油畫美術(shù)風(fēng)格在動畫畫面中的體現(xiàn)

摘要：近年來，網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)的發(fā)展催生了動畫制作行業(yè)的不斷進(jìn)步，美術(shù)風(fēng)格動畫作為現(xiàn)代動畫作品的一大分支，能將美術(shù)作品中的有效元素吸收運用進(jìn)動畫畫面設(shè)計中，優(yōu)化了動畫畫面質(zhì)量。而油畫藝術(shù)作為西方傳統(tǒng)美術(shù)形式，在我國的發(fā)展及運用廣泛，將油畫美術(shù)風(fēng)格應(yīng)用進(jìn)動畫畫面中，促進(jìn)了動畫作品的個性化，豐富了傳統(tǒng)動畫形式，為傳統(tǒng)油畫藝術(shù)提供了新的展現(xiàn)及發(fā)展渠道。筆者結(jié)合實際經(jīng)驗淺談在動畫畫面中油畫美術(shù)風(fēng)格的體現(xiàn)形式，為相關(guān)工作人員提供理論參考。

關(guān)鍵詞：油畫動畫;油畫風(fēng)格;動畫畫面

中圖分類號：J954

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312 （2019） 30-0037-01

一、引言

油畫作為一種西方傳統(tǒng)古老的藝術(shù)形式，發(fā)展至今流派紛雜，流傳進(jìn)國內(nèi)后也與我國傳統(tǒng)藝術(shù)形式有了一定結(jié)合。美術(shù)風(fēng)格和動畫畫面制作本就有著特殊聯(lián)系，油畫類動畫發(fā)展前景可觀，對動畫及油畫行業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展意義深遠(yuǎn)，現(xiàn)想要將油畫美術(shù)風(fēng)格體現(xiàn)進(jìn)動畫畫面中，筆者認(rèn)為其主要存在于動畫人物造型、畫面色彩渲染、動畫肌理筆觸及場景轉(zhuǎn)換四大方面：

二、油畫美術(shù)風(fēng)格在動畫人物造型方面的體現(xiàn)

油畫藝術(shù)派系中的寫實風(fēng)格、抽象風(fēng)格均可體現(xiàn)在動畫畫面的人物造型制作中，作為一種利用色彩明暗、線條來刻畫人物及物體空間結(jié)構(gòu)、表情動作的藝術(shù)手段，寫實油畫風(fēng)格能幫助動畫人物造型的再現(xiàn)和模仿，通過對顏料、技法間勾、抹、點、染等途徑最后達(dá)到效果逼真，動作流暢的動畫人物效果;而油畫抽象風(fēng)格在動畫人物造型中的體現(xiàn)，利用結(jié)構(gòu)簡潔、色彩濃重分明的幾何圖形完成人物塑形，畫面張力較強，相較寫實風(fēng)格更加傾向于感情表達(dá)。兩類風(fēng)格在動畫畫面人物塑造中的運用往往需要油畫藝術(shù)家進(jìn)行多次創(chuàng)作及改良，才能出創(chuàng)造出風(fēng)格明確、表情及動作表現(xiàn)力強又富含油畫藝術(shù)風(fēng)格的動畫人物形象。

三、油畫美術(shù)風(fēng)格在畫面色彩渲染方面的體現(xiàn)

油畫藝術(shù)風(fēng)格的呈現(xiàn)依托于各類油性顏料的特殊化學(xué)性質(zhì)，再通過藝術(shù)家的調(diào)色和疊加形成其不同于水墨國畫、素描等藝術(shù)形式的獨特風(fēng)格，油畫美術(shù)風(fēng)格的色彩表現(xiàn)較為寬泛、繪畫表現(xiàn)形式及呈現(xiàn)效果豐富。通過古典式薄涂風(fēng)格、印象式風(fēng)格等油畫美術(shù)風(fēng)格的運用，能讓最后的動畫畫面在色彩飽和度、空間視覺效果及氛圍渲染上展現(xiàn)出獨特魅力，油畫藝術(shù)風(fēng)格在動畫畫面色彩渲染上的運用，需要相關(guān)工作人員能將油畫渲染技巧及構(gòu)圖等技巧合理提取，將動畫畫面的色彩方案優(yōu)化，為動畫創(chuàng)作奠定風(fēng)格基礎(chǔ)。

