瀟灑流落 翰逸神飛
——毛旭春書法藝術(shù)賞析

◆李曉文（長(zhǎng)沙）

毛旭春在新化名氣很大，其書法寫得行云流水、搖曳多姿，很受歡迎。

毛旭春當(dāng)過多年農(nóng)民，是純粹的“草根”書家，他能加入中書協(xié)憑的是真本事。他參加過多次書法大賽，也獲得過多次書法大獎(jiǎng)，但感受最深的還是2016年的“全國(guó)新人新作展”。“那真的比中進(jìn)士還難吶”，他說：“全國(guó)有三萬五千多書家參賽，最終入圍者只有三百五十人，是真正的百里挑一哪！”

旭春書法五體皆擅，尤精小楷和大草。小楷秀雅醇和，結(jié)體開張，筆鋒勁健，古樸雋永；大草樸拙厚實(shí)，跌宕豪放，雄強(qiáng)蒼勁，氣勢(shì)磅礴。

旭春書法注重傳統(tǒng)，書體縱橫而不意亂，灑脫而不放縱，氣勢(shì)流暢，遒勁有力。章法講究奇正相生、錯(cuò)落有致，顯得雅潔、舒展、清峻、秀逸、雄渾，極具美感。這與時(shí)下有的人不臨帖、不讀帖、走捷徑，以丑為美，以怪為美，形成鮮明的對(duì)比。

旭春的中小楷作品頗受同道稱頌，是他用功最勤、浸淫最深、成就最高的。他在中小楷方面下的功夫是常人所不能及的。他早期有較扎實(shí)的唐楷功夫。近十年來，他主要對(duì)二王、顏真卿、趙松雪、文徵明、王寵、黃道周、張猛龍諸家勤奮用功。旭春的中楷作品，筆法勁健，點(diǎn)畫精到，結(jié)字嚴(yán)正而富有變化，章法布局舒朗自然，看上去使人心清氣靜。小楷圓潤(rùn)飽滿，法度謹(jǐn)嚴(yán)，結(jié)體秀麗妍美，字勢(shì)于嚴(yán)正中見欹側(cè)，抑左揚(yáng)右，給人以視覺上的對(duì)比；且短撇長(zhǎng)捺，橫折多圓筆，將筆勢(shì)向外拉，力道十足。撇短，有收縮之感，捺長(zhǎng)，則舒展大方，圓渾勁健，空松靈巧，外實(shí)內(nèi)虛，含蓄深沉。

旭春多靜氣，少浮躁，每次創(chuàng)作總是神情凝聚，一坐整天。他形容寫小楷猶如打坐，來不得半點(diǎn)的雜念。旭春為人謙恭誠(chéng)實(shí)，在藝術(shù)上卻極不安分，善于不斷地突破自我，走向另一個(gè)高度。他說，一個(gè)人的作品如果總是一成不變，那他的作品就沒有生命力。

旭春用筆，喜以露鋒、側(cè)鋒取妍，中鋒取勢(shì)，既有右軍、張芝的中正、雄渾，又有蘇、黃、米的率意、靈動(dòng)與險(xiǎn)絕。時(shí)而“香象渡河”，時(shí)而“風(fēng)檣陣馬”。平緩中有波瀾，恣肆中顯靜穆。因此，他的書法淵源有自，古意盎然。更為可貴的是，他學(xué)古而不泥古。盡管他遍臨古人法帖，但他并不執(zhí)著于某家某帖作攻城掠地、照單全收式的摹習(xí)，而是采取不斷往復(fù)、循序?qū)永鄣姆绞綌z取法帖中的養(yǎng)分，古人書法似“弱水三千”，他每次“只取一瓢飲”，涵泳默會(huì)，心摹手追，堅(jiān)持下來，便不期然地形成了自己的面貌。

沁園春·雪 書法 毛旭春

他體會(huì)到寫小楷不難在平整，而難在平整之中富有險(xiǎn)絕的姿態(tài)；不難在齊正，而難在于齊正中有參差錯(cuò)落的變化；不難在沉靜，而難在于沉靜中有一種動(dòng)態(tài)；不難在用筆的挺勁，而難在點(diǎn)畫沉澀而富有質(zhì)感；不難在風(fēng)格的模仿，而難在于高雅的氣息中獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格。

