徐曉光：《西游記》里的妖怪長啥樣，他說了算

陶彬 宋東倢 李瑾歷

他默默無聞地奉獻，不為出名，只為這部劇能更精彩。

學畫因母親

歲月的洪流，卷走了多少青春和年華，如今距離86版《西游記》拍攝已經33年了。記憶中的《西游記》帶給了我們許多歡樂，但是又有幾人知道，整部劇的造型是貫穿劇情的核心，電視劇的背后，又曾站著什么樣的人去精心設計構造。他不為出名，只為這部劇能更精彩。他，就是《西游記》美工造型組主任，徐曉光。

徐曉光，1937年生。光陰荏冉，如今82歲的他，雪鬢霜鬟。

徐曉光出生在地道的農民家庭，不富裕，到了13歲他才能上小學。后來他又愛上了畫畫，天天照著小人兒書臨摹，一本又一本。小時候的他除了愛好畫畫外也會拉二胡，這些都是徐曉光的特長。

母親雖沒有什么文化，但是卻懂知識的力量，所以在孩子們的興趣和愛好上全力支持，不管多么艱辛，母子幾人都樂在其中。徐曉光說：“我能走到現(xiàn)在多虧了母親的教育，我以我的努力掙得了資本，沒有辜負母親的期望。”

徐曉光小學畢業(yè)后全家搬到長春市，做加工汽車零件的工作，后來他辭了工作去拉二胡，考上了阿城縣評劇團，從此步入文藝界。沒過多久又考上了吉林省吉劇院，也從二胡改學拉大提琴，之后他開始接觸美工道具，到舞臺美術隊擔當?shù)谰呓M。《西游記》的拍攝需要全國各地知名的道具組人員，楊潔導演選中了他。接著，他被調到了中央電視臺。

書是死的，思想是活的

“當時楊導給我們闡述啥叫《西游記》，她說就是無人看過的，形象全都是自己琢磨出來的。”徐曉光說，現(xiàn)在我們看到的劇里的避水金睛獸、牛魔王、紅孩兒，甚至還有拖著師徒四人的大烏龜，這些妖魔鬼怪都是徐曉光為首的幾人琢磨出來的。

當時的劇組沒有錢，一切高難度的東西靠錢是買不來的。頂著種種壓力，徐曉光秉持著窮則變，變則通，通則久的道理，天天往動物園跑，觀看許多動物的長相尋找靈感，如牛魔王的坐騎“避水金睛獸”，就是結合了鷹的爪子、河馬的眼睛、鹿的犄角，多種動物的特征再將它們摘出來重新組合延伸出來的。再比如他制作的通天河烏龜，當時為了靈感去市場上買了只真的烏龜，天天捧著觀察，光是制作一只烏龜就用了2.4米長、3.8米寬的6塊大泡沫，花費了一個星期的時間。

過通天河，其實他也在那只大烏龜里面，“我就拽著一根繩子，讓烏龜張嘴說話。”

一摞單頁的草稿紙，老人小心翼翼地翻開每一頁，“這是紅孩兒”“還有牛魔王”，這些記錄著老人和他同事們，為《西游記》人物中塑造造型的每一個環(huán)節(jié)。老人說，這些形象只是初步的構想，雖然后來有很多都未被用上，但每一張草紙上記錄的點點滴滴都是他們的工作，是快樂的。

書是死的，思想是活的。徐曉光腦子里的妖怪是啥樣，我們看到的就是啥樣。

他伴隨《西游記》一起變老

徐曉光為人很謙虛，刻意地讓自己“默默無聞”。他從不拋頭露面，在臺下支撐著整個幕后。在創(chuàng)作方面，徐曉光功不可沒，他曉得自己走的路，是旁人從未走過的，曉得自己想象出來的東西，是別人從未見過的。每天都在創(chuàng)新、在創(chuàng)造，打破昨天的思維。

《西游記》這部陪伴了無數(shù)人長大的經典劇，當年拍攝時的難度不亞于唐僧取經。然而正是因為有很多幕后人員的支撐，還有演員們的辛苦表演，導演也從未放棄停拍，才有了這陪伴了一代又一代孩子們長大的86版電視劇《西游記》，而當時的演員劇組成員們，卻陪伴著《西游記》慢慢老去。

徐曉光

86版電視劇《西游記》美工造型組主任