字里金生，行間玉潤
——褚遂良《雁塔圣教序》結構解析（三）

◆朱友舟（南京藝術學院）

一、獨體字的搭配要突出主筆，穩定重心

由于褚體用筆連貫，書寫節奏明顯，所以主筆顯得尤為突出，有分量。根據獨體字不同的點畫組合，主筆可以是橫、豎、撇、捺、折、鉤等。在所有點畫中，主筆要求寫得最長，最有分量。

1.以橫豎為主要筆畫組成的獨體字，應該突出其中的一橫或一豎，作為字的主筆。

“年”字的主筆是垂露豎，要寫得長而有力。斜撇回鋒收筆，連貫寫第一個左尖橫。第三橫中間用筆細勁，收筆重頓。短豎變為一個點，位置在兩橫的中間。

點應寫在整個字的中間位置，作為主筆的第一橫，大約是下面短橫的三倍長。長橫呈俯勢，短橫呈仰勢，姿態各異。“口”字的最后一橫收筆低于起筆。

第一橫與中間的豎連貫書寫，橫折的橫畫角度較平，折中帶轉。“五”字的底橫屬于主筆，比第一橫長而且粗壯一些，收筆重頓，以平衡整個字的重心。

2.在褚體中，以撇、捺為主筆的獨體字，由于連貫書寫，撇捺的形態非常優美多姿。

“人”的主筆是捺，捺大約從撇的中間起筆，要長而粗。

而撇要短而輕。撇捺之間的角度比較大，字形寬扁。

豎撇是“火”字的主筆，豎撇的上半段比較直，行筆至豎撇的下端后向左邊撇出。如圖所示，由于連貫書寫，撇畫收筆處應該微微揚起，以順勢接下一捺畫。左點低，右點高，兩點之間連貫書寫互相呼應。

撇捺組合成主筆，要寫得舒展，像一把傘蓋住下面的部分。撇的收筆低于捺。點寫成一短橫，橫折撇分為短橫和一短豎，短豎的位置應該在整個字的中分線上。

3．在褚體中，以折、鉤為主筆的獨體字，由于連貫書寫，折、鉤多寫得比較舒展略帶弧度。

“四”字的主筆是橫折，橫要長，折筆后豎寫得比較短，字形偏扁。豎畫之間的距離比較勻稱，有上開下合之勢。

斜撇收筆回鋒，左點低，右點高，互相呼應。“乎”字的主筆是彎鉤，起筆較細，然后逐漸加粗，書寫時豎應該帶有弧度。長橫大約在彎鉤的三分之一處。

“己”的主筆是豎彎鉤，豎彎鉤的豎畫要挺直，彎鉤長而突出。上面的橫折和橫寫得要短小、緊湊，第二橫有殘破，書寫時要注意。

二、 左右結構，連貫書寫中的左右結構之妙

左右結構是漢字重要的一種結構方式。在書寫時，要注意左右互相穿插、揖讓，以便左右兩部分結合緊密。在長短、寬窄的安排上，左右之間要合理搭配。一般而言，左右之間遵循左緊右松、左收右放、以左讓右的原則。

1．左短右長

在左右結構中，左旁為山字旁、口字旁、絞絲旁等一類字，一般避讓右部，寫得比較短小，而且應該安排在左偏上的位置。

山字旁筆畫少，形狀短小，應該安排在字的左上位置。

山字旁的中豎最長，旁邊的兩豎較短，三豎之間距離基本相等。

右邊“屈”字撇畫往左伸展，托起山字旁，“出”字位于“尸”字的偏右位置，四個短豎的形態各異。

口字旁短小，位置在左邊的中部偏上。

口字旁的橫折不與左豎相接，最后一橫起筆不連左豎，左高右底，像一個斜點。

“未”字兩橫短而斜，豎鉤長而挺拔，撇短捺長。整個字比較疏朗。

由于右邊“賣”字瘦長，絞絲旁應該緊收，安排在字的左上角。

絞絲旁兩個撇折形態稍微不同，上緊下松。第三筆一般變為撇點，與前面的兩撇平行，又與下面筆畫呼應。三點的位置應該盡量向左，以便避讓右邊部分。

“賣”字上中寬，而下部的“貝”字窄，收放有度。

2．左長右短

在左右結構中，如果左邊筆畫較多而且形體較長，而右邊筆畫少形體較短，那么右邊應該避讓左邊，讓右邊寫得長大一些。

“矢”字第一撇與橫連寫，下面的豎撇舒展，捺變為點以避讓右邊。

口字旁寫在“知”字的右下方，位置不能偏上。“口”字的第一豎為上尖豎，最后一橫為左尖橫，并向右下頓筆回鋒收筆。

左邊的弓字旁瘦長，間距均勻，用筆方圓兼備。

右邊的部分形體短小，安排在中段偏下的位置。

馬字旁形體較高，“也”字寬而扁。

馬字旁上緊下松,四點稍微向左伸展，排列均勻，橫折鉤收縮以讓“也”字。

“也”字三個豎畫排列距離相近，中豎向上伸展。

3．左右相當

如果左右兩部分筆畫數量相近，那么，在安排結構時，長短份量應該相當。

左邊上下兩個“十”字，上面小而窄，下面的大而寬。

月字旁與左邊部分筆畫差不多，所以份量相近。月字旁的位置稍微低于左邊，位置偏于右下。

“月”的橫折鉤因原碑有修改，導致筆斷意連，臨寫的時候需要補充完整。

“于”字的左右兩邊所占空間位置相當。

左橫斜度較大，與右上的捺點對稱。撇畫輕起筆，藏鋒重收筆。右下的兩點，位置在一條垂直線上，下面一“點”略長。

左部橫畫較多，長短各異，中間撇畫為豎撇，書寫時角度較直。

隹字旁本身筆畫較多，與左邊份量相當而微窄。

隹字旁左豎略長，中間收筆回鋒上帶。四橫長短相近，上下兩橫略長，間距均勻。