旭春臨帖悟道，學(xué)習(xí)“二王”取其古雅雄逸、俊秀嫵媚之美；學(xué)習(xí)蘇、黃，取其剛?cè)嵯酀?jì)、筆力洞達(dá)之美；學(xué)習(xí)王寵，取其筆墨簡(jiǎn)妙飄灑、神韻貫通婉麗之美；學(xué)習(xí)張旭和懷素，取其線條優(yōu)美流暢、結(jié)體跌宕多姿之美。晨耕夜習(xí)，年復(fù)一年，反復(fù)揣摩、博采眾長(zhǎng)，中國(guó)書法的傳統(tǒng)精髓，深深融化在他的血液中，形成了字形秀逸、線條精美、氣韻生動(dòng)、神采飛揚(yáng)、剛?cè)嵯酀?jì)的“旭春風(fēng)格”。

旭春的行書以“二王”為宗，并廣師前賢，廣收博取。其作品以重筆醒目但意在端莊，以輕筆求變但志在意趣。筆法參差搖曳，墨法掩映披拂，章法虛實(shí)相間，線條抑揚(yáng)頓挫，透露出一種鬧中取靜、閑散超脫、濃勃生機(jī)、韻味幽遠(yuǎn)的心靈音符，這種發(fā)之于心的妙語(yǔ)，只有旭春這樣心無塵埃雜念的人才能融匯于書法創(chuàng)作中。細(xì)品旭春作品，神韻超然、灑脫靈動(dòng)、渾然和諧，頗具大家氣象。

旭春行書注重線條的流暢和質(zhì)感，用筆圓潤(rùn)穩(wěn)健，氣息平和貫通，提按自然，收放有度。也許是常寫小楷的緣故，在行書方面，他的小行書亦長(zhǎng)于大字。他用小行書創(chuàng)作的手卷和尺牘小品，古意盎然，清靜之氣奪人。

旭春的草書取張芝、懷素、黃庭堅(jiān)等名家之長(zhǎng)，并在飄逸、情趣等方面苦下功夫，最終獨(dú)立風(fēng)范。他說，書之妙道就是寫性情，寫涵養(yǎng)，寫豐富的大自然，寫變化多姿的萬物景象……滄桑老街的屋漏，雨水順墻下流，順凹凸不平的墻面蜿蜒下注，形成頓挫有力的痕跡。書法應(yīng)當(dāng)追求這樣的藝術(shù)效果，用線條來啟迪人的心靈。

旭春大草深得懷素縱橫捭闔，筆翻波瀾的奔放之勢(shì)。其運(yùn)筆忽徐忽疾，墨色時(shí)濃時(shí)枯，落紙?jiān)茻煟瑲馄呛浪Ｗ种Y(jié)體稍向左下方傾斜，產(chǎn)生一種奔騰不息的動(dòng)勢(shì)，天機(jī)充盈，激情蕩漾，極富藝術(shù)感染力。

旭春草書氣勢(shì)恢宏，應(yīng)物象形。靈動(dòng)中有輕重，厚重中見骨法，筆透千層，入木三分，作品既有高山峻嶺的氣勢(shì)，又有小橋流水的雋秀，作品的整體美十分強(qiáng)烈。

旭春的小字行草作品用筆簡(jiǎn)約爽利，如陣馬風(fēng)檣；結(jié)構(gòu)奇絕險(xiǎn)峻，渾然天成。古樸靈動(dòng)的行書之中，時(shí)而穿插草書作為點(diǎn)綴，筆畫省簡(jiǎn)，俯仰錯(cuò)落，加之空靈的章法布局，獨(dú)具匠心，格調(diào)高遠(yuǎn)，是最動(dòng)人心魄之處。整體風(fēng)格散淡清麗、簡(jiǎn)約厚樸，頗有魏晉林下之瀟灑風(fēng)度，觀之如對(duì)不食人間煙火之隱士高人，讓人寶之，愛之，樂之不已。

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