中國原創(chuàng)童書走向世界的新趨勢

韓梁

近年來，中國童書產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展引發(fā)全球矚目，中國原創(chuàng)童書走向世界的腳步越發(fā)堅實有力。2019年8月底落幕的第26屆北京國際圖書博覽會期間，兒童出版成為一道亮麗風(fēng)景，“中國童話”走向世界的新進展、新趨勢令人充滿期待。

趨勢一：創(chuàng)作隊伍“兵強馬壯”

“這是我和兒子共同創(chuàng)作的故事，也是二十多年前我們相互交換故事時，我記錄下他的奇思妙想。”作家趙麗宏在與讀者分享創(chuàng)作“尋找害怕的男孩”系列繪本的經(jīng)歷時，感慨于孩子無窮的想象力和創(chuàng)造力。如今，這套童書已經(jīng)出版阿語版，即將啟迪更多國外孩子的心靈。

近年來，像趙麗宏這樣的知名成人文學(xué)作家寫“小人書”似乎成為一種潮流。從肖復(fù)興的《紅臉兒》到張煒的《尋找魚王》，從畢飛宇的《蘇北少年堂吉訶德》到阿來的《三只蟲草》，眾多文學(xué)大家的跨界書寫，拓展了兒童文學(xué)題材和創(chuàng)作手法，與童書作家相互映照，共同為孩子提供更加豐富和優(yōu)質(zhì)的閱讀。

本屆圖博會上，以書寫藏地文化著稱的楊志軍的兒童文學(xué)力作《巴顏喀拉山的孩子》受到諸多國際出版商和版權(quán)代理商青睞。二十一世紀出版社集團與英國查思出版社、馬其頓出版社、埃及出版社簽署了英文版、馬其頓文版、阿拉伯語版三種文字版權(quán)協(xié)議。

英國查思出版社編輯馬修·基勒說，查思出版社出版的楊志軍的《藏獒》，廣受英國讀者喜愛。當下越來越多英國人關(guān)注中國，希望了解中國文化，查思出版社將繼續(xù)把優(yōu)秀的中國文學(xué)譯介給英國讀者。

好原創(chuàng)離不開好作者。如今，中國兒童文學(xué)創(chuàng)作者隊伍不斷壯大，既有曹文軒、張之路、秦文君、金波這樣“金牌作家”的勤奮筆耕，也有梁曉聲、阿來等重磅文學(xué)獎得主的熱忱加盟，更有熊亮、郁蓉、黑咪等童書繪本作家在國際舞臺高光亮相。越來越多少兒出版社在注重深耕名家資源的同時，積極發(fā)掘培育中青年作家，讓創(chuàng)作團隊更加強大，為原創(chuàng)內(nèi)容注入新鮮活力。

趨勢二：原創(chuàng)內(nèi)容“百花齊放”

“涂了口紅的媽媽，在我的臉上用力地親了一下，她在我的臉上蓋了一個愛的印章。”童書作家李姍姍在一場交流活動上為觀眾朗誦自己的童詩《印章》，其純真美好令人回味無窮。新書《月亮是個女孩》尚未出版就已“圈粉”無數(shù)。臺下的荷蘭青年漢學(xué)家施露被這份詩意和童真打動，她告訴李姍姍，希望有機會把這本童詩譯成荷蘭語出版。

如今，從童詩到百科，從藝術(shù)到歷史，從現(xiàn)實到幻想，從無字書到“墻書”，走向世界的中國童書內(nèi)容更豐富，題材更廣泛，形式更新穎，展現(xiàn)出童書創(chuàng)作者更加開闊的全球視野和創(chuàng)作理念。

接力出版社推出的“白狐迪拉”系列幻想小說，由“85后”新銳兒童文學(xué)作家陳佳同創(chuàng)作，從上海書展火到了圖博會，版權(quán)已經(jīng)輸出到英國、美國、德國等國，讓海外出版人真切感受到中國新生代童書創(chuàng)作者的豐富想象力和出色敘事能力。

浙江少年兒童出版社新近推出的首部良渚主題童書《五千年良渚王國》，展現(xiàn)良渚文化三十年考古成果，為五千年前神秘古國立體畫像，是原創(chuàng)童書在人文社科領(lǐng)域發(fā)力的見證。出品方已與羅馬尼亞、埃及等出版社簽署版權(quán)輸出協(xié)議，有望實現(xiàn)英、德、法等多語種版權(quán)輸出。

江蘇鳳凰少兒出版社推出的原創(chuàng)“墻書”系列《坐著火車去拉薩》《中國通史》在圖博會上引發(fā)熱議。“墻書”既能掛在墻上也能鋪在地上，打破學(xué)科壁壘和傳統(tǒng)閱讀方式，以時間為線索勾勒思維導(dǎo)圖，以濃郁“中國風(fēng)”和通識教育理念贏得海內(nèi)外讀者喜愛，受到不少“一帶一路”國家出版商關(guān)注。尼泊爾當代出版公司總裁凱蘭·高塔姆對“墻書”贊不絕口，認為這幫助尼泊爾孩子不出國門便可了解中國。

旅德童書作家萬昱汐和德國動畫家昆特·格羅斯霍爾茨夫婦的新作《機器動物》，融合仿生學(xué)、生物、機械、物理等多種知識，“大象救火車”“啄木鳥訂書機”等奇思妙想讓人腦洞大開。萬昱汐說，圖書出版后，書中出現(xiàn)的各種“發(fā)明創(chuàng)造”將會開發(fā)成相關(guān)玩具和動畫產(chǎn)品。她希望通過更豐富的呈現(xiàn)形式，讓孩子愛上閱讀，激發(fā)他們獨立探索世界和學(xué)習(xí)知識的興趣。

