對于電影聲音分析方法的思考

摘要：聲音藝術在電影作品中的應用，不僅能豐富影視作品的內涵，而且還可將觀眾帶入影視場面的意境當中。著名導演賈樟柯極具音樂天賦，在應用聲音藝術處理影視作品當中更是有自己獨特的一面，并且每篇影視作品在聲音藝術處理上都能產生新的創新點。文中將以其2013年的作品《天注定》為例，剖析其影視作品視聽效果的獨特風格，具體分析其將傳統戲曲、現代媒介、方言對白以及空間寫意等聲音藝術糅合到影視作品中的藝術手段。

關鍵詞：電影；天注定；賈樟柯；聲音藝術

《天注定》保有賈樟柯影視作品中的現實主義特點，在影視的整體敘述架構與視聽效果創設上都有很大的突破與改變。為了更好的突現影片中主要人物的心理活動與性格特點，襯托出跌宕起伏的劇情變化，影片中對不同的現實片段采用了不同風格的聲源與背景音樂，在增強影片獨特的視聽效果的同時，賦予其豐厚的現實內涵。

一、傳統戲劇聲音中的現代人物形象

在創作《天注定》之前，給觀眾印象深刻的是賈樟柯電影中現代音樂元素的巧妙應用，例如《三峽好人》、《小武》等影視作品中都采用了現代的流行歌曲，甚至像《任逍遙》則直接利用歌名作為影視名。《天注定》中，賈導打破以前的常規，沒有過于鮮明的去運用現代流行歌曲，而是采用傳統的經典戲曲片段來表達主要人物的內心世界與性格特點，找到了其古代人物的原型。在《天注定》中采用了山西本地的晉劇，具有濃烈的地方韻味。

影片一開始，便出現了傳統晉劇《鍘判官》。高昂響亮的嗩吶聲、喧鬧的鑼鼓聲中夾雜著沉厚的長號聲，從這音樂聲中可知將要出現一位悲壯的俠士。周三在這音樂聲中的出現，就已經給他的性格定了基調，同時也預示著他悲壯的結局。首段場景中的大海在受盡侮辱的境況下心生恨意，在其回家途中，片中竟然預設了一段《林沖夜奔》的晉劇片段，這無疑告訴觀眾大海即將成為現代社會的林沖。

影片尾聲階段，刑滿釋放的小玉背景離鄉來到山西晉地，在古城腳下巧遇一群人圍著觀看《玉堂春》，只聽臺上判官大聲發問：“蘇三，你可知罪？”不覺頓時心中一涼。這種首尾相應的傳統戲劇當中也襯托著人物情景的古今相應。

二、現代媒介聲音中的人物與社會映射

媒介聲音在影視作品中的應用較為普遍，同時也是賈樟柯導演的常用手段。在《天注定》影片中，該手法的應用更是淋漓盡致。從鄉村廣播到都市巨型顯示屏，從普通的電視畫面到現代社會的移動終端，這些媒介聲音無不映射出現代社會的浮躁以及人性的復雜。

現代媒介聲音在影視畫面中的出現往往意味深遠，《天注定》中導演從容的應用這種表現手法來折射人性的弱點。例如，大海在家中寫狀紙時，其家中電視便出現了《獨臂刀》中的影視聲音與畫面，這不就暗藏著人物當時扭曲的報復心理嗎？片段二中車載電視播放了影片《放逐》中的現代槍戰畫面，實際所襯托的就是現代人的犯罪心理以及社會的陰暗恐怖之處。片段三中再次出現電視機影音畫面，播放的是動物的自殺行為，這不就暗示著片段四中小輝的自殺嗎？還有一些受孽待的動物，被宰殺的動物，無不暗諷著人的無助與悲慘。影視片段中的這些媒介聲音，不但使故事情節的發展自然連貫，更主要的是對弱肉強食的社會本質的生動寫照。

三、方言對白中的人際關系

方言對話也是影視作品聲學表達的一種方式。賈樟柯的影視作品中所涉及的方言種類較多，像影片《小三回家》、《小武》、《任逍遙》以及《三峽好人》中所涉及到的有河南、山西、大同以及重慶等地的方言。而《天注定》對方言對白的聲學運用更是達到其頂峰，這一影片中囊括了山西、重慶、湖南、湖北以及廣東等多個地區的方言。這正映射出我國城市建設者所來源的地域范圍之廣，以及在交流當中所產生的陌生與隔閡。例如來東莞打工的蓮蓉與小輝，他們為了能更好的融入東莞這座城市，便努力去學習該地的粵語方言。因為他們深知，語言是一種最好的人際交流方式，相同的語言能更大的消除人與人之間的冷漠與隔閡。但，由于這座城市給他過多的壓力以及自身的種種原因，小輝最終以跳樓這種悲慘的方式結束了自己的生命。方言差異便是地域差異，如何減小這種差異的影響也是值得深思的問題。

四、寫意聲音中隱藏著人物內心世界

寫意聲音的應用對于某個人物內心世界的描述，往往能起到畫龍點睛的效果。在賈樟柯導演的影視作品中，往往會出現大量的寫意聲音，這些聲音能把人物內心的矛盾心理以及焦慮狀態展露無疑。

《天注定》的主要人物事件都是源自于真實的生活故事，為了能更完美的展現社會中的現實故事，影片中大量的應用了寫意聲音的表現手法。例如，在片段一中，大海拿著獵槍并望著旁邊沙發布料上的幾只猛虎，突然一聲低沉的虎嘯聲從耳邊響起，這隱藏著大海內心充滿了殺意；片段二中，周三對妻子表達了想要去緬甸買槍的意圖過后，影片中刻意放大了他們身后鐘擺的滴答聲，這暗藏著周三妻子內心的焦慮與不安；片段三中，小玉在受到羞辱時奮力拿出水果刀反抗時，刻意放大的刀鋒出鞘聲以及劃破衣物的聲音，將小玉內心憤怒情緒的瞬間迸發表現得極為真實。

五、結語

影視作品本身就是一種視聽效果的組合表現方式，要想讓這種表現方式能夠達到更為完美的融合，那么就必須以影視作品的情節與畫面效果為前提，不斷創新電影中聲音藝術的應用，以利于電影事業的長遠發展。聲音是影視作品重要的呈現方式，它可以引領觀眾走進影視的情節中，去感受作品中的喜怒哀樂，從而讓自己的情感因此升華。這是電影中聲音給大眾帶來的情景感受，人們也會因此愛上影視作品。

參考文獻：

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作者簡介：

孟根妙，出生年月：1988.5.27，性別：女，民族：蒙古族，籍貫（精確到市）：內蒙古呼和浩特市，當前職務：教學秘書，當前職稱：實習研究員，學歷：碩士，研究方向：影視聲音、廣播電視學