覺醒與規(guī)訓(xùn)

秦蒙 王永收

【摘 要】電影《黑處有什么》是一部具有懸疑色彩及犯罪元素的青春電影，將商業(yè)電影的類型化敘事與作者電影的個(gè)人化表達(dá)進(jìn)行了較為完美的融合，通過成長期少女曲靖對(duì)身體的自發(fā)關(guān)注與性的啟蒙，呈現(xiàn)了青春的真相與被動(dòng)規(guī)訓(xùn)，揭示了社群集體的性壓抑與思想迷茫的時(shí)代癥候。

【關(guān)鍵詞】青春;身體;覺醒;規(guī)訓(xùn);時(shí)代癥候

中圖分類號(hào)：J975? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）33-0093-01

電影《黑處有什么》是王一淳集編劇、導(dǎo)演、制片于一體的青春題材電影，也是她的首部劇情長篇。影片籠罩在懸疑基調(diào)之下，借由犯罪案件的影射，映現(xiàn)出“身體”在青春期所遭遇的危險(xiǎn)。同時(shí)，該片舍棄了青春電影中常見的墮胎、車禍、生病、撕扯等俗套情節(jié)，借助個(gè)體對(duì)身體及性的朦朧體會(huì)與感性探究，見微知著，展現(xiàn)出被規(guī)訓(xùn)的身體及更真實(shí)的青春。

一、身體生產(chǎn)：自發(fā)的關(guān)注與覺醒

“銀幕身軀和形象的力量驅(qū)動(dòng)著敘事、表述系統(tǒng)、話語、需求、欲望、影片的情感和觀眾”，身體是電影進(jìn)行敘事的一個(gè)重要載體。少女曲靖在這一特殊階段，出現(xiàn)身體和心理的失衡，自我認(rèn)證產(chǎn)生沖突。家庭無法給予正確的回應(yīng)，她便開始了對(duì)于張雪的自發(fā)認(rèn)同行為，一種天性上的通過模仿同齡者來體認(rèn)自我。張雪所代表的女性愛美以及對(duì)于身體的裝飾帶給曲靖的影響，在影片中實(shí)則是一種較為正面的引導(dǎo)。而父母對(duì)其玩晃月經(jīng)帶、叉腿坐車、化妝涂粉的責(zé)罵，敬老院劉老頭的變態(tài)做法以及強(qiáng)奸殺人案的血腥與恐懼，則以一種具有誘惑性的危險(xiǎn)方式開啟少女對(duì)于身體的探尋與第二性的啟蒙。相似的殺人場(chǎng)面及相似的叉形符號(hào)的三次出現(xiàn)，皆刺激了曲靖不同程度的覺醒，從對(duì)身體懵懂的關(guān)注到身份認(rèn)同的迷茫再到后來第二性的成長，每一次的殺人場(chǎng)景都給曲靖帶來了心靈的恐懼，這種恐懼暗示了成長之路的重重危險(xiǎn)。隨著自我的逐漸成熟，作為欲望載體的身體便會(huì)被多重枷鎖所禁錮，成人世界并非想象中的美好與自在，反而充滿危險(xiǎn)與限制，這是成長必須面對(duì)的現(xiàn)實(shí)。

二、青春真相：被動(dòng)的規(guī)訓(xùn)與懲罰

“規(guī)訓(xùn)”是福柯在《規(guī)訓(xùn)與懲罰》中提出的觀念，在福柯看來，身體再不是尼采所洋溢著的那個(gè)權(quán)力意志的身體，而是被各種權(quán)力操控的，被動(dòng)的身體，是規(guī)訓(xùn)與懲罰的客體，是權(quán)力實(shí)踐的地方。家庭是對(duì)青少年的身體進(jìn)行規(guī)訓(xùn)的權(quán)力者之一，影片中家庭的規(guī)訓(xùn)呈現(xiàn)出兩種極端的做法，一種是如曲志誠般對(duì)女兒日常生活和思想狀態(tài)的處處約束，這是中國從古至今教育女子的典型做法。另外一種則是如張樹林對(duì)女兒生活的忽視與情感的疏離，父母與子女溝通失敗時(shí)便會(huì)以一種逃避的方式規(guī)避對(duì)方，張雪獨(dú)自與年邁的奶奶相住，實(shí)則是發(fā)配邊疆的放逐之懲。

