裝飾材料在室內混搭設計中的應用研究

王 冠 Wang Guan

(東北大學藝術學院，遼寧沈陽 110819）

自從中國步入近現代社會以來，中國的傳統文化便受到了極大的沖擊，另外現代化的社會進程必然使傳統文化被忽視，但就傳統文化對民族的意義而言是不會完全消亡。在“全球化”的趨勢下，我們向西方發達國家學習現代科技與藝術的同時，中西方傳統文化中的精華將以新的形式與現代審美并存，甚至在融合中得到發揚，而在室內裝飾材料方面又該如何詮釋這種文化上的交融呢。

1 中西方在室內設計中對裝飾材料的選擇

在室內設計中常見的裝飾材料有石材、木材、陶瓷、玻璃、石膏、金屬、壁紙、裝飾織物、五金配件及涂料等。中西的風格不同，在裝飾材料的選擇上有各自的傾向，因而同一種類的裝飾材料經過不同的選擇與組合以及不同的工藝，將呈現出截然不同的藝術效果。

1.1 石材的選擇

石材種類繁多，有大理石、花崗巖、砂巖、板巖和文化石等。中式風格的室內設計偏重于顏色純正、花紋較細的石材，如中國紅、中國黑、漢白玉等；而西方的歐式風格則喜愛用帶有明顯花紋的大理石、花崗巖和馬賽克，如英國棕、爵士白等[1]。

1.2 木材的選擇

常用來作室內裝飾的木材有胡桃木、柚木、紅木、橡木、櫻桃木等[2]。中式風格常選用胡桃木涂以深色染料，紅木為原色，尤其在近代的上海，非常流行用紅木家具突顯中國特色（圖1）。

1.3 玻璃的選擇

玻璃的出現晚于石材和木材。公元前3700多年古埃及人發明了有色玻璃，后來傳入歐洲制作成帶有圖案的彩色玻璃，常被應用于哥特式教堂的裝飾中（圖2）。中國在西周時期已開始制造玻璃，在公元前1000多年創造了無色玻璃，但在民間對玻璃的需求量并不大。直到17世紀有位名為納夫的人發明出大塊玻璃的工藝，從此玻璃才逐漸進入普通裝飾材料的行列中[3]。現如今玻璃的種類更是五花八門，有鏡面玻璃、磨砂玻璃、水晶玻璃、鋼化玻璃、夾層玻璃、鍍膜玻璃和安全玻璃等，現代的中式和歐式室內設計中對于玻璃的選擇并沒有明顯的分別，只是在玻璃的花色上有一定的區分。

1.4 金屬的選擇

金屬用于裝飾主要有輕鋼龍骨、鋁、銅及銅合金、不銹鋼、鑄鐵構件等，在風格的表達上，中式與歐式是通過各自的造型特征，非哪類金屬本身，但值得注意的是不同金屬及工藝可以表現不同的時代感。比如，銅、鑄鐵中的鐵工藝常在西方的裝飾風格中出現，表現出一種古典氣質；不銹鋼、合金等光澤度高的現代金屬材料則表現出極強的現代感。

1.5 軟裝飾材料的選擇

軟裝飾材料包括壁紙、裝飾織物、布藝等。中西方在這些軟裝飾材料的風格上有明顯的差異，而且像壁紙、織物，如地毯占據面積較大，很容易決定整個室內的主體風格。由于當今室內設計理念的“輕裝修、重裝飾”，因而對軟裝飾材料的選擇顯得尤為重要。

1.6 五金構件的選擇

五金構件對于室內設計來說屬于細節部位的裝飾，一般都認為它的使用性比裝飾性重要，但如果選擇得好，仍然可以強化中西方的裝飾風格。提升整個室內設計的層次。

2 裝飾材料的語言價值

人類生活環境的發展和改變，從一定意義上講是一部關于材料的發展史[4]。人類在長期科技發展長河中，不斷將大自然所賜予的豐富資源材料進行各種物化活動。在漫長的反復生產實踐中獲得經驗，積累了對各種材料的認知，掌握了對材料的加工技術，不僅運用材料改造生存環境提高生活水平，并且不同地域根據本地區的資源情況及審美特點賦予裝飾材料以不同的特性，折射出本民族的文化。

