沒有一只海豚真的想為你表演

2019-01-02 09:58:24浪潮工作室

意林·全彩Color 2018年12期

□浪潮工作室

一次國慶假期，確實讓有些人笑得非常開心。

仍然處于定向邀約開放階段的上海某海洋公園，在國慶期間已經先體驗了一把爆滿景象，可謂一票難求。而這家海洋公園最大的噱頭之一，莫過于包括海豚、海獅和虎鯨表演在內的動物劇場。

這樣“成功”的商業案例已經不鮮見。

不知道你有沒有想過，那些動物做出的“驚為天人”的動作，是如何訓練出來的呢？這種表演，又是否會對動物造成傷害呢？

中國，動物表演大戶

我們從馬戲說起。

現代馬戲團的雛形最晚可以追溯到18世紀70年代，英國人阿斯特雷率先將雜技、小丑和以馬作為表演動物的馬術融合起來。19世紀，由于鐵路系統的發展，很多其他的珍稀野生動物得以通過先進的交通方式運抵全國，從而加入了馬戲表演的行列。

中國的現代馬戲，則起源于1930年，尹清川、李同仁、鄭繼榮等人在埇橋率先開始嘗試馴獸動物展。至遲到此時，猴、狼、狗熊等動物都加入了中國本土馬戲的行列。這種對本土馬戲的創新，沒讓馴獸者失望。50年代，宿縣帶有集體性質的“大眾動物表演團”全年營收就高達40萬元，此時一張門票的價格才5分錢。

隨著時間的推移，馬戲團逐漸風光不再。在經歷了住建部、國家森林局牽頭的市場清理之后，馬戲團又成為“拯救表演動物項目”等民間志愿機構的靶子，宿縣動物表演團等知名馬戲團，只能維持流動的“賣藝”狀況，沒有固定據點。

然而動物表演在中國并未衰落，而是把重頭戲移到了水中。

在中國，水族館和海洋公園的建設，被定義為“普及科學知識”的重要舉措，其意義“遠在其他任何博物院之上”。

乘上了科普教育的風潮，海洋館的發展速度飆升。中國大陸地區目前有圈養鯨豚的海洋公園達39家，分布于17個省市，圈養鯨豚達到419頭，其中九成以上都開展了鯨豚表演。

根據聯合國環境規劃署自然保護監測中心公布的信息，1975年到2012年間日本出口的668頭海豚活體中，接近一半去往了中國大陸地區。

可以說，無論陸地海洋，我們都擁有了規模相當可觀的動物表演團隊。然而，這絕非幸事。

中國的表演動物有多苦

為了讓動物服從人類的指令，人類可以對動物進行繁育或者馴化。這二者有根本的區別，繁育只是讓動物能夠在人類控制下傳宗接代，而馴化則要求動物的基因性狀發生改變，將野生動物變成家禽家畜。

所有的觀賞動物和表演動物中，大部分都與野生種群一樣，并沒有明確適用于表演的新性狀。也就是說，讓動物表演，可能會違逆動物的天性。

這時候，就需要采取一些“手段”讓它們配合。而不合理的手段，會讓動物痛不欲生。

例如說，黑熊本身用四肢移動，而在馬戲中則被要求后腿站立行走，乃至騎自行車。這種行走方式有悖黑熊天性，因而必須用強迫手段予以訓練。而國內有些馬戲團采用的方法，是將黑熊用短鏈拴住脖子固定在墻上，如果黑熊不能堅持站立，就有窒息死亡的風險。

當然，不是所有馴養動物的方式都如此殘忍。例如臺北市立動物園就充分利用了動物的本能和習性。動物完成指定動作就可以立刻得到獎勵，如果不完成也不會受到懲罰。動物無須模仿人類，只需要在玩耍的同時進行無害于身體的動作訓練。

