南陽地區出土的漢代陶塑人物俑

文永杰

摘 要：南陽地區出土的漢代陶塑人物俑題材廣泛、內涵豐富、造型簡練，表現手法高度概括，古樸雄厚、簡約傳神。不僅體現了漢代南陽郡的社會生活、民族文化和審美標準，同時也對中國傳統的繪畫和雕塑藝術產生了重大影響。無論其史料價值和藝術價值，都值得我們珍惜、研究、學習。

關鍵詞：漢代；南陽；陶塑人物俑

俑即偶人，是中國古代喪葬中使用極為普遍的一種隨葬明器。俑也是古代喪葬文化發展到一定歷史階段的產物，俑自商代后期開始出現，盛行于秦漢至隋唐時期。俑的題材廣泛，內涵豐富，有人物、馬、牛、狗、建筑物等，展現了我國古代工匠光輝的藝術創作成就，在中國美術史和雕塑史上占有重要的地位。

兩漢時期，南陽是全國著名的五大都會之一，有“商遍天下，富冠海內”的美譽。這時期的南陽經濟發達，社會安定，文化繁榮，人們受“靈魂不滅，事死如生”觀念影響，盛行厚葬。隨葬品中除了珠寶玉飾外，陶塑類的隨葬品也很多，出土陶俑除了馬、牛、狗、建筑物外，還有很多的人物俑。這些陶塑人物俑不僅反映了當時的喪葬習俗和喪葬禮儀制度，同時也為我們研究南陽漢代政治、經濟、社會生活、文化禮儀、雕刻藝術等提供了珍貴的實物資料，具有較高的藝術和歷史價值。

1 陶塑人物俑的題材和特點

南陽地區出土的陶塑人物俑主要有表現漢代文化藝術的吹簫俑、撫琴俑、吹塤俑、倒立俑、“跳丸”俑，還有表現生產生活的執箕俑、執鍤俑、執盾俑等。

1.1 樂俑

吹排簫陶俑（圖1）高15.5厘米，寬7厘米，厚5.7厘米。俑通身施綠釉，跽坐，頭戴冠，雙手執簫正在吹奏。排簫是吹奏樂器，（唐）杜佑《通典·樂四》：“蔡邕曰：簫，編竹，有底。大者二十三管，小者十六管。長則濁，短則清。”該俑造型簡練，表情生動自然，對研究漢代的音樂史、服飾史有重要的參考價值。

撫琴陶俑高14.5厘米，寬7厘米。俑為跪姿，頭戴冠，面部刻畫數道以表現出眉、須，雙手撫琴于雙膝間。“琴，弦樂也，神農所作。”琴乃中國歷代文人雅士所崇尚的傳統樂器，至漢代更成為八音之首。該俑整體造型概括洗練，表情生動自然，神態專注，刻畫了一位自得其樂的演奏者形象。

吹塤陶俑身高13.3厘米，寬7.2厘米，厚4.6厘米。塤屬于吹奏鳴響樂器，早在新石器時代的紅山文化時期，塤的演奏就很盛行，《說文》云：“塤，樂器也，以土為之，六孔。”該俑跽坐，頭戴冠，雙手捧塤聚精會神地吹奏，眼睛微閉注視前方，因“吹”而鼓起腮，惟妙惟肖，極富藝術感染力。

1.2 百戲俑

倒立陶俑（圖2）高12.5厘米，俑作倒立狀，雙臂直立支撐，雙腿上曲，足前伸，露雙乳肚臍，面部刻畫數道以表現出眉、須。倒立是漢代較為流行的百戲藝術，《宋書（十九卷）》：“……曰：‘末世之伎，設禮外之觀，逆行連倒……足以蹋天，頭以履地。”意為雙手立地支撐，不斷變換和移動，雙足朝上作舞蹈狀。該倒立俑，動感十足，姿勢優美，栩栩如生地再現了古代雜技的技巧。

