英美文學中的戲劇性獨白傳統分析

呂爭

摘 要：在英美的詩歌中有一種獨特的表現形式，這就是戲劇性獨白。這種表現形式很明顯區分開了詩人和獨白者，在表現獨白者內心世界以及塑造其性格上面都極具戲劇性。這種表現形式發源于六個多世紀以前的英國，當時英國正處于社會和文化解體的時期，經過了長時間的發展，戲劇性獨白也逐漸成為英美文學中影響極為深遠的傳統。

關鍵詞：戲劇性獨白；英美文學；傳統

[中圖分類號]：J8 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-30--01

引言：

戲劇性獨白在英美傳統文學作品中的地位是非常重要的，它是一種十分獨特的文學表現形式，藝術性獨白和傳統的抒情體詩文在表現形式上不一樣，這種表現形式在塑造人物的性格、形象等方面可以更加的客觀。戲劇性獨白在漫長的成長歷史中受到人文主義、浪漫主義等方面的影響，逐漸變成了當前我們所熟知的模樣，在這個漫長的成長歷史中，戲劇性獨白還發展出了怨詩、信體詩、幽默型口語獨白三種主要形式。

一、戲劇性獨白的發展

戲劇性獨白英文名為the dramatic monologue，這種特殊的文學表現形式常存在于英美的詩歌還有相關的文學作品中。現代英文詩歌傳統發源于英國的中世紀末期，英文詩歌在漫長的歷史進程中經歷了很多階段，但無論哪個階段都會有詩人采用這種方式進行詩歌創作[1]。1837年6月20日到1901年1月22日，這個時期英國的君主是維多利亞女王（Alexandrina Victoria），這個時期也是應用戲劇性獨創作詩歌非常繁榮的階段，是維多利亞時期所有文學表現形式中最為流行和生命力最為旺盛的。

二、戲劇性獨白的特征

（一）客觀性

客觀性是戲劇性獨白最明顯的特征，一般情況下在文學作品中對事件進行介紹以及對人物進行刻畫都是使用第一人稱來完成的，雖然文學作品因此顯得主觀性比較強，但是這種主觀性與作者的主觀意識并沒有多大關系。看待這樣的文學作品，要將作者自身和獨白者區分開，獨白者的一切行為都是非常客觀的，雖然獨白者的思想觀念和作者沒有差別，而且有可能作品中的人物原型就是作者自己，但是這對戲劇性獨白的客觀性沒有任何影響。

（二）雙重聲音

這一點指的是獨白者的聲音雖然是獨立存在的，但是其中卻包含著作者的聲音。作者的聲音是隱藏在獨白者聲音中的，可以說在感情的表達上是非常含蓄的，并沒有像抒情詩那樣直接的發出作者的聲音。這樣的表現形式讓整個文學作品的藝術性更強，而且讀者在這其中還可以發揮充分的想象，用自己的方式來理解作品，比如勃朗寧的文學作品多是運用這種方式，可以引起讀者的思考和針對其作品不同觀點的討論。

（三）塑造人物形象

表達情感并不是戲劇系性獨白的主要目的，它的主要目的是塑造人物的形象和性格，人物獨白對一部作品而言并不是最精彩的部分，獨白話語之間的各種變化才是其中的精髓，讀者在深入閱讀中可隨著這種變化感知其心理變化，從而可以揭示人物的性格和形象，進而了解到前文所沒有講到的隱秘事件，因此人物形象的塑造在戲劇性獨白中具有很重要的地位，這種塑造人物形象的方式不僅更加具有藝術性，而且人物形象也更加深刻[2]。

三、英美文學中的戲劇性獨白的形勢

（一）怨詩

這種詩體最早起源于古希臘，主要通過特定的人物來表達哀怨之情，在15世紀的中期很多作品通過這種方式來訴說自己內心的情感，怨詩在文藝復興時期數量開始大大增加，這種詩體也得到了更好的發展從而涌現出了一大批優秀作品和作者，我們熟知的莎士比亞就來自于這個時期。怨詩在18世紀中期因浪漫主義的興起而又一次得到了發展，在18世紀后期和19世紀初期怨詩中的戲劇性獨白客觀性更強，獨白者的主觀性進一步的得到強化。

（二）信體詩

信體詩是以第三人稱來表達情感的形式，通常其表達的情感都是痛苦、感嘆以及思考等[3]。文藝復興時期這種表達形式的應用開始增加，它的大范圍應用也是基于人們越發的理性，因此也導致了怨詩的應用逐漸減少，從而也就給信體詩的發展提供了空間，例如蒲伯創作的《艾羅莎致亞貝拉的信》，其對信體詩這種形式的運用在所有的傳統英美文學作品中就非常具有代表性。

（三）幽默性口語獨白

這種表現方式在14世紀的70年代的喬叟就開始運用了，他通過使用生動的獨白口語來創造作品中的場景，同時用幽默的獨白的塑造人物性格。幽默性口語獨白可以說是發源于英國成長于英國的獨特文學表現形式，在塑造人物內心世界和性格上這種形式都特別的合適，漸漸的這種表現形式也成為了 戲劇性獨白中應用最多的一種。

結束語：

基本上所有英美詩人都應用戲劇性獨白進行過創作，這種獨特的文學表現形勢經過了漫長發展，對英美文學產生了極其深遠的影響，哪怕是今天戲劇性獨白在英美文學作品中依然有很大的影響，因此戲劇性獨白將會得到更加長遠的發展。

參考文獻：

[1]劉莉.“我-你”關系——論勃朗寧戲劇性獨白的戲劇性[J].外國語言與文化，2018，02（01）：75-84.

[2]吳珊.論中國現代新詩中的戲劇性獨白——以卞之琳《酸梅湯》為例[J].河南科技學院學報，2017，37（09）：80-83.

[3]駱謀貝.華茲華斯的實驗精神對英國詩藝的新發展——論《抒情歌謠集》中傳統歌謠影響下的戲劇性技巧[J].當代外語研究，2015，21（03）：73-77.