淺析磚雕藝術的發展

張恩華*，韓永紅

（西安工程大學，陜西西安，710048）

引言

眾所周知，中國的傳統建筑的主要材料是木質，但是由于氣候及觀念等因素的影響，在時代的不斷發展中，建筑材料也隨之發生了或多或少的變化。其中，最突出的變化就是在建筑的維護結構及其他一些結構構件中開始使用磚材料，這些磚材料可以彌補木質材料易腐蝕、剛性較差等缺點，從而達到實用的功能作用，與此同時，他們也是精美的藝術品，這些藝術品也就是我們講的磚雕。

1 傳統磚雕藝術概述

1.1 傳統眈雕藝術皀發展路程

磚雕藝術是我國傳統建筑符號中的重要一環，無論是皇室建筑、宗廟建筑還是民間建筑都有磚雕藝術的身影。磚雕在我國建筑中的應用之廣不僅僅體現在各種類型傳統建筑上，還在單個建筑的各個方面都會出現他的身影。

磚雕源于東周時期，從功能性的瓦當及空心磚發展為漢代兼有裝飾性的畫像磚。磚雕的造型逐漸發生著改變，隨之它的功能及用途也發生改變。漢代至北宋時期，磚雕常用于墓室，并捺印著各種圖像，磚雕的功能不再單一。元代，墓室磚雕開始衰落。在明清時期，磚雕開始廣泛運用在各種類型建筑及其各個方面上。

1.2 傳統眈雕藝術皀制作工藝

磚雕，顧名思義就是以磚為載體的一種雕刻藝術。特定的一種黏土胚料在經過高溫的燒制后形成磚，再經過傳統的手工藝，包括印模、浮雕、透雕、圓雕、堆磚等，最后形成一種耐磨、乃潮、易于雕琢的傳統建筑裝飾藝術。

磚雕的基本制作方法一般分為兩種。第一種為俗稱的“泥雕”或“雕磚”，是在泥胚上進行雕刻，在雕刻完成后進行燒制形成的。另一種就是真正意義上的“磚雕”，在燒制好的整磚上面使用傳統的工具及技法進行雕刻研磨，這是極其考驗工匠的耐心和技藝的手藝。后者的作品雖較前者比較粗糙，但更多一份素樸的質感及難得工匠精神。

1.3 傳統眈雕藝術皀傳統形式

（1）傳統磚雕藝術的題材

傳統磚雕藝術的題材極為豐富，在不同類型的建筑中會有不同的紋樣，同一建筑的不同構件上也有不同的紋樣。這些不同的紋樣及相同紋樣的不同分布又分別蘊含著各不相同的美好寓意，并且都是當時社會狀況下人們喜聞樂見的題材，通過借代、隱喻、比擬、諧音等藝術手法轉達著人們對祥瑞的期許。

這些題材不僅展示出了當時的社會現象，還反映出了當時人們的思維方式、文化觀念與倫理準則，以及表現出對美好生活的憧憬是自古以來所有人的共同想法。常見的磚雕題材主要有五大類：人物故事、植物花卉、吉祥瑞獸、文字寄意和圖案紋飾。

（2）傳統磚雕藝術的美學內涵

傳統磚雕的主要材質是青磚，所以材料本身的特質使磚雕擁有了與生俱來的整體感。磚雕藝術的題材十分廣泛，制作方式多種多樣。因此磚雕藝術本身就有一種整體與個性相結合的感覺，展現出了一種莊重、典雅、素樸的藝術風貌，給人以嚴謹、含蓄的感覺。

其美學內涵主要概括為風格多樣，工藝精湛；構圖巧妙，注重細節；造型各異，情態逼真。

2 傳統磚雕藝術的與現代建筑藝術的碰撞

2.1 傳統建筑形制與當代建筑形制皀不同

在社會發展中，傳統的建筑形制逐漸淡出了現代人的生活，取而代之的是現代新型結構的建筑，與傳統建筑形制相較顯然是截然不同的，傳統磚雕藝術的生存環境日益萎縮，但是，同時也為磚雕藝術提供了一個新的平臺?，F代建筑中體量的增大從而也帶來了更大的裝飾空間，在內部結構基本一致的情況下則需要賦予它們不同的裝飾風格，在充滿現代化藝術氛圍的當下，人們要尋找屬于自己的個性，這就讓人們走向回歸傳統的道路。

2.2 傳統眈雕皀文化內涵與當代文化皀睂撞

磚雕的產生是時代發展的產物，傳統磚雕的藝術形式所表達的是當時社會的狀態，傳達的是當時人們的思想觀念和社會文化。在歷史的各個階段會出現不一樣的社會現象和思想觀念，這些都會直接或者間接影響著傳統磚雕樣式的改變，比如有些樣式中蘊含的寓意在當代可能就會出現完全不同的寓意甚至沒有意義，如在當下社會中寓意著多子多福的葡萄造型，顯然是不受用的。

2.3 傳統眈雕皀材料與現代裝飾材料皀不同

磚雕的主要材質是磚，而這種材質在傳統建筑中有著不可替代的優點，但在現代建筑中也會產生很大的問題。這些問題就會導致在現代環境設計中大量使用完全傳統的磚雕藝術是行不通的，于是要結合新材質的運用，比如可以采用自重較輕的樹脂材質來代替傳統的磚材質，后期在表面進行處理，從而做出磚雕的效果。

3 傳統磚雕藝術在當代的發展

生存的空間日益萎縮，中國傳統建筑的傳統木材料和以手工業施工為主的施工形式也隨著建筑材料和技術的發展備受沖擊，如現今的大多數中式建筑采用的是以鋼筋混泥土為主要建筑材料的仿古建筑，顯然傳統的磚雕藝術并不能很好的適應這一變化。并且由于傳統的磚雕藝術屬于一種手藝活，在它的發展過程中由于種種因素的影響已經出現了斷代的現象，所以磚雕藝術不僅生存空間日益萎縮，傳統工藝也瀕臨絕跡，磚雕藝術的發展現狀可謂危險至極。

傳統的磚雕藝術有著很明顯的風格，在當代設計的運用中則通常使用以下五種情況，第一，體量的增加；第二，數量的重復；第三，外形的變化；第四，移花接木；第五，內容的變化，比如葡萄百子圖。

4 結束語

世間唯一永遠不變的就是變化，“傳統”不應該是一個一成不變的結果，而是應該不斷向前探索的過程。傳統磚雕藝術的發展就應該是一個不斷肯定與否定、不斷創新的過程，即使是在歷史的長河中也是不會找到永恒不變的法則來指導我們進行現在與以后的建設，所以我們必須從“傳統”的牢籠里走出來，以“傳統”為基點，拋棄不適用的東西，適當加入新鮮的血液，這里的新鮮血液可以是科技發展帶來的新材料，也可以是理論研究的新結構。因此，傳統建筑符號中的磚雕藝術要想得到更好的傳承與發展，唯有創新和與時俱進。

[1] 郭慧玲,傳統磚雕的裝飾藝術及其傳承發展研究[D]. 湖北工業大學 2011年碩士學位論文.

[2] 張賽勇,從全晉會館探究傳統磚雕在現代建筑中的運用[D]. 北京服裝學院2010年碩士學位論文.

[3] 楊迅捷,空間劇情[M]. 北京:中國建筑工業出版社, 2004.

[4] 董萬里,室內環境設計[M],重慶:重慶大學出版社,2012.06.

[5] 黃瑞,徽派元素在現代酒店設計中的應用研究[D].東南大學 2016年碩士學位論文.