“跳丸”陶俑（圖3）高13厘米，寬8.5厘米。俑呈坐姿，上身微仰，深目高鼻，胸腹部突出，左手握球于胸前，右手握球在耳部，似在表演雜技。“跳丸”也稱“弄丸”和“飛丸”，是藝人用手熟練而巧妙地拋接玩弄彈球的一種雜技。流行于春秋戰國時，張衡在《西京賦》中曾提及“跳丸劍之揮霍”。該陶俑外形笨拙古樸，但整體形象飛揚流動，表現出一種內在的力量感。

軟功陶俑（圖4）腰縱9厘米，寬5.7厘米，高5.5厘米。該俑為泥質紅陶，正面施紅釉，光頭，面目似化妝，眉目清晰，體后曲，兩手著地，仰頸垂頭，胸腹部仰曲成弧形。該陶俑形體較小，塑造手法簡潔，動作優美，為不可多得的藝術珍品。

1.3 人物俑

執鍤陶俑高27.5厘米，寬8厘米。通體施黃釉，立姿，頭部梳一發髻，表情謙恭，身著長袍，交領于右袵，雙手扶鍤站立。鍤是漢代鐵制的勞動工具，由耒耜演變而來的，相當于后來的鍬，用于深耕。《漢書》中又有“負籠荷鍤”之句，意思是用鍤挖掘起來的泥土，裝在籠里運走。

執箕陶俑（圖5）高12厘米，寬6.7厘米。通體飾紅釉，俑單膝跪蹲。雙臂前伸，上身裸露，下著短褲，足蹬草履，雙手執箕。箕為揚米去糠的器具。該俑面部表情專注，肌肉粗壯，眉、須塑造清晰。雕刻者有意識地夸大其頭部與上軀的比例，用樸拙的表現手法，展現了漢代農民的勞作形象，也為研究漢代陶塑藝術及糧食加工情況提供了實物資料。

執盾陶俑高27.5厘米，寬8厘米。立姿，頭戴平頂冠，深目高鼻，小眼上挑，表情謙恭，右臂拳于胸，左手執盾，雙腿直立，足穿圓頭履，高大強壯，雕刻手法簡練概括，展現了南陽漢代勇士的形象。

2 陶塑人物俑的藝術風格

2.1 題材廣泛，內涵豐富

概括上述，南陽漢代陶塑人物俑題材廣泛，內涵豐富。有表現從事生產勞動的陶俑，有表現漢代藝術的樂舞俑、雜技俑、百戲俑，這些陶塑人物俑是漢代的生活場景再現，具有濃厚的生活氣息和生活情趣。

2.2 塑造手法概括，以神韻取勝

陶俑的創造者多為民間藝人，所創造出的形象更具有稚氣和拙味。他們在寫實的基礎上大膽刪去繁枝縟節，不刻意追求形體比例和細節的精雕細琢，以大輪廓剪影式的雕塑形式來表現對象的內在神韻以及其生動活潑。如執插俑、“跳丸”俑、倒立俑和演奏俑，其“統統沒有細節，沒有修飾，沒有個性表達，沒有主觀抒情。相反，突出的是高度夸張的形體姿態，是手舞足蹈的大動作，是異常單純簡單的整體形象。這是一種粗線條、粗輪廓的圖景形象，然而，整個漢代藝術生命也就在這里”（《美的歷程》李澤厚）。

2.3 塑造手法多樣

南陽漢代陶塑人物俑塑造手法多樣，有模制、貼塑、捏塑相結合的手法，有的捏塑與刻畫相襯托，綜合運用堆、貼、捏、塑、刻、畫等技法，把不同人物性格特征糅合于藝術形象中。這些陶塑珍品體現了漢代博大渾厚的藝術特色和淳樸的鄉土氣息。

3 小結

南陽地區出土的漢代陶塑人物俑題材廣泛，內涵豐富，造型簡練，表現手法高度概括。人物俑古樸雄厚，簡約傳神，不僅體現了漢代南陽郡社會生活、民族文化和審美標準，同時也對中國傳統的繪畫和雕塑藝術產生了重大影響。無論其史料價值和藝術價值，都值得我們珍惜、研究、學習。

參考文獻

[1]李澤厚.美的歷程[M].北京：文物出版社，1981.

[2]張曉軍.南陽漢代陶塑[M].鄭州：中州古籍出版社，2009.