郭沫若歷史劇詩意美淺析

摘 要：郭沫若歷史劇創作的成就是輝煌的，其劇作中滲透著的濃烈詩意是他歷史劇創作風格的顯著特點，他戲劇中的歷史背景、人物等都能通過豐富的想象而構成鮮明的形象，像詩、像畫一樣的動人。

關鍵詞：郭沫若；歷史劇；詩意美

作者簡介：武波（1964.10-），男，漢族，山東泰安人，青海廣播電視大學講師，研究方向：中國現代文學。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-32-0-01

在中國現代文學史上，歷史劇的成就是輝煌的，而郭沫若在歷史劇創作中獨占鰲頭。他創作的歷史劇，都落筆于往，諷喻于今，起到了團結人民，教育人民，打擊敵人的作用。他的歷史劇的藝術成就是多方面的，這里就其歷史劇創作中的詩意美，談一點自己的看法。

在文學創作上，郭沫若是個全才，他寫過抒情的詩歌，敘事的小說，以及戲劇，但他首先是個浪漫主義抒情詩人，因而他的劇作滲透著濃烈的詩意，這是他歷史劇風格的顯著特點。

郭沫若歷史劇的詩意美表現在以下三個方面。

第一，劇中常常插入一些詩和歌，以增強詩意美。我們讀郭沫若的歷史劇會發現一個有趣的現象，就是郭沫若把一些本身就是詩人的形象作為歷史劇的主人公。例如，屈原、蔡文姬，夏完淳等。由于這些劇中的主人公本身就是詩人，因而就有助于發揮詩的特點，強化這些主人公的詩人氣質。更重要的是郭沫若大量地引用這些主人公創作的原詩，例如《屈原》里的《橘頌》是一首深沉、豪邁、壯美的抒情詩，托物言志，以橘喻人，不但表現了屈原的詩人身份和氣質，而且暗喻了他高潔的品格和偉大的精神。《蔡文姬》全劇洋溢著濃郁的詩情，首先是由于他以蔡文姬所作的不朽詩篇《胡茄十八拍》的選取貫穿全劇，前后呼應，反復渲染，激蕩人心。另外，郭沫若很善于在劇本中用抒情歌來穿插。這種韻曲既表達了劇中人物的心情，同時也創造了一種詩的氣氛。

第二，劇本的情節有詩的意境。如果沒有詩的意境，即使用分行的詩體寫成劇本，也算不得詩劇。反之，有詩的意境，用不分行的散文寫成，也夠得上稱為詩劇。郭沫若總是自覺地以一個抒情詩人的姿態來進行劇本創作，設身處地體驗劇中人物的思想感情，將自己的生命融化到正面人物的心靈中去，和他們同歡樂，共憂傷！然后，通過解剖自己的真切感受，用筆蘸著胸中的激情和心頭的血液，展現出劇中人物的內心世界。這就使我們感受到在矛盾斗爭過程中人物心靈起伏的波濤，傾聽到那跳動的脈搏和顫動的聲音。他在通過戲劇動作塑造舞臺形象時，總是突出和劇中人會心合奏的樂曲，甚至借他人的酒杯澆自己的塊壘，使人物語言具有濃郁的抒情色彩，從而打動觀眾的心扉，使他們激動著的感情久久不能平靜。這就給作品帶來了濃烈的詩意。郭沫若曾說：“我從前做過的一些古詩劇或小說，多是借著古人的皮毛來說自己的話。”這句話，揭示了他歷史劇之所以有詩意的“秘密”。

第三，詩化的戲劇語言。一般來說，戲劇語言主要是散文，而不可能是詩。但從我們的感受上說，郭沫若歷史劇的語言具有詩的節奏，詩的色彩，詩的形象，詩的意境。

他詩化的戲劇語言表現在以下幾個方面。

其一，詩一般優美的舞臺語言。郭沫若擅長用色調幽美濃郁的筆墨來寫舞臺語言。《卓文君》第一幕園林中池水漣漪，月光臨照，樓臺嵯峨，木蓮花盛開，在郭沫若的筆下，這些舞臺語言就是一首優美的寫景詩。《棠棣之花》第一幕洑陽橋畔，桃花繽紛，游客如云，春桃一片花如海的景象是舞臺畫，也是舞臺詩。

其二，詩意般抒情的人物臺詞。劇本是對話的藝術，郭沫若歷史劇的人物臺詞的抒情性特別生動，作者詞飽意滿，聲情并發讓人物在舞臺上敞開心扉，暢露胸懷，尤其是外界矛盾沖突尖銳激烈，內心沖突波瀾起伏，感情沖動時，人物的語言、臺詞更具有詩意和詩的特征。

其三，充滿詩意的抒情獨白。獨白是一個人單獨時的自言自語，是人物內心深處最強烈的思想感情的自然流露。郭沫若在他的歷史劇中運用了許多大段的人物獨白，這些抒情獨白，詩情橫溢，詩意醇厚，《屈原》中的《雷電頌》就是很好的例子。整個《雷電頌》是一篇抒發怨憤之情的散文詩，它充滿了對黑暗的詛咒，對光明的歌頌，強烈的反抗精神以及堅毅的戰斗意志，而且想象豐富，情感熱烈，氣勢雄偉。因此這段獨白雖用散文寫成，卻具有詩一樣感人的力量。

其四，詩一般強烈的主觀色彩。文學作品既然是主客觀相統一的藝術產物，那么就離不開作者的主觀感情。一般來說在諸多文學作品樣式中，詩的主觀色彩表現得最為濃烈，而郭沫若恰恰是用詩一般的主觀感受和感情來寫歷史劇的，因此，他的戲劇語言的主觀色彩就最突出了。郭沫若說過：“蔡文姬就是我”，“是照著我寫的”“其中有不少關于我的感情的東西，也有不少關于我的生活的東西”，“在我的生活中，同蔡文姬有類似的經歷，相通的感情。”可見，郭沫若是把劇中人物作為自己的化身，把劇中人物性格、命運、情操、思想和作者自己融化在一起的。

綜上所述，以詩入劇，戲劇詩化是郭沫若歷史劇的一個重要特征。這種以詩入句，戲中有詩的藝術特點，使他歷史劇中的人物形象像詩一樣明朗單純，傳奇的故事情節像詩一樣緊張生動，舞臺上往往出現載歌載舞的絢爛場面，充滿濃烈的詩情畫意。

參考文獻：

[1]黃侯興.郭沫若歷史劇研究[M].武漢：長江文藝出版社，1983.

[2]何益明.郭沫若的史劇藝術[M].長沙：湖南文藝出版社，1994.