淺析書法形態與管理者的關系

文 /林 陽

這篇文章論述書法的形態對管理者的影響，僅限于討論管理者與書法家的關系。我充分尊重藝術，藝術家的思想應當天馬行空，藝術創作不該有禁區。所以非管理者不在討論之列。

書法是一種形態，一種審美，一種對趣味的把握，一種對人生的認識。

書法不僅要解決技巧問題，更要注重書法之道。而談到“道”，就不僅是一個點，而是與社會上其他問題息息相關。從生活中悟出書法之道，和從書法中悟出生活之道，這是相通的。從書法中悟出管理問題，和從管理工作中悟出書法問題，都有相似的“道”。

李膺詩一首 年

自作詩一首 年

積健為雄 34cm×136cm 2018年

字如其人，書法和人的性情相關密切。我們通常說，畫畫還不能完全看出一個人的性情，如果看某幾筆，甚至看不出是誰畫的。繪畫有許多訓練在其中，線條、色彩可以掩蓋人的一些個性；而書法不同，書寫者通常直抒胸臆，無須受物體等影響，幾個字，大致可以看出這個人的背景和性格特征。喜歡把字寫得張揚，四面出鋒的人，生活中，一定是談吐甚健，外向型性格的人；字寫得規規矩矩，字跡偏小的人，通常是性格內向，謹小慎微，不越規矩的人；將字寫得嚴謹的人，也一定是嚴謹的人；字跡圓潤，方中寓圓，其人通常閱歷深厚。“相由心生”，書法的形態是人的內在的流露，通常，書寫者是某種性格，就可能書寫某種類型的書法。

從書體上講，規矩、謹小慎微的人喜愛規矩的楷書、隸書。性格開朗的人喜愛行草書。性格乖張的，也會在他的書法中有所體現。

任何人都可以寫書法，每個人的書法又是那樣的不同。管理者的書法與普通百姓有何不同呢？

看看古代的書法家，幾乎都是有管理權限的，這些管理經驗對古代的書法家又有哪些影響呢？

現在社會上學習書法的人很多，許多管理者也同樣喜愛。但大家未必有意識地通過學習書法，來提高管理水平。我認為管理者主動選擇書法的形態也可以修煉內心。

喜愛出鋒是書法的初級階段，也是初級管理者的書法特征。

首先，我們看看初級管理者的狀態。初級管理者需要創業，要創造良好的業績，此時工作狀態多是模仿前輩，工作熱情，不怕出風頭，注意工作環節中的細節處理。在工作中不注重細節，就難以在同行中勝出。而且，初級管理者善于模仿，模仿前人的成功之道。即使是新學科，其成功的必要環節也都是一致的。

書法也是一樣，臨習前人的碑帖，注意字體的變化，模仿其精神，是初學者的必經之路。像碑刻《楊大眼造像》，四面出鋒，字型好看，筆畫流利，甚至尖銳。古人評價《楊大眼造像》是少年偏將。我認為這句評語，可理解為中性的評價。初級管理者如果沒有大刀闊斧地進行改革，是難以在短期內創造驕人成績的。

喜愛媚、巧、輕是書法的成熟階段，也是中高級管理者的書法特征。

與初級管理者不同，中級管理者不僅要關注細節，更重要的是建立自己的管理個性。書法也是一樣，這個階段不能再滿足于以前的模仿，需要圓潤通達，要求建立自己的個人風格。像王羲之、柳公權，個人風格特征分明，中級管理者需要穩定和鞏固以往的優勢項目和管理范圍，這個階段仍然要注重細節與工作環節。

在臨摹的基礎上把字寫好看，讓社會上絕大多數人認為好看，你的字必須符合流利、圓潤等特點，媚、巧、輕是世人審美的重要標準，能夠達到這個水平相當不易。過去科舉考試，有今天所說的卷面分。大家崇尚字寫得規矩漂亮。明代以后，科舉考試的字體多臨摹董其昌的書法，董其昌的字成為標準字，考卷容易得卷面分。董其昌的字具有圓、熟、媚、巧、輕的特點。這樣的字結體自然，筆法清秀，一目了然，深受世人歡迎，后來，被人們稱為“館閣體”。

拙、重、丑是書法的高級階段，也是高級管理者的書法特征。

談到高級管理的問題，先說說古代對優秀書法大師或作品的評價。比如唐代歐、柳、顏，三位楷書大師，也是我們今天大多數學習書法者臨習的對象。歐陽詢的楷書標準、簡捷，易于臨習；柳公權是在歐陽詢、顏真卿之后的書法家，他的楷書方正，一絲不茍；唯有顏真卿的楷書，雖不如歐陽詢、柳公權楷書那樣明快，方正，但有一番雍容的氣象。古人評價顏真卿、柳公權的楷書，是“顏筋柳骨”，“柳骨”好理解，指的是字的間架結構，指的是字的力度。“顏筋”，不大好理解，指的是一種內在的力量。如果用剛柔來比喻，“柳”是剛，“顏”是柔，柔能克剛。古人評價顏真卿的字，寬博、厚重。厚重，指的字有厚度，沉穩；寬博，指的字型開闊，不拘泥。這些評價，用在人的性格上也是一樣的。

