耕·讀袁小樓

徐 里

藝術(shù)是一個特殊的東西，有它特殊的品質(zhì)，也有它獨特的氣味，所傳遞的氣質(zhì)味道都不同，似乎只有用思想完成的繪畫作品里能有這種味道存在。藝術(shù)與生命發(fā)生關(guān)聯(lián)看似是一個較為空泛的話題，但袁小樓就是這樣一位踐行者。不拘一格，不斷否定自我，多樣化的藝術(shù)創(chuàng)作，無疑是他最大的優(yōu)點。據(jù)小樓講，他沒讀好書，對于繪畫、寫作、巖畫研究等都是自我學(xué)習(xí)開悟的。

讀小樓的畫，就像讀他的散文一樣，沒有做作，直抒胸臆。他的畫大概有這么幾個階段，從摹習(xí)開始，由具象過渡到印象再到后來繪畫材料的實驗探索，形成他的繪畫語言，似乎印證著他的自我開悟。內(nèi)容上則是上古文明《補(bǔ)天》《逐日》《射日》《奔月》等，可以感受到他文學(xué)底蘊(yùn)之深厚。他善作系列繪畫，一個主題便創(chuàng)作一個系列，從而構(gòu)成一個階段性繪畫的語言與氣質(zhì)。每個階段的都不同，看繪畫作品似不是一人所為。但從不同系列作品中亦可感受到他作畫時的情緒變化、環(huán)境變化，從當(dāng)時的心境和他繪畫時的背景音樂以及畫面不安的大塊色，拙樸的線條等都反饋出當(dāng)時繪畫時思想的抽象意識。

特別是小樓的《混沌》系列，將巖彩和油彩相融結(jié)合，大膽探索試驗，碰撞出新的繪畫語言。他不拘傳統(tǒng)繪畫秩序，打破習(xí)慣，摒棄技術(shù)，使東西方不同的藝術(shù)語境，不同類型的繪畫形式，不同的材質(zhì)互相碰撞形成自己的繪畫語言。東方文化審美情趣與西方截然不同。但東西方藝術(shù)又在許多方面有相通之處。東方文化的哲學(xué)性與西方繪畫的科學(xué)性恰是互補(bǔ)的，互相借鑒相融。

繪畫是一種精神且極富哲理的語言，當(dāng)隨時代。小樓游歷歐洲五年對他的繪畫修養(yǎng)是有很大的幫助的。他的繪畫看似在似與不似之間，將歐洲繪畫的自然直觀生動、色彩豐富細(xì)膩和中國傳統(tǒng)藝術(shù)哲學(xué)精神完美融合在一起，逐漸形成了自己的藝術(shù)語言。

枸杞系列—夏花 115×75cm 2016

枸杞系列—秋韻 115×75cm 2016

他的繪畫，色彩張揚(yáng)，畫風(fēng)粗獷厚重，直接或間接地重現(xiàn)了藝術(shù)的純粹性。朦朧或強(qiáng)勁的創(chuàng)造沖動背后，包含著他對傳統(tǒng)繪畫秩序的挑戰(zhàn)。因此他創(chuàng)作出的《廿四節(jié)氣·群芳》（他以廿四節(jié)氣為創(chuàng)作元素共創(chuàng)作了三個不同系列和一本專著《生》）、《混沌》系列，混沌中似乎看到一束燦爛的金光，無比高雅的趣味直撲而來，充滿激情，處處彰顯對生活的理解。他把非精神性的因素徹底拋開，奔放、直接、濃郁得毫無隱瞞的生猛氣息直接傳遞開來。

文化是一個意味深長的詞匯。它是人類智慧的結(jié)晶，是文明必不可少的一部分，是人類文明史的見證。藝術(shù)是文化中極為重要的篇章，無論是遠(yuǎn)古的巖畫，還是甲骨文文字藝術(shù)，都是人類歷史上最早表達(dá)感情、記錄歷史的藝術(shù)形式。藝術(shù)也是全球化的語言，是人類自古以來最常見的語言表達(dá)方式。但藝術(shù)主張緊跟時代，給時代新貌。小樓的繪畫，不僅有遠(yuǎn)古巖畫的拙樸線條，更有上古文明的內(nèi)核，且以巖彩為創(chuàng)作元素，以其崇尚自然，創(chuàng)作出《混沌》系列，《季》系列，深邃中如沐春風(fēng)，讓人眼前一亮。好的繪畫作品要有獨特的清靜之氣，凝煉之氣才會如期相遇，相互取悅，產(chǎn)生共鳴。

袁小樓的繪畫語言能夠很清晰、很準(zhǔn)確地表達(dá)自己的主觀情感，表現(xiàn)自我主觀情緒，又緊隨時代。他的繪畫語言力求突出畫面的偶然性，增加畫面的生動和生活氣氛，凸顯內(nèi)心主觀意象的表達(dá)。他著色落墨、用筆大膽、揮灑自如，看似拙樸的線條，其實都是他內(nèi)心想訴說的情緒表達(dá)。他敢于突破繪畫秩序，用夸張的塊面造型表達(dá)自我的情緒，這似乎都是無意識的自然碰撞。

他的繪畫中既現(xiàn)古代痕跡，又具現(xiàn)代張力，有很明確的藝術(shù)思想，精神向往。或許文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)影響到繪畫，讓小樓的繪畫充滿神秘的力量感、生活的味道和流暢的氣息。

他的《混沌》系列中運用油畫、漆畫等不同畫種的表現(xiàn)手法，疊加多種綜合材料。運用的平涂、色塊、線條都是非常現(xiàn)代的。畫面中具象、印象、抽象相互并存，這種多語言表現(xiàn)的方式，更接近心靈表述，也似乎是小樓對空間痕跡的描述，也把藝術(shù)源于生活的痕跡，再運用繪畫語言更好地表述出來。

痕跡是無形的，但也真實于生活，小樓創(chuàng)作的繪畫作品中的每一塊顏色每一處斑駁的痕跡，都是隨著創(chuàng)作時情緒變化，無意識的自然留存，也是他對繪畫藝術(shù)語言的理解和對人生觀的認(rèn)知。

他不斷顛覆，否定自己，這種藝術(shù)形態(tài)包含的正是小樓整個的人生狀態(tài)，也就形成了并組合成了他特定的藝術(shù)語言。

小樓骨子里有著很深的愛國情結(jié)，“歷史可以原諒，但不能忘記”，以此為訴求，三年時間，幾易其稿，完成了《南京不哭》大型油畫并捐贈給侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館。

小樓還是一個多面手，詩詞歌賦、小說散文、巖畫研究、旅游景區(qū)規(guī)劃等等，涉獵多個領(lǐng)域，出版了散文集《江湖殘卷》《一路向西》《南京不哭》以及巖畫研究方面的論文專著。據(jù)小樓講，他已于2016年完成了集詩（七律）書（書法）畫（油畫）文（散文）賦（光陰賦）的綜合形式，以廿四節(jié)氣為創(chuàng)作元素的專著《生》也即將出版。

希望小樓一如既往，緊跟新時代腳步創(chuàng)作出更多更精彩的好作品。