裝飾材料作為一種視覺媒介，其自身的結構形態和質感特征具有能擊起人的情感與思維的內在力，而其色彩、形態、質感均能夠產生一定的文化內涵，達到一定的暗示性、隱喻性、象征性及敘述性的裝飾材料語言[5]。中國的木雕和磚雕用的是木材和磚，西方的建筑內外的石雕用的是石材，適宜的材料和精巧的工藝形成獨特的裝飾風格，圖案造型生動，這些裝飾風格所反映的審美情趣，都是現代設計取之不盡用之不竭的源泉，因而在混搭的室內設計中，裝飾材料既表達著藝術思想又承載著傳統文化，已成為一種藝術語言。裝飾材料語言為混搭設計創造了廣闊的設計空間，需要設計工作者不斷挖掘其內在潛力，使材料通過語言的表達，由物質符號轉化為精神符號，實現中西文化的對話。

傳統木質裝飾材料是中國建筑室內設計文化中的重要組成部分[6]。傳統工藝有雕刻、灰塑、陶塑、髹漆。這些工藝使裝飾材料既防腐耐用又美觀，具有獨特的民族藝術特點和深厚的文化韻味，現今也常常被借用延續中國的古樸氣質[7]（圖3）。而彩色玻璃、大理石、馬賽克、鐵藝、石雕作為西方室內的裝飾材料和工藝彰顯西方室內風格追求的華麗大氣（圖4）。現代很多裝飾材料在室內設計中進行了改造與提煉，并給予嶄新的詮釋，在滿足現代人的舒適體驗標準的同時，走向了傳統的歸途[8]。由此，中西文化融合的混搭設計在裝飾材料方面的表達上既不完全用古，又不在現代基礎上故意去營造，重點是不同文化的自然流露，進而升華為不同文化之間的巧妙結合。

圖1 紅木家具

圖2 教堂彩色玻璃

圖3 太原晉陽會館

圖4 鐵藝護欄

3 裝飾材料在室內混搭設計中的形式與方法

3.1 傳統與現代裝飾材料的混搭——肌理和質感

不同材料意味著不同的肌理和質感，也伴隨著不同的工藝技法和情感趨向。英國建筑理論家彼得·科林斯說“沒有任何形式或材料是僅限于它們最流行的時期以內的。”丹麥設計師克林特曾指出“用正確的方法處理正確的材料，才能以率真和美的方式去解決人類的需要”[9]。因此，必須用某種裝飾材料適合其表達的藝術語言，表現特定的環境氛圍，如：木材和石材配合古典裝飾符號是表現傳統美的慣用選擇，而玻璃，不銹鋼，鋁板這些工業材料是滿足現代審美的首選。因而用新的材料來模仿舊有的工藝品或是裝飾構件是不能準確傳達原有的傳統意蘊的。然而材料本身沒有固定的表現對象，傳統材料與工業材料亦有可連接的鏈條，掌握各種材料的特性，傳統制作工藝，加之新的材料和工藝使傳統美與現代美完美的結合成為可能，結合具體的審美要求使其有個性地發揮。

3.2 中西方文化性材料的混搭——文化的滲透

春秋戰國是奴隸制逐步走向消亡，封建制度建立及鞏固的年代，從生產工具上看，則是由青銅器向鐵器時代發展，經濟也由于鐵器的使用而得到發展。

秦漢手工業發達且在西漢時期打通了通往西方的“絲綢之路”為紡織，印染，刺繡技術的發展有很大的刺激作用，各類紡織布藝在民間廣泛的使用。

魏晉南北朝的瓷，有了較成熟的發展，尤其是青瓷已從成熟達到了完善的階段，除此之外還有黑釉瓷，黃釉瓷，白瓷也到達了較高水準，并為唐代“唐三彩”的誕生奠定了必要的基礎。隋朝的陶由漢代之衰又轉興盛，至唐朝產生了一種低溫燒制的鉛釉彩陶俗稱“唐三彩”，引得后世矚目[10]。

