用微距鏡頭和大自然詩意地交流

國際自然攝影界有四大賽事，分別是國際野生生物攝影年賽、世界最佳自然攝影大獎賽、國際園藝攝影大賽和美國《國家野生生物》年度攝影大賽。袁明輝是第一個拿全這四大國際賽事獎項的中國人。

作為一個曾經(jīng)還有全職工作并且有家庭責(zé)任感的男人，袁明輝每周留給自己一到兩天的攝影時間。就是在這每周擠出來的攝影時間里，袁明輝創(chuàng)作出了讓他獲得各種獎項的優(yōu)秀作品。

“把當(dāng)時昆蟲或植物的環(huán)境氛圍捕捉下來，并賦予它們帶有自己獨(dú)特視角的詮釋，能帶給我一種難以名狀的愉悅感。我在對周圍環(huán)境的關(guān)注中表達(dá)自己的情感。攝影似乎是一種孤獨(dú)的藝術(shù)，而生活就是由這樣一些孤獨(dú)的元素構(gòu)成的。”

創(chuàng)作時或許是孤獨(dú)的，但絕不寂寞。在用微距鏡頭看世界的時候，袁明輝得到了前所未有的快樂。

小生物的大世界

袁明輝的許多照片就出自他家附近的郊區(qū)和公園，主要的攝影場所集中在東湖磨山和武漢植物園。

最開始攝影的時候，袁明輝也想像許多自然攝影師一樣拍野生動物，但是野生動物比較難拍，涉及自然保護(hù)區(qū)的進(jìn)入許可問題，到國外拍也沒有時間和財力；拍宏大的自然風(fēng)光，要在一個地方住上十天半個月，這對一個需要全職工作養(yǎng)家糊口的人來說是不現(xiàn)實(shí)的；拍紀(jì)實(shí)人文，又不是袁明輝想要的東西。所以袁明輝最終選擇了在家周圍拍攝。

如果問袁明輝他的作品到底不同在什么地方，他會回答：“生命、愛和希望。”不管拍什么題材，這些都是貫穿在他微距鏡頭背后的“靈魂”。袁明輝說：“不管是破爛的葉子還是凋謝的花卉，即使即將枯萎、死去，也有生命的另外一種美麗和能量。”

在作品解說里，袁明輝會為平凡的小生命配上一段深情的文字以寄托自己的情感。在作品《陽光下的擁抱》里，他這樣寫道：“落日下，含苞待放的虞美人在擁抱。花兒的姿態(tài)像兩個戀人，花兒有著屬于它們的愛情。明天的陽光下它們也許會盛開，它們會繼續(xù)擁抱明天的太陽！”

他把這些小生物都詮釋得頗有滋味，仿佛每個個體都是一個大世界。

半路出家

袁明輝并不是學(xué)攝影出身的，也從沒想靠攝影混出什么名堂。他開始玩攝影的理由，界于“找個出口放松自己”和“學(xué)門技術(shù)充實(shí)自己”之間。

1993年大學(xué)畢業(yè)后，袁明輝被分配到一家藥廠當(dāng)了工人。這種“不能學(xué)以致用”的平淡生活，絕不是袁明輝想要的。

那幾年，袁明輝心情很壓抑，裁員下崗的風(fēng)潮更讓他有了很大的生活壓力。袁明輝想，學(xué)會攝影技術(shù)，大不了下崗了就去開影樓。他邁出的第一步，是通過成人高考來到武漢大學(xué)學(xué)習(xí)藝術(shù)攝影；三年后又通過專升本學(xué)習(xí)了廣播電視新聞專業(yè)。再加上進(jìn)學(xué)校學(xué)攝影之前的一段培訓(xùn)時間，袁明輝的27歲到34歲，就是在平時工作、周末在學(xué)校學(xué)攝影中度過的，他打趣說自己就像一個“苦行僧”。

那時候，他一有空余時間就泡在圖書館里，翻閱各種國際攝影大師的書籍和作品。現(xiàn)在回過頭來想想，他那股做什么都不慌不忙的勁兒反倒幫助了自己。

幸運(yùn)的是，7年的攝影學(xué)習(xí)之路結(jié)束后，他的攝影才華很快被朋友發(fā)現(xiàn)，他被邀請到一個國企的宣傳部門工作，也算是穩(wěn)定下來了。

剎那間的靈光閃現(xiàn)

袁明輝出門拍攝時習(xí)慣帶上一個MP3，隨時聽聽音樂。他說：“音樂可以消除內(nèi)心浮躁的情緒，所以我的作品會有一種安靜的美。”

一次，一只青蛙在露出水面的睡蓮嫩葉中露出了頭。起初袁明輝覺得這個場景稀松平常，從上往下看并沒有什么可拍的。但就在走過這個場景十幾米后，他突然想到《美國國家地理》的傳奇攝影師弗蘭斯·蘭廷的觀點(diǎn)——采用平等視角。袁明輝走回去，再次打量這只青蛙——青蛙處于一個特殊的位置，如果采用平視的角度也許會有新發(fā)現(xiàn)。

