當我寫作散文詩時，我寫下的是詩

星星：你理解的散文詩是怎樣的？

史鷙：關于散文詩，我強調的是詩的成分，不是散文的成分。當我寫作散文詩時，我寫下的是詩，是在敘述文章中無法表達或表達不好的東西。

我并不強調詩的分行，也不認為詩定要分行，沒有詩性的文字即使分行也終難稱作詩。相反，某些有意味的文字即便不分行也是詩。詩要掙脫形式的束縛，獲得了另一種形式，有了新的表現力。這是散文詩的優勢。

散文詩有別于詩的地方，主要在節奏的變化；在句與句，尤其是段與段的呼應的氣息，連綿，跳脫，回抱，飛蕩……輕盈時如舒緩的小夜曲令人沉緬，如漫天的飛花貪戀無盡，如湖邊的漫步心曠神怡；沉重時又可如石頭壘成的巨陣，如城垣夯得密不透風。

星星：你認為當下散文詩之病在哪里？

史鷙：“天下之苦散文詩也久矣！”我曾經讀到過這樣的文字：“當前散文詩最大的毛病在于泛泛的寫景狀物和抒情”。可謂一針見血。黏稠，粘滯，曖昧，甜膩，敏感，濃得化不開，夢囈充斥……被現代詩歌寫作所拋棄的情感泛濫和過度抒情，不幸地被散文詩承接下來了，這個接盤俠當得真夠冤大頭。總體看，吟詠山水、花草與游歷之作面目相似，深度不夠，特征不明，抒發內心之作不夠節制，連篇累牘，泛泛之情多，獨到的個人化之語少。

“思”（思索、思辨、反思）的品質是現代詩歌的重要特征之一，卻恰好被散文詩弄丟了。

另外，我發現好些散文詩是有套路的，可以復制的，對于文學創作，套路可不是好事。

星星：你認為散文詩發展的可能性和實驗性在哪些方面？

史鷙：散文詩有無限可能。它是發散的、開放的，而不是凝固的、封閉的；可以鋪陳，可以敘事，可以變形，可以象征（過于繁密的象征又令人厭倦）；可以是不完整的吉光片羽，可以是一個場景，也可以對一個細節念念不忘。這些都可以構成散文詩。清新，流利，深奧，糾纏，晦澀，都不妨是散文詩可行的風格。

寫作者要控制感情的表達，杜絕復制和模仿，以詰問和思索面對世界和自我，反芻這個紛繁的時代。一個作者要有開放的心態、包容的胸懷和開闊的視野。讓一切事物在散文詩里呈現最原始的本質狀態。實驗允許作者探索人的奇思怪想，接受潮流和詩歌的反思，接受一種凜冽、冷峻、冷峭甚至是戲謔的風格。使之實驗才具有價值和意義，也才能使之實驗才具有思想和美學的統一。

星星：你認為優秀刊物要負起怎么樣的責任。

史鷙：寫作需要鼓勵，這是編輯和刊物的責任。好的刊物能夠發現新的寫作苗頭，引領寫作風尚。要杜絕讓甜食和速溶咖啡成為我們餐桌上的主食，給新東西空間，不妨把它呈現出來，讓時間和大眾去評判。《星星·散文詩》作為刊發優秀散文詩的主要陣地，應當擔負起使命。我對散文詩的未來謹慎地抱有期待。