劉海東

出生在農村,參軍、務農、做工、念書、提干、經商……宮慶山說,他這一生,工農商學兵幾乎全占了,也正因此,他對社會百態、世間丑惡異常敏感。
對于二人轉,宮慶山有著一種責任感,他不希望外界用“另一種眼光”去看待二人轉,這種起源于農村田間地頭的民間藝術,應該有它固有的態度和應用舞臺,而不應該簡單的被貼上“低俗黃惡”的標簽,他立志凈化、提升這門藝術,擦亮這塊日漸褪色的東北民間曲藝招牌。
2000年前后,宮慶山在經歷了珠海、深圳、大連、北京等地的事業長途跋涉后,回到了日思夜想的故鄉長春。他想沉淀下來,將二人轉創作正式提上日程。也正是這幾年,他先后創作了《假神勸妻》《東北八大怪》《擦皮鞋》等一大批膾炙人口的二人轉經典唱段,奠定了近年來東北二人轉創新發展的基礎。
宮慶山在創作上,既注重娛樂舞臺演出實效性,又注重社會性,百姓關注的社會熱點與焦慮,都是他最好的創作素材。在其諸多作品中,《擦皮鞋》可謂鼎盛之作,提及創作背景,宮慶山說,把握社會熱點、老百姓的討論點,就是觀眾的看點,這是成功的關鍵所在。
迄今為止,宮慶山已有120多個作品被錄制成光碟出版發行。2012年,他的作品集《車轍草》由吉林人民出版社印刷出版,引起業界強烈反響,該書收集了他多年來創作的二人轉、拉場戲、小品、說唱、段子、小帽、歌詞等共計130多篇,70多萬字。
事實上,涉獵二人轉創作,宮慶山屬于“半路出家”。但不可否認的是,他從小骨子里就侵染了二人轉基因。
宮慶山出生在農安縣一個偏遠農村,他從小便喜歡聽鄰居家二姑夫念“唱本”,那時,下鄉演出較為普遍,東北大鼓、二人轉時常在鄉村上演,宮慶山逢場必到,許多段子都能背下來。
17歲時,宮慶山參軍在海島上,想家之余,鄉音難忘,耳畔總會響起東北大鼓和二人轉的音樂?!班l土鄉音,培育了我對文學藝術的愛好,這是我后半生從事二人轉創作的基礎。”
在隨后的時間里,宮慶山任職機關十年,終因“耐不住寂寞和市場經濟的誘惑”而選擇下海經商。他輾轉珠海、大連、北京等地,當過編輯、做過記者、任職過公司總裁,從事著文化周邊的業務。出走半生,最終初心難改,在仔細斟酌后,2000年,他決定回到家鄉長春,余生與二人轉相伴,為繁榮家鄉文化事業做貢獻。
2001年末,宮慶山受聘于長春和平大戲院,擔任執行總裁和總編導。初來乍到,他便毅然決然提出了“凈化舞臺”的整改決議,隨后他起草了《凈化舞臺杜絕臟口十項行為準則》和《實施十項準則八條措施》,推行中雖然舉步維艱,但他仍然堅持負重前行。“觀眾在于引領,舞臺藝術十分重要,因此首先要把好文字關,演出才有藝術性而言,才有看頭,二人轉才有未來?!?/p>
宮慶山一直堅持二人轉走創新發展的路線,他的作品包羅萬象,呈現多樣化的創作特點。既有反映東北民俗民風的《東北八大怪》《戲說十二生肖》等,也有應社會發展之需創作的《譚竹青》、《中國好人——長春篇》系列、《黃大年》、《假神勸妻》等。
現在的宮慶山,視二人轉創作為樂趣,也陸續收了幾位入室弟子,傳授二人轉創作要領。宮慶山說,吉林省繼承發展二人轉有得天獨厚的優勢?!吧嫌泻妙I導,下有一幫人”,劇目音樂創作隊伍、理論研究隊伍以及專業表演隊伍,是其他省份無法比擬的。而他本人也會將畢生精力傾注于此,為再創二人轉輝煌奉獻力量。
著名二人轉劇作家,中國曲藝家協會會員,吉林省二人轉藝術家協會第五屆理事會副主席,吉林省新詩學會(法人)秘書長、副會長,自由撰稿人。