《陶瓷》雜志社紫砂竹型茶壺初探*

朱紅珍

(宜興市吳淑英紫砂藝廊 江蘇 宜興 214221)

前言

宜興紫砂陶造型豐富、種類繁多，其中紫砂壺“花貨”中常見的品種之一是竹型茶壺。南方多竹，制壺時以竹為題材加以提煉，或具象或抽象，呈現出千姿百態的造型和變化多端的修飾效果，體現其獨特的審美趣味和工藝特點，表達了作者的創作思考、思想情感，具有濃郁的傳統文化色彩，傳達多視角審美，受到愛壺者的青睞。

1 竹型茶壺源遠流長

在宜興紫砂歷史上，不乏有以竹為題材的紫砂作品出現。香港茶具文物館館藏明代陳仲美束竹柴圓壺(見圖1)即是一例，或粗或細、或完整或部分的竹節構成壺身、壺把、壺嘴及壺鈕等要素，以象形逼真、整齊精致、變化統一，達到審美效果。生于明崇禎四年，卒于清康熙三十九年的宜興人吳梅鼎(1631～1700年)，在他的《陽羨茗壺賦》中也有竹節壺的記載，說：“竹節之清，清貞莫比”。說到擅長制作竹型茶壺的名家少不了楊鳳年，今陳列在宜興陶瓷博物館的“竹段壺”，即是楊鳳年經典名作，其竹段造型，竹葉貼塑，工藝精湛，而成為竹型類茶壺的經典壺型，后人稱之為“楊氏竹段”。稍后，清代道光、咸豐年間宜興制壺名家邵大亨，傳世作品有《龍頭八卦一捆竹壺》(現藏于南京博物院)，以64根長竹段圍成壺身，合64卦之數；以32根短竹段分成四組，每組8根，結以成足。自然貼切、均勻協調、嚴謹對稱、匠心獨運，為后人所贊嘆。至民國，制壺天才馮桂林設計創作了別具一格的“五竹壺”。它以主體大圓竹段鑲接四根小竹段，構成五竹別致造型，一改以往竹型壺是圓的概念，寓圓于方、亦圓亦方、別出心裁，為后人“創新”樹立了榜樣。

圖1 陳仲美束竹柴圓壺

2 竹型茶壺的文人情結

竹型茶壺的創制、演繹、發展以及獨特的審美形成與文人雅士的嗜好有著千絲萬縷的聯系。紫砂工藝在與文人的接觸交流中，用竹型壺來托物言志、抒情達意，又多了一種載體。竹枝桿挺拔、四季青翠、傲雪凌霜，倍受中國文人喜愛，與梅、蘭、菊并稱為四君子，與梅、松并稱為歲寒三友，古今文人墨客，愛竹詠竹者眾多，其推動了竹型茶壺的創新設計。紫砂藝人以此為題材創作了“竹節壺”、“竹根壺”、“竹提壺”、“竹鼠壺”、“竹鼓壺”、“三友壺”等。竹的自然屬性引起了文人與藝人內心的共鳴，使紫砂竹型茶壺的創作有了廣闊的天地。

陶都宜興素有“竹海”之稱，太華、茗嶺山區有無邊無際的竹林，品種有毛竹、剛竹、淡竹、圓竹、方竹等。宜興文風鼎盛，詩書傳家，城鄉居民門前屋后喜歡種竹養竹，也喜好用竹子做成竹床、竹椅、竹籃、竹席、竹籮筐等日用品，竹的題材也被廣泛應用到紫砂陶藝創作中，有深厚的地域土壤。

3 竹型茶壺的設計制作

竹型茶壺的造型形式主要有兩類：

第一類，是抽象概括。抽象與概括是指從具體共性的事物中揭示其本質意義的兩種思維活動。抽象是指抽取客觀事物一般的、本質的屬性思維方法；概括是指把抽象出來的個別事物本質屬性連接起來，推及到其它同類事物上去，從而歸結全類事物共性的思維方法。在紫砂壺設計過程中，概括竹類特點，抽象成特定線、面，兩種思維活動交錯進行。譬如，在幾何圖形的壺體上，或畫、或鏤、或塑、或彩繪雕塑結合，廣泛運用竹的元素表現其主題。如吳鳴的“古風”壺，圓形的主體壺身，抽象竹節做線條裝飾、斑竹的特征性斑點作紋飾，象竹嗎?象，但并不是自然界生長的竹，它是經過作者提煉后再創作的竹，是抽象的一種富有創意的竹題材作品。

第二類，是肖形類物。肖形即講究形似，維妙維肖；類物即摹寫事物，臨摹物象。按自然界中的竹節、竹根、竹筍、竹器以及斑竹、羅漢竹、方竹等的形態，制作成形似的茶壺，或者進一步要求，不僅形似而且神似。這些茶壺均具自然之姿，當然也可以自然變化。將竹形態特征與壺造型要求相結合，具自然之形、盡泡茶之用，外形審美與實用茶壺相結合。如：“竹根壺”、“蟬衣斑竹壺”、“斑竹提梁壺”、“羅漢竹壺”、“方竹壺”等。既象一件竹類陳設品，也是一件泡茶器具。

紫砂藝人在制作竹型茶具的過程中，有一套獨有的工藝手法，全靠手工捏制。譬如做壺鈕，制作時先用陶泥做成一條形，再彎曲成合適的形狀，稍干后再做出竹節、芽苞、水槽等。至于小竹枝及竹葉裝飾，在成形后直接堆貼上去，胥出自然，生動飄逸。

設計竹型壺，首先應師法自然，以自然為師，觀察物象，了然于心。其次借鑒傳統，了解過去，以前人為師，借智生慧，如紫砂“竹貨”大師朱可心的“上竹段”、“竹鼓壺”呈現出很高的工藝美，在傳統竹型茶壺中，熠熠生輝，紫砂藝人在創作過程中可以盡量吸取其中之精華，應用于作品中，再次融匯貫通，演繹創新。自然界的竹、前人的竹型作品加上自己的理解立意，融入思想，結合自己獨特的構思，就能設計出新的竹型茶壺。如儲凌云的“扁竹提梁壺”，壺身呈四方形，身筒較矮，高提梁，虛實對比強烈，秀嘴，渾線，給人與眾不同的視覺沖擊。周儀赟的“君子提梁壺”(見圖2)以竹為題材，但并非全竹，主體壺身不是竹造型，只取局部點綴，提梁、壺嘴、壺鈕取用竹元素，加以概括變化，不規則的竹節就象裝飾線條，呈現出與以往竹桿不一樣的視覺效果，挺秀遒勁，新穎又合理。

圖2 周儀赟君子提梁壺

東坡愛竹：“寧可食無肉，不可居無竹”。鄭板橋畫竹，寫影傳神。人們喜愛竹子的高潔形態，長青特質、挺拔有力、氣節操守、干凈利落、瀟灑飄逸、君子風度等性格聯想。這是產生竹型茶壺的豐厚土壤和創作動力。作為一名紫砂藝人，要想創作出富有個性特色的新造型，在這方面有所突破，有所作為，一是要不斷豐富提高藝術素養，開拓思路。二是業精于勤，掌握熟練的工藝技巧，心到手到，心手合一，才能達成預想的效果，有所建樹。