不過，即使馴養方式合理，動物們仍然可能面對其他折磨，馴養環境就是因素之一。

研究顯示，圈養環境里面的海豚死亡率比野生狀態下的高很多。根據一份海洋公園的報告，圈養的瓶鼻海豚壽命甚至不足3年，而在野生環境中它們可以存活30年以上。

而中國的水族館，設施更是難以跟上擴張的腳步。業內人士估計，2014到2016短短兩年時間里，中國水族館總數就增加了一倍。農業部漁業漁政管理局資源環保處處長郭睿就表示，因為水族館行業快速擴張，很多興建水族館的企業缺乏經驗，技術和管理水平也跟不上。

至于資本不足的國內馬戲團，更是難以為動物提供合適的環境。

更大的痼疾，在無法可依。在美國動物表演要受《動物福利法》的約束。而中國雖然有《野生動物保護法》可以參考，但在具體執行上有很多困難。

《野生動物保護法》中沒有虐待動物相關的具體規定。只要動物不出現傷亡，負責執法的森林公安局或者野生動物保護單位，就很難對違規的馬戲團進行處罰。

即使發現馬戲團硬件條件不合適，執法部門能做的也只是向當地林業部門建議取消資質。然而資質本來就是林業部門確定的，讓它們收回成命并不容易。

表演不算一種保護

一位馬戲行業從業者曾經言之鑿鑿地表示，他們的行為也是對動物的一種保護。

然而，保護動物不是只靠人對動物的好感就行得通的。

看動物表演和普通的觀賞動物有所不同。動物表演中動物顯得更有“人性”，經常會做一些滑稽可愛的表演，和人有一些親密互動的環節。

這樣的環節經常給人造成一種錯覺，讓人們只關注到動物可愛的一面，而忘記這些動物其實是受保護的野生動物。好像獅子老虎也不過是一只大貓，甚至產生養野生動物作為寵物的想法。

一項實驗說明，相比在自然環境中的猩猩，廣告中穿衣戴帽的猩猩，更讓人認識不到猩猩的瀕危。甚至相比之下，人的捐款意愿都會下降，這自然不利于野生動物的保護。

2005年芝加哥大學組織的一項調查，也支持這個實驗的結論。

調查者讓游客看大猩猩、猩猩和黑猩猩的照片，并且回答哪些是瀕危動物。九成以上的游客都認為大猩猩和猩猩是瀕危動物，但認為黑猩猩是瀕危動物的只有六成人。其實這三種都是瀕危動物。為什么游客不把黑猩猩也看作瀕危動物？35%的游客認為，自己經常在電視上看到黑猩猩人模人樣的樣子，所以不覺得黑猩猩會瀕危。看來，過度曝光尤其是和人同框出鏡，對動物來說不一定是件好事。

關于動物表演和動物保護，還有一種說法是，如果馬戲團不養這些動物，它們就會無家可歸。這種說法只是狡辯，即使馬戲團不養，這些動物也會有歸宿。

雖然大多數表演動物都經歷了二代或者三代繁殖，已經不是所謂的“野生動物”，但法律上只根據品種而不按“出身”來確定是否珍稀。在中國，至少有生態基地和保護區可為它們容身。

而水族館里的明星動物，其實主業也并非是表演。很多水族館就是以繁育野生動物的名義開辦的，也就是說，養育這些野生動物是他們的義務。“不勞動者不得食”的原則，對這些動物并不適用。

在不同國家的動物們正在享受冰火兩重天的待遇。2017年5月21日，美國的玲玲馬戲團結束謝幕演出從此成為歷史，其旗下的大象也全部退休，在動物福利相關的法律保護下安享晚年。與此同時，中國仍有數家新建的海洋公園以動物表演為賣點吸引觀眾，國慶期間馬戲也成為不少旅游景區的熱門項目。許多海豚、虎鯨、海獅乃至熊、老虎、獅子、猴子，仍然在進行各種以刺激腎上腺素為目的的演出。

殊不知，表演落幕以后，才是動物演員們的至暗時刻。

（灰喵喵摘自微信公眾號“浪潮工作室”）

詩劇