趨勢三：中國故事“國際表達”

“《板橋三娘子》其實是個中國的魔法女巫故事，《桃花魚婆婆》描繪了一個善良的鄉(xiāng)村‘怪婆婆，有點魔幻現(xiàn)實主義色彩，外國孩子讀起來很親切。”資深童書編輯顏小鸝把中國故事與外國童話巧妙對標，讓人耳目一新。

近年來，隨著“中國風(fēng)”童書走紅海外，越來越多人開始思考如何把中國童話講出“國際范兒”。

《故宮里的大怪獸》自出版以來，版權(quán)已輸出到10余個國家和地區(qū)，入駐美國、新西蘭等國圖書館，本次圖博會推出羅馬尼亞文版。歐洲思想出版社社長安德烈·波托洛認為，該書以有趣的怪獸視角講述了中國傳統(tǒng)文化，其豐富的想象力、弘揚真善美的價值觀必然會引起中西方小讀者的共鳴。

業(yè)內(nèi)人士指出，中國童話要重新發(fā)掘傳統(tǒng)經(jīng)典故事的“國際性”，找到中外文化的情感共通點。好故事沒有國界，“有趣”才是核心競爭力。知名繪本畫家熊亮認為，從《封神榜》《西游記》這樣的白話文學(xué)，到《太平廣記》《列仙傳》《山海經(jīng)》這樣的古典文學(xué)，中國傳統(tǒng)文學(xué)中蘊含著豐富的創(chuàng)作素材和靈感。他的水墨童話新作《游俠小木客》，融合繪本、文學(xué)、電影等元素，期望構(gòu)建一個“屬于中國孩子的東方奇幻世界”。

在他看來，中國童話的國際表達需要想象力，這種想象力基于對本土文化的深刻理解，而非文化符號的簡單堆砌。好的童書不是充滿訓(xùn)誡的“教導(dǎo)書”，也不是生硬“輸出”傳統(tǒng)文化，而是借助傳統(tǒng)文化等藝術(shù)表現(xiàn)形式，從孩子視角出發(fā)，發(fā)出“孩子的聲音”，讓孩子完成獨立思考和探索。

從表現(xiàn)形式和敘事內(nèi)容看，“萬物有情”的中國童話敘事模式，中華文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性表達，日益成為中國兒童文學(xué)版權(quán)輸出的亮點和特色，在無形中塑造一個歷史悠久、和諧文明的中國形象，傳遞中華文明的敦厚善意。

趨勢四：中外合作“立體融合”

“我們的合作從圖書開始，但不止于圖書。”四川少年兒童出版社與印度OM出版集團舉行的《米小圈上學(xué)記》圖書合作簽約儀式上，OM出版集團負責(zé)人阿杰·馬格這樣說。四川少年兒童出版社社長常青說，雙方將以此為契機，加強品牌合作，探索打造熊貓?zhí)厣T店等新模式，推進長期戰(zhàn)略合作。

梳理圖博會版權(quán)交易成果不難發(fā)現(xiàn)，“立體融合”正成為推動中國童書走向世界的“加速器”。中外童書版權(quán)合作地域更廣，在“一帶一路”沿線國家、中東地區(qū)等尤為活躍；合作內(nèi)容更全面，向聯(lián)合策劃組稿、全媒體合作、全版權(quán)合作等持續(xù)拓展；合作形式更豐富，既有資本聯(lián)合，也有文化產(chǎn)業(yè)出海，共同開發(fā)市場、共享出版資源的戰(zhàn)略合作受到青睞。

與版權(quán)輸出相比，資本出海更為復(fù)雜，需要依托國家經(jīng)濟實力的壯大、國際文化影響力的提高以及企業(yè)自身實力的增強。近年來，越來越多中國少兒出版機構(gòu)經(jīng)由收購海外出版企業(yè)、合資共建出版公司、開設(shè)海外分社、海外主題編輯部等形式，實現(xiàn)出版產(chǎn)業(yè)鏈上游布局。

比如，安徽少年兒童出版社與黎巴嫩數(shù)字未來公司合資成立的時代未來有限責(zé)任公司重點面向“一帶一路”市場，迄今出版數(shù)十種圖書新品。接力出版社借力埃及分社這一平臺，在埃及出版27種阿語版中國童書，有力提升了自身經(jīng)營能力與品牌影響力。鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F收購美國有聲童書龍頭出版企業(yè)PIL公司，成立鳳凰國際出版公司，完成海外出版文化產(chǎn)業(yè)鏈的構(gòu)建，其有聲童書年銷量居全美前列，穩(wěn)定了其在美國有聲童書市場的領(lǐng)頭羊地位。

童書本質(zhì)上是一種文化產(chǎn)品。打造國際品牌的核心是提供具有普遍吸引力、感染力、能夠引領(lǐng)國際潮流、審美愉悅感的思想、價值產(chǎn)品。正如知名童書出版人海飛所說，要努力打造“國之重器”與“出版航母”，把中國的大社名社、大家名家、大作名作升格為國際的大社名社、大家名家、大作名作，把中國品牌升格為國際品牌。通過“立體融合”，中國童書企業(yè)持續(xù)深度參與國際出版知識鏈合作，推動中國童書的本地化出版營銷，為打造中國兒童文學(xué)的國際品牌、締造中國童書的“全球化時代”貢獻更大力量。