學(xué)校作為對(duì)身體進(jìn)行規(guī)訓(xùn)的權(quán)力者，是通過一整套的紀(jì)律與準(zhǔn)則制度來進(jìn)行約束及規(guī)懲。整齊劃一的校服則是將身體特征予以抹去的規(guī)訓(xùn)形式，寬松肥大的校服校褲遮掩了第二性征的顯現(xiàn)。服飾將身體纏裹，成為身體的符號(hào)編碼之一，示意社會(huì)對(duì)于身體的規(guī)訓(xùn)，直發(fā)、馬尾、寬松的校服校褲才是好學(xué)生的形象，卷發(fā)、散肩、修身短裙反而是不良的社會(huì)少女。跑操、表彰大會(huì)等集體性質(zhì)的活動(dòng)，亦是對(duì)于學(xué)生身體及心理的審視，儀式誘導(dǎo)人類遵從權(quán)威，這種審視是通過儀式化的方式來進(jìn)行權(quán)力的行使，身體變成被動(dòng)的客體，承受權(quán)威主體的改造要求。

三、時(shí)代癥候：集體的壓抑與迷茫

身體除了對(duì)外在進(jìn)行展示及對(duì)青春進(jìn)行承載，其外延的所指含義超越身體的能指本身。三起案件的發(fā)生，與其說是偶然的巧合，倒不如承認(rèn)是必然的現(xiàn)實(shí)，暴力與犯罪是一切的矛盾發(fā)展糾纏到極點(diǎn)之后的終極結(jié)果。直到影片結(jié)束也沒有抓到真正的兇手，這種無兇手的設(shè)置暗示了所有人都具有的嫌疑性，敬老院的劉老頭、偷瓜的教導(dǎo)主任、跟隨曲靖的弱智者、理發(fā)店的老板、賣冰棍的猥瑣大叔，影片給出了這些人物的犯罪動(dòng)機(jī)，卻沒有交代他們進(jìn)一步的行動(dòng)，一來為影片營造了懸疑緊張的氣氛，打下了整體壓抑的基調(diào)，其次是想表明任何人都有成為兇手的可能性。

個(gè)人隨著身體的成熟其心理也會(huì)對(duì)性產(chǎn)生欲望，而這種原始的渴望遭受到集體的規(guī)訓(xùn)，個(gè)人的欲望與集體的壓制產(chǎn)生矛盾，壓抑越強(qiáng)欲念越旺盛，長久的壓抑使得人性產(chǎn)生異化，每個(gè)被規(guī)訓(xùn)的人都有變成兇手的可能性。整個(gè)飛機(jī)廠的大人們對(duì)于身體諱莫如深，即便內(nèi)心具有強(qiáng)烈的欲望，但行動(dòng)上還是執(zhí)行統(tǒng)一的規(guī)范，這種集體的表現(xiàn)實(shí)則是一種時(shí)代的病癥，意志的自由受到規(guī)訓(xùn)，缺乏主體性的身體只是一具空殼，個(gè)體的思想空洞顯現(xiàn)出時(shí)代的壓抑與迷茫。

四、總結(jié)

影片展示了青春期少女的痛苦與迷茫，這痛苦并非全部源于“男女之間沒有純粹的友誼”，也不全然是性的恐懼與禁忌，而是我們?cè)谔剿鞔嬖诘恼嫦嗉吧畹谋鞠唷Ｎ覀兎锤斜粍?dòng)的規(guī)訓(xùn)與壓抑，卻在反抗的過程中認(rèn)同妥協(xié)，失去自身的存在價(jià)值，在欲望與現(xiàn)實(shí)之間失卻平衡，這才是痛苦的真相。影片通過對(duì)身體進(jìn)行敘事意義的構(gòu)建，呈現(xiàn)了青春的本質(zhì)與真實(shí)，個(gè)體對(duì)身體的懵懂與迷茫作為時(shí)代的縮影，被賦予了深刻的文化內(nèi)涵，揭露出社群集體的性壓抑與思想迷茫的時(shí)代癥候。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉丹.身體的圖像——2010年以來青春電影的身體敘事[D].西安：陜西師范大學(xué)，2016.33.