歐陽詢當過弘文館學士，相當于教授；柳公權做過太子少師，也基本是傳授知識的角色。兩位品級不低，但為虛職，并不是真正的高級管理者。

而顏真卿在唐朝時，最后官至吏部尚書。吏部尚書相當于今天的中央組織部部長，掌管全國官吏的任免、升降等事務，是中央六部尚書之首。吏部尚書是真正的高級管理者。顏真卿曾領兵打過大仗。

我們看顏真卿的書法，寬博大氣，不計細節，甚至棄細節。這與高級管理者的風格一致。有趣的是，顏真卿的書法至今仍被人們認為是藝術的峰巔。

相對媚、巧、輕，拙、重、丑是書法的高級階段，但不是絕對標準，藝術本無絕對標準。但對于管理者，尤其是高級管理者而言，媚、巧、輕的管理方式應當逐步拋棄，取而代之的應當是拙、重。對于管理者而言，越是高級，對制度的遵守和執行越是重要。在講原則的同時，也要講靈活。所謂“丑”，并不是絕對意義上的“丑”，而是另一個審美的角度，這個“丑”，仍然要符合美的標準，只是比“媚”更追求格調。

虞世南《蟬》 年

曾幾《三衢道中》 年

知圓行方 34cm×136cm 2018年

作為初級甚至中級的書法愛好者，臨習好碑帖，學習到古人碑帖的形態，必須注意到每個碑帖的不同特點，善于把握并運用它，一個“點”，一個“彎鉤”，都要讀懂，知道它的特點。比如我的一個學生，是書法班的老師，教學生柳體十年，那天我讓他寫幾個“點”，結果發現他從未研究過這個“點”的特點。學習細節正是書法愛好者從初級到中級的必經之路。

幾乎所有的初級管理者和中級管理者都有共同的特點，善于把握細節，因為所有的成功都與細節的重視、把握有直接關系，可以這樣說，不懂細節，不注意細節，就難以成功。

而高級管理者則不同，他面對的是龐大得多的事務，他不可能將精力均勻地注意到每個環節。他注意的是如何通過管理中級管理者，達到共同的目標，他首先要學會放棄過去的經驗，放棄事事關注細節的優勢，學會視而不見。這樣，他才可能騰出更多的精力，關注世界的變化，行業的動態。

高級管理者的書法也應當字如其人，懂得放棄細節，開闊自己的心胸，懂得寬博的重要性，線條盡量粗些，減少彎彎繞般的曲線，追求大效果。通過習字，達到書法、管理雙贏的目的。

打江山的和守江山的書法有什么特點？

針對守江山者，打江山的字可以呈快刀型，字型、章法均可一反常規，如同作戰，講的是出其不意，不按常理出牌。許多打江山的領導，尤其是將軍們喜歡魏碑的雄強，快刀快意，他們的書法具有這樣的特點。

如在企業，作為個體，在商戰中成功者，多是建功立業，開拓市場的好手。此時，破規矩、破框框，敢為天下先者，是必須做的。初級管理者也是一樣，輕車快馬，笑傲江湖。

然而一旦企業壯大具有相當規模時，企業面臨的問題是可否繼續擴張，擴張之后的內部問題能否支持企業的前行，這時的企業領導者更需要關注企業的內部制度，所謂內部制度就是建章立制，能干什么，不能干什么，否則，違法違規，早晚會得到市場的懲戒。我們曾看到，許多年輕的企業，在取得一定成就后，仍然快馬加鞭，終于遇到管理問題，企業轟然倒下，戛然而止。

守江山的書法，我認為一定要厚重。雍正、乾隆的書法是否藝術，不是這篇文章討論的問題，但他們的書法渾厚莊嚴，是高級管理者的書法。而像宋徽宗趙佶，他的書法很藝術，至今我們還在使用的“宋體”就是受他的影響。但他的瘦金體線條過于纖弱，寫這樣線條的國君如何能管理一個大國？我以為，一國之君線條如此之細，亡國不是偶然的事。

守江山的字需要厚重，不易鋒芒畢露，寫的字盡量規范，不易過于夸張。守江山的字，不一定好看，但必須耐看，在莊嚴厚重中有靈秀之氣。這也是高級管理者追求的境界。

管理者和書法家是兩個不同的角色，然而，兩個角色之間可以互動，通過管理，積累人生經驗，對書法的審美會有更高的體悟；而書寫注意與管理職位同步，也對管理者水平提高和未來升遷有所幫助。

我認為，作為管理者，管理者和書法家兩個角色的互動，兩翼齊飛，可以得到更多的人生體驗和收獲。