國是一個(gè)脆弱的國家，是一個(gè)不完整的國家。其實(shí)，外侮入侵，蠶食國土，“九一八”事件后東北淪陷，1932年日本扶植溥儀建立偽滿洲國，美、英、法等強(qiáng)國在中國主要城市建立租界，國內(nèi)處于哀鴻遍野之中。

試問，這一時(shí)期的中國迫切需要的是什么？是團(tuán)結(jié)一致、奮發(fā)勇猛的進(jìn)取精神。反觀黎氏被稱為“黃色歌曲”的幾首音樂作品，如《毛毛雨》：“毛毛雨，下個(gè)不停，微微風(fēng)，吹個(gè)不停，微風(fēng)細(xì)雨柳青青，哎呦呦，柳青青。小親親不要你的金，小親親不要你的銀，奴奴呀只要你的心，哎呦呦，你的心……”完全是宣傳浪漫愛情的，而在當(dāng)時(shí)的社會，浪漫被認(rèn)定為是一種不積極的，不利于民眾團(tuán)結(jié)進(jìn)取的懶散行為。魯迅言辭較為激進(jìn)，將《毛毛雨》與姨太太、鴉片槍、麻雀牌、金剛法會并列為中國成人的玩具①。再看《桃花江》：“我聽得人家說（說什么），桃花江是美人窩，桃花千萬朵呀，比不上美人多（不錯(cuò)呀）果然不錯(cuò)，我每天踱到那桃花林里頭坐，來來往往的，我都看見過（全都好看嗎），好，那身裁，瘦一點(diǎn)的，偏偏瘦得那么好（怎么樣好呀），全是伶伶俐俐小小巧巧婷婷裊裊，多美多嬌，（那些肥點(diǎn)兒的呢）那個(gè)肥一點(diǎn)兒的，肥得，多么稱多么勻……”就更顯露骨了些，雖然在一定程度上講對解放思想，接軌現(xiàn)代化的方面具有進(jìn)步意義，但如果尺度掌握不好，很容易引起爭論。還有黎明暉尖細(xì)的嗓音也讓許多文人無法接受，張愛玲評價(jià)道：“中國的流行歌曲，從前因?yàn)榇蠹矣小∶妹每瘢栊嵌及押韲当频眉舛猓瑹o線電擴(kuò)音機(jī)里的《桃花江》聽上去只是‘價(jià)啊價(jià)，嘰價(jià)價(jià)嘰價(jià)啊價(jià)……外國人常常駭異地問中國女人的聲音怎么是這樣的。”②魯迅則是很不客氣的直接將其比作“絞死貓兒似的聲音”③。

在這些愛國文人的眼中，十分清楚音樂有著移風(fēng)易俗的社會功能，在內(nèi)憂外患之際，需要的是催人奮進(jìn)的歌曲，而靡靡之音是足以亡國的。且不論黎氏的幾首流行歌曲是否具有更深層次的內(nèi)涵，就其詞曲內(nèi)容的前衛(wèi)，不被當(dāng)時(shí)社會大環(huán)境認(rèn)可絕不是偶然的。

二、與黎氏的生活環(huán)境相仿

近代以來，上海一直是中國最發(fā)達(dá)的城市，其地理位置優(yōu)越，交通便利，因此，列強(qiáng)都將目光聚焦到了這里，紛紛在上海建立租界。隨著各國租界的建立，越來越多的外國人涌入上海，在人口遷移的同時(shí)，也帶來了西方現(xiàn)代化的設(shè)備和思想。

進(jìn)駐上海的各國早已實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型，物質(zhì)材料極大發(fā)展，這時(shí)的他們更注重的是精神上的享受，所到之處娛樂設(shè)施一應(yīng)俱全，迥然是一幅自由浪漫的景象。長久的熏陶，讓國人由最開始的抵觸到慢慢接受，再到認(rèn)可，國人也開始向往自由浪漫的生活，隨著上海民眾思想的漸趨前衛(wèi)，對流行歌曲的需要也就日益增大，這也就不難理解黎氏“黃色歌曲”創(chuàng)作的由來了。黎氐的幾首“黃色歌曲”一經(jīng)傳唱，就備受人民喜愛，同時(shí)歌曲演唱者黎錦暉的女兒黎明暉也備受人們推崇，各式各樣的演出都有“她們”的身影。“民國女子工藝學(xué)校舉行歌舞大會節(jié)目十六種，除新歌曲（毛毛雨）請黎明暉女士擔(dān)任及英文歌詩請毛劍佩女士擔(dān)任外均由本校學(xué)生表演……”①“全國國語運(yùn)動紀(jì)念會邀請黎明暉女士唱國語歌（毛毛雨）”②“百代公司以（毛毛雨）為中國新派化之民間歌曲。特請黎明暉女士歌之成片。”③據(jù)統(tǒng)計(jì)，在1926到1929年申報(bào)的版面中，有關(guān)《毛毛雨》的演出多達(dá)300余次，《妹妹我愛你》的演出200余次，足以見得黎氏“黃色歌曲”在當(dāng)時(shí)上海的受歡迎程度。

二十世紀(jì)二三十年代的上海是國內(nèi)少有的歌舞升平之地，在社會環(huán)境的影響下，黎錦暉創(chuàng)作的《毛毛雨》《桃花江》《妹妹我愛你》《特別快車》等歌曲，能夠迎合觀眾的喜愛，成為時(shí)尚乃是一種必然趨勢。

三、結(jié)語

黎錦暉“黃色歌曲”的產(chǎn)生是矛盾的，它符合當(dāng)時(shí)上海的社會壞境和需求，卻不符合國內(nèi)的戰(zhàn)亂背景。站在國家和愛國人士的立場，對它提出質(zhì)疑和不滿是能夠理解的，同時(shí)，站在向往自由浪漫和渴望前衛(wèi)生活的人群視角觀察，對它的追求和熱愛又是合乎情理的。這些充斥著矛盾的作品，在傳播和發(fā)展的過程中，悄悄的打開了中國流行歌曲的大門，才是其真正意所在。

注釋：

①魯迅，魯迅雜文全集[M].鄭州：河南人民出版社，1994： 753.

②張愛玲.張愛玲散文[M].北京：中國戲劇出版社，2006：144.

③魯迅，魯迅雜文全集[M].第856頁.