米金銘：水墨實(shí)驗(yàn)下的“荒誕”白鷺灣

米金銘早期的白鷺灣系列作品沿襲了他一貫的當(dāng)代水墨實(shí)驗(yàn)，將傳統(tǒng)水墨中過于精神化的山水理念引入強(qiáng)烈的視覺傳導(dǎo)力，在保持水墨意境的同時(shí)加入現(xiàn)代語境。畫面中尋求單點(diǎn)突破而排斥全面開花，以深重繁復(fù)的筆法描繪白鷺灣的叢林，給天空、湖水以“似是而非”的通透，復(fù)雜與簡(jiǎn)單、表與里在畫面中對(duì)立，在沖突之下碰撞出強(qiáng)大的視覺張力。而其中也不乏詩意的具象表達(dá)：林蔭之中相依偎的戀人，秋意里枝頭上張望的鳥兒，蘆葦下呢喃的一雙白鷺。所以你聽，白鷺灣的叢林里是有聲音的，有蟲鳴，有鳥叫，或許風(fēng)一吹你還能看到草叢里隱匿的另一個(gè)飽含生機(jī)的世界。

而米金銘現(xiàn)在的白鷺灣已經(jīng)脫離了地理空間的限制，是廣義上的白鷺灣，他通過有限的取景來表達(dá)對(duì)整個(gè)生態(tài)自然由表及里的認(rèn)識(shí)。其中，具象的表達(dá)越來越少，在圖示的構(gòu)建上越來越抽象，圖景變形到與實(shí)景僅留一線的牽扯，使其水墨呈現(xiàn)出一種“荒誕”的審美形態(tài)，而這種“荒誕”并不趨向于悲，反而生出一種和諧。令你會(huì)想知道：眼前的這一片荒原，從前是什么？今后又會(huì)是什么？同時(shí)，在筆墨的形式上，米金銘做了更大膽的嘗試，他的筆法呈現(xiàn)出更加獨(dú)立的表現(xiàn)功用，擴(kuò)張了空間表現(xiàn)力，也得到了更加獨(dú)特而準(zhǔn)確的肌理效果。

米金銘的當(dāng)代水墨語言已有了非常成熟的呈現(xiàn)，但他仍使自己處于實(shí)驗(yàn)之中，不愿落腳。他以安靜、謙和之心處世，卻在創(chuàng)作上以潛藏著的巨大且源源不斷的能量，堅(jiān)定從容地行走著。果然，藝術(shù)家的內(nèi)在要求才是產(chǎn)生富有創(chuàng)造力的藝術(shù)形式的真正動(dòng)力。