四、油畫美術(shù)風(fēng)格在動畫筆觸肌理方面的體現(xiàn)

油畫美術(shù)有著不同于其他藝術(shù)形式的筆觸特質(zhì)、且在繪畫工具使用上的不同往往能造就風(fēng)格各異的油畫藝術(shù)效果，該油畫所運用的顏料物質(zhì)特性造就了油畫動畫不同于其他動畫的獨特風(fēng)格。油畫顏料在繪畫過程及接受后較長時間內(nèi)不會產(chǎn)生較嚴(yán)重的顏色或形態(tài)變化，這賦予了油畫藝術(shù)塑形上的特定優(yōu)勢，在印象派油畫前，油畫筆觸較多體現(xiàn)在塑形之上，通過筆觸間的差別造就不同的光影、色彩等效果。

五、油畫美術(shù)風(fēng)格在動畫畫面場景轉(zhuǎn)換的體現(xiàn)

油畫美術(shù)風(fēng)格在動畫畫面中的運用與體現(xiàn)能幫助動畫表現(xiàn)簡單、淡雅的含蓄美，也能利用其色彩濃厚的顏料風(fēng)格展現(xiàn)出精致、濃重、趣味性及對比性極高的人、物及各項布景。動畫畫面的場景轉(zhuǎn)換技術(shù)意在為動畫場景實現(xiàn)連貫性，油畫動畫作品的兩種技巧性轉(zhuǎn)場分別為通用轉(zhuǎn)場技巧和筆觸轉(zhuǎn)換轉(zhuǎn)場技巧，其中前者例如淡出轉(zhuǎn)場技巧，后者在油畫筆觸上會采用逐漸疊加等手段來實現(xiàn)，將整個筆觸疊加過程保留并逐漸展示給觀眾，讓觀眾體會油畫筆觸中逐漸細(xì)化而產(chǎn)生的效果。該類油畫美術(shù)風(fēng)格在動畫畫面場景轉(zhuǎn)換中的體現(xiàn)，以方式靈活手法流暢的藝術(shù)途徑保留了動畫劇情所需的各類配景切換的完整或局部變形過程，為動畫觀看者提供新穎、獨到的觀看體驗。油畫作為一種靜態(tài)藝術(shù)表達(dá)方式，將其中蘊含的藝術(shù)效果應(yīng)用進(jìn)動態(tài)的動畫畫面中能讓油畫美術(shù)走出繪畫材料、過程等因素的限制，實現(xiàn)油畫元素的流動性和動靜結(jié)合性。

六、結(jié)語

結(jié)合以上，油畫美術(shù)風(fēng)格在動畫畫面中的應(yīng)用有其獨特的展現(xiàn)效果，相較于傳統(tǒng)動畫形式或我國水墨式美術(shù)風(fēng)格來說，油畫的視覺效果更為濃厚深沉、鮮明強烈，對動畫畫面的獨特風(fēng)格塑造啟示深遠(yuǎn)，油畫藝術(shù)在動畫中的應(yīng)用包含以上但不限于此，相關(guān)工作人員應(yīng)當(dāng)結(jié)合油畫和動畫特性不斷探索創(chuàng)新，為油畫動畫的長遠(yuǎn)發(fā)展開辟全新途徑。

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作者簡介：翟天麒（1995-），男，江蘇徐州人，中國礦業(yè)大學(xué)建筑與設(shè)計學(xué)院17級在讀研究生，碩士，美術(shù)專業(yè)，研究方向：油畫。