袁明輝試著趴在地上，用平視的角度正面拍攝青蛙的眼睛。通過水面的倒影，他終于看到了一個有趣的場景：鉆出水面的睡蓮葉像是襯衫的衣領(lǐng)，小青蛙的頭從“襯衫領(lǐng)口”里鉆出，“襯衫領(lǐng)口”還有一個“領(lǐng)結(jié)”，這個“領(lǐng)結(jié)”是光線經(jīng)過水面三次折射和反射后形成的倒影——國際大賽獲獎作品《青蛙王子的領(lǐng)結(jié)》就此誕生。

有人說袁明輝是因為具備超強(qiáng)的天賦和構(gòu)圖美感才獲得成功的，袁明輝對這種評價只承認(rèn)一半。如果不是熟知國外自然攝影師的拍攝理念，如果不是事先掌握了昆蟲的習(xí)性，他也不會有“剎那間的靈光閃現(xiàn)”。

袁明輝從不盲目追求高端設(shè)備。在他看來，設(shè)備的好壞不能說明一個攝影師的能力，技術(shù)的高低也不能，因為一切都是為創(chuàng)意和情感服務(wù)的。

《自然的和聲》這幅作品是袁明輝的微信頭像，他愛極了它。那天，他在武漢市郊外的樹林中發(fā)現(xiàn)了幾株野葡萄藤纏繞在樹干上。袁明輝的第一反應(yīng)是——這些盤繞彎曲的藤蔓就像五線譜上的高音譜號。隨著藤蔓上的雨滴滴落，他感受到了大自然中美麗的聲音。他注意到，黃昏時斜射的光線此時正從樹林背后照過來。發(fā)揮技術(shù)的時候到了。他選擇用大光圈虛化背景，同時保持鏡頭焦平面的平衡，讓這個高音譜號的形式從雜亂的背景中獨(dú)立出來。

最不容易控制的是背景中的陽光——透過樹葉間隙的陽光總是時有時無。他拍攝了大概一百多張照片，最后終于拍出了自己想要的影像，一張頗有詩意的微距攝影作品就這樣出爐了。技術(shù)、設(shè)備、創(chuàng)意、積淀，這些袁明輝都具備了，他清楚自己還有另外一個優(yōu)勢——專注。有一次，袁明輝在武漢的一個公園里拍草叢里的蜻蜓。他整個人都陷在草叢中等待時機(jī)。因為過于投入，他站了很久很久，放下相機(jī)時才發(fā)現(xiàn)，自己的下半身爬滿了吸血的蜱蟲，大概有幾百只，快爬到肚子的高度了。這可是會要命的東西！所幸他事先把襪子提得很高，兜住了褲腿兒，可怕的蜱蟲才沒有順著褲腿鉆進(jìn)去。袁明輝嚇了一大跳，趕緊跳出草叢，在地上不停地跺腳。

袁明輝沉得下心來，也不怕吃苦。為了拍攝草葉尖兒上的雄性色螅，他穿著防水服，整個人下潛到大別山山澗中并不淺的溪水里，下巴幾乎挨到水面，才最終得到了那副驚艷眾人的《中國畫》。

全職做攝影

2015年年初，袁明輝辭掉了武漢一家國企的中層干部職位，正式成為一名全職攝影師。從兼職變成全職，時間更自由了，也更專心了，收入?yún)s沒有預(yù)想的高。自然攝影師不比商業(yè)攝影師，袁明輝坦言“變現(xiàn)非常慢”，只有獲得一些獎項后，別人才會將攝影師的作品拿去展出，才能待價而沽。現(xiàn)在，他成了洪山區(qū)攝影家協(xié)會秘書長，其實(shí)就是和眾多攝影愛好者們交流并為大家服務(wù)，這是他非常樂意做的事。

最近，《中國國家地理》為他出了一本書《小宇宙——微觀攝影的童話世界》。在書里，他詳細(xì)地寫出了每一張照片的拍攝參數(shù)和所用設(shè)備供攝影愛好者參考，還列出了所有世界專業(yè)自然攝影大賽的網(wǎng)站鏈接。能讓像自己一樣的草根攝影師走向世界，接觸先進(jìn)的攝影理念和作品，袁明輝覺得既滿足又激動。

“照片中傳達(dá)的眾生平等的理念，有利于我們社會各個方面的和諧。”袁明輝覺得，能夠平心靜氣地拍攝身邊和諧之美的人太少了，這也是網(wǎng)友喜歡他的作品的原因。

盡管現(xiàn)在物質(zhì)生活也沒那么富裕，但他慶幸自己當(dāng)初沒有選擇混日子，而是進(jìn)行了專業(yè)學(xué)習(xí)。“當(dāng)不可預(yù)知的變故發(fā)生的時候，你會覺得不確定和無保障，對未來產(chǎn)生一種擔(dān)憂，所以危機(jī)意識永遠(yuǎn)是必要的。”

袁明輝還有一個樸素的目的——倡導(dǎo)環(huán)保。拍攝身邊微小、平凡的物種，是一種對環(huán)境的記錄。“當(dāng)農(nóng)藥用得越來越多，昆蟲、青蛙這些平凡的物種越來越少的時候，需要有人提醒我們——其實(shí)美就在我們身邊。而這些，我們已經(jīng)慢慢地拍不到了，我們的孩子甚至可能都不認(rèn)識這些現(xiàn)在看起來很平常的生物。”

袁明輝覺得，每個小生物都有自己的大世界，人們需要做的，就是一次次優(yōu)雅、深情、善意地和它們交流。

（摘自《北京青年報》，江山美如畫薦）