“年度十大金曲”，你居然一首都沒聽過？

前不久，新浪微博的“亞洲新歌榜”公布了2018年年度十大金曲。這個榜單一經(jīng)公布，引來了一片嘩然，說它是華語樂壇歷史上最具爭議的十大金曲榜，絲毫不為過。在這個榜單中，TFBOYS家族的三名成員，包攬了其中七首歌曲，其他三首金曲則被黃子韜（2首）和鹿晗（1首）瓜分。用娛樂行業(yè)的術(shù)語來形容，這五個拿到十大金曲的歌手，都是這個時代的流量藝人。

質(zhì)疑十大金曲的 大多是“過來人”

“亞洲新歌榜”的年度十大金曲，受到了鋪天蓋地的爭議。有些人說十大金曲里一首都沒聽過，有些人說華語樂壇后繼無人，也有些人因此懷疑金曲的定義，直到開始懷疑人生。而這里的“有些人”，除了普通歌迷之外，甚至還包括音樂行業(yè)的從業(yè)人員、資深媒體人，以及圈內(nèi)的音樂人。

這種反饋結(jié)果，如果從社會學(xué)和心理學(xué)的角度，倒很像是“多年的媳婦熬成婆”。因為“亞洲新歌榜”的票選參與者，大多數(shù)是“95后”，這個年度十大金曲榜單，也可以說是“95后”歌迷群體音樂喜好的一種反應(yīng)。與之相對應(yīng)的，質(zhì)疑并詬病這個榜單的，大部分則是歌迷群體的“過來人”。

這些“過來人”，他們在各自的時代，都有著自己的偶像，而這些偶像如今在華語樂壇的成就，早已經(jīng)蓋棺定論，甚至永存于殿堂之上。受到這些偶像及音樂作品的影響，也形成了這些群體各自的審美價值觀，以至于在后來形成一種審美定式。

此情此景，難道不是似曾相識？聽羅大佑長大的一代，看不上聽“四大天王”長大的一代;聽“四大天王”長大的一代，又瞧不起聽周杰倫長大的一代;聽周杰倫長大的一代，后來又將矛頭對向了李宇春、張靚穎等選秀一代……如今，這些屬于不同斷代的歌迷，終于在“鄙視”TFBOYS、黃子韜和鹿晗的問題上，達(dá)成了一致。

但事實結(jié)果呢？周杰倫成了華語樂壇劃時代W1uFuIEBDtReKVilnIdJb4E+OOA6RbDhtzC42brl2Yo=的音樂人，李宇春、張靚穎們除了依舊活躍在第一線外，甚至還在審美、價值觀、正能量等等方面，都起到了很好的榜樣作用。

一首都沒有聽過 怪誰？

回到音樂層面，這次“亞洲新歌榜”年度十大金曲的爭議，主要還是因為信息不對稱。

像“一首都沒有聽過”這種論調(diào)，就是典型的信息不對稱。既然已經(jīng)是年度十大金曲了，竟還能夠“一首都沒有聽過”，而且這個群體的人數(shù)還不在少數(shù)，問題出在何處？

其實一個主要原因，就是華語樂壇在近兩三年，確實出現(xiàn)了一個迅速迭代的現(xiàn)象。和影視圈五年不追劇，幾乎就不認(rèn)識年輕一代男女主演類似，如今很多音樂節(jié)目、平臺上的歌手和作品，也和五年前有了很大的變化。這種變化，甚至是從根子上的變化，以至于十年前還在流行的周杰倫、王力宏，如今都已經(jīng)成了“老一輩音樂家”，成了許多節(jié)目里的導(dǎo)師，以自己的行業(yè)經(jīng)驗訓(xùn)誡起了后輩。

歌壇代有新人出，這并沒有什么好奇怪的，甚至也是娛樂圈、乃至任何行業(yè)的一個必然規(guī)律。但這兩年的華語樂壇，在歌手的迭代間，則還有另外一種東西，也在悄然間進(jìn)行了迭代，那就是審美。

就以這次“亞洲新歌榜”的年度十大金曲為例，有超過半數(shù)的作品，都是用EDM方式制作的單曲。這里的EDM，其實已經(jīng)不是最早所定義的電音舞曲，而是一種以電音邏輯制作的流行音樂，這種音樂制作方式，如今已經(jīng)成為國際樂壇的主流。

而像鹿晗的《觸發(fā)（Set It Off》，易烊千璽的《Unpredictable》和《Notlung to lose》這樣的作品，其音樂幕后團(tuán)隊，甚至直接就起用了國外知名的音樂人操盤。他們本身就代表國際化的頂尖潮流與技術(shù)，并讓鹿晗、易烊千璽的這些作品，完完全全的國際化。

批評年度十大的時候 你在批評什么？

當(dāng)然，最后還有一個決定因素，就是因為偏見造成的誤解。

比如很多人對于TFBOYS的印象，還是停留在“左手右手一個慢動作”，他們對于藝人的認(rèn)知沒有及時更新。

現(xiàn)在的易烊千璽，不說聲線上生理性的成熟，就連音樂屬性上，也和幾年前有了跨越式的升級。而很多人在質(zhì)疑年度十大金曲的時候，甚至完全沒有聽過他最新的作品，但這卻不妨礙他們?nèi)シ穸ㄟ@些新晉流量藝人。實際上，他們有時候只是否定這些藝人的年齡和資歷。

其實除了這個榜單中出現(xiàn)的歌手作品，其他像吳亦凡、張藝興、蔡徐坤等等歌手，也都是這個時代流量藝人群體里，音樂屬性比較高的例子。你不能因為他們流量高，就因此反證出他們的音樂不好。就像當(dāng)年提及實力派就是好人，說到偶像派就像壞人;以為唱搖滾的都有文化，唱舞曲的就一定娛樂這樣怪標(biāo)準(zhǔn)一樣。流量，其實只是一種客觀事實，并不能體現(xiàn)出音樂屬性的高低。

而且無論你愿不愿意承認(rèn)，時間一直在向前走，音樂潮流也會不斷進(jìn)化。進(jìn)化本身并沒有絕對的優(yōu)劣、好壞之分，它們都只是音樂在不同時代必須會有的形式體現(xiàn)。鄙視鏈不應(yīng)該應(yīng)用在音樂審美上，在音樂的世界里，所有真心為音樂付出，努力創(chuàng)作和演唱好音樂的藝人，就都應(yīng)該值得尊重。

（摘自《北京青年報》）