宋代的奇珍異寶，金石之風興盛，玉雕技藝精湛，瓷工藝達到鼎盛。

元代以青花瓷最為著名，在中國陶瓷史上具有劃時代的意義。此外琉璃到了元代已形成一定的規模。琉璃色彩的流云漓彩，美輪美奐和質地的晶瑩剔透光彩奪目，使得在民間日趨發展，經久不衰。

明清時期是中國古典室內設計的完善與終結[11]。因為裝飾材料多樣，做工更加精美，除名貴木材外，還有竹編，錦緞等裝修墻面與天花，并用金，銀，玉石進行裝點，已有玻璃出現。

西方的“華麗”對界面的裝飾材料更為重視，瓷磚、大理石、馬賽克、壁紙、壁畫、涂料等配合拼貼與鑲嵌工藝盡顯高貴奢華，西方的金銀鐵藝技術使得室內裝飾顯得更加華貴精致，哥特式的彩色玻璃也有其文化屬性。

由此可見，在中西方裝飾材料做文化性混搭時，西方的傳統裝飾材料易作大面積的界面裝修，而中國用作制造豐富的工藝品使用的材質可轉換為室內的細部裝飾，提升整個空間的文化韻味。

3.3 裝飾材料混搭原則與當今環保觀念的融合

裝飾材料與室內設計之間的關系是不可分割的。不同的裝飾材料帶有不同年代的印記，不同的裝飾材料能夠營造出不同的裝飾風格，不同的裝飾材料可以造就不同的空間樣式，在某些情況下裝飾材料甚至可以左右設計的流行風尚。如西方哥特式時期的彩色玻璃，中國的琉璃和紅木，還有工業革命帶來的新興合成材料和當今提倡的綠色環保材料[12]。豐富的材料展現著不同的肌理質感以及色彩，導致裝飾材料混搭的多元化發展。通過實踐了解到，像金屬、玻璃、毛皮、瓷等具有特殊質感的材料做裝飾時，盡量作為點綴，皮革、木頭、塑料等比較穩重的材料可以做大面積應用。尤其是木材，可以看出木頭在室內設計可謂是“萬能”材質，在不同的風格中都有其蹤影，適合與任何裝飾材料進行混搭設計。但木頭由于生長周期較長，并且對于水土保持有著重要的生態價值，為了保護生態環境應嘗試使用可以替代木頭的材料。例如充滿中國江南氣息的竹子，如今越來多越多地以綠色環保材料的面目出現[13]（圖5）。因此，裝飾材料混搭可以實現本土化，在帶有民族地域文化特色的南方小鎮以竹與傳統文化圖案紋樣的布藝搭配，突出傳統工藝之美，而以重工業為主的北方大都市，可以用新型合成材料作主體，利用具有文化特征的裝飾材料如彩色玻璃、琉璃、青花瓷等作為點綴，彰顯個性風格和現代氣息。

4 結語

隨著全球化的發展趨勢，就中國室內設計發展而言，不應再盲目的復制和學習國際風格，單純地在風格上摹仿，而應該順應時代發展的特征，在設計手法上做更深層的探究，體現出文化的碰撞。為了使混搭設計得更有層次，分別從空間、界面、裝飾材料、圖案色彩、家具陳設等諸多方面研究分析其文化價值，如何體現民族特點。就裝飾材料而言，所凝結的不僅僅是民族智慧，更多的是民族的審美情趣和民族精神。材料之上的工藝，制作出的圖案造型可以說是一種文化的圖騰[14]。在中西混搭設計的語境中，裝飾材料不失其材料質地的生態性，材料紋飾的民族性，材料工藝的豐富性，材料設計表現的傳承性等特征，使混搭設計展示出其創新思維，深刻內涵，傳承這個時代的文化特色，實現文化共融，推動室內設計未來發展之路。