對話專家：球拍、穿線，你了解多少？（二）

關于穿線，首要目的是什么？

楊倫

讓線做最適合的延展，延展不夠會造成掉磅，延展過度，球線也會失去彈性。

天堂有羽

就像調音，音準很重要。穿線也一樣，讓線到達準確的延展區間，也非常重要，這就是穿線師的用武之地。當然，前提也要客戶提供準確的磅數信息。穿線師就像是客戶的伴奏師，客戶如果提供一個錯誤的KEY，那你伴奏得再專業，他都感覺難受。

關于穿線，大致有哪些流派？

楊倫

從穿法來說，有二結與四結的區別，但這種表面上的差異遠不足以區分流派。流派一定要從深層次的角度去看，比如從手法這個環節看來，我將穿線分為兩個流派：不干預派與干預派。

不干預派只講穿法，不講手法，穿線速度可以很快，但是掉磅也會很明顯。而且因為拍線轉角還有橫豎交叉位置摩擦力的存在，總會存在一些拉力無法到達與分配不均的地方。所以，在不干預的情況下很難實現全拍磅數的高度統一，又因為無法對退夾現象有效補償，只能被動地接受掉磅，而無法主動控制。

干預派既講穿法又講手法，能更好地控制磅數不均與掉磅現象。但也存在一些過度干預、矯枉過正、導致拍壓過高“穿死球拍”影響體驗的情況。

我們推崇適度，且有針對性的干預，除非在一些特殊情況，如時間實在不允許，或球拍與拍線的性能太過一般，或用拍者有特殊要求等，我才會放棄干預。這個放棄看起來簡單，但對于穿線技術已經成為肌肉記憶的人來說，也是一種無奈。

天堂有羽

最典型的是，不干預派——李寧穿線法，以及干預派——張人穿線法。李寧穿線法主要針對賽事開發，張人穿線法則更偏向安全與穩定的拍壓性能。因此，流派沒有優劣之分，更應該看穿線場合與客戶群體。流派與流派之間的差距，遠遠小于穿線師與穿線師之間的差異。

關于穿線師，欲達到賽事級別應具備哪些長處？

謝俊銘

現在的高級賽事基本被品牌壟斷，所以這個級別的穿線師必須做到多面手，適應不同品牌團隊的官方要求。即他必須掌握最核心的穿線之“道”，才能變換出面向不同組織的穿線之“術”，去適應不同品牌的穿線團隊，達到一種“無我”的境界。

天堂有羽

歌手可以“一歌走天下”，一首成名曲后到處走穴。穿線師如果也“一法穿天下”，一種穿線法穿所有球拍，就不要說去向更高的賽事舞臺，估計連水平高一點的業余球友的球拍都沒有辦法穿好。

關于球線，什么是掉磅的本質？

楊倫

大部分人理解的掉磅，是指球線未達預定拉力，然后基本上都會歸因于穿線技術。實際上，穿線技術只是一個外因，我們更關注的是掉磅的內因，即球線本身的塑性形變。

材料在外力作用下產生變形，當外力去除后，能恢復原來形狀的性質稱為彈性，而不能恢復原狀的性質稱為塑性。

掉磅的本質是塑性形變。如果你不清楚這個本質，一味靠提高拉力，未必能解決拉力丟失的問題。為了減低塑性形變對拉力的影響，球線進行預拉操作是可行的。如果說塑性形變是藏在球線中的“水份”，預拉操作相當于提前把水份給擠出來。同時也要注意，預拉操作會降低球線的韌性（即彈性形變的能力），使得擊球拍面過于僵硬，所以要注意控制強度，一旦超過球線的屈服點，就會過猶不及。

天堂有羽

球線的彈性與塑性是一體兩面，如影隨從。在此之前的凱芙拉材料做的球線，塑性極低，從這一面看，應該會是一條有革命意義的球線。然而事實并非如此，因為彈性也極低，硬到讓人無法接受。所以，對于塑性我們只能選擇接受，并且更好地控制彈性塑性之間的比率。

關于認證，這次我增加了一些壁球的環節，能否通過對比網球、羽球、壁球之間的區別，讓羽毛球得到一些借鑒？

張大勇

就一次完整的擊球過程而言，網、羽、壁之間最大的區別在于球的碰撞次數。羽毛球是一次（拍擊），網球與壁球除了截擊外，就是網球兩次（拍擊+觸地）與壁球三次（拍擊+觸壁+觸地）。碰撞的次數越多，能量的損失就越大。

能量損失越大，則意味著球拍越省力越好。眾所周知，彈性越好越省力，在這一點上，越相對低磅越好。

所以，能量損失與張力趨勢呈反比。能量損失最小的羽毛球，越是高水平，越偏向高張力；能量損失最大的壁球則剛好相反，越是高手，球拍越追求低張力。

這里用張力，不說磅數，是因為材料的更新換代，特別是聚酯球線的發展，低磅數也可以提供高張力。網球最近這些年球員的磅數穩中有降，但其實他們對張力的要求并沒減低，在這一點上壁球也有類似的現象。而羽毛球線因為材料相對單一，所以在磅數這個問題上沒有外部性。在現在的尼龍材料的系統里，只能通過升高磅數來提升張力。

另一個重要區別就是球頭。網、羽、壁中球頭最軟的是壁球，最硬的是羽毛球。擊球也是一個追求力量共振的過程，共振的前提是諧頻，軟球頭對軟拍面，硬球頭對硬拍面，壁球拍低磅，羽毛球拍高磅，也可以這樣理解。