現代油畫中主觀色彩的表達

摘要：色彩是創作的重要表現形式，是油畫家情感表達的載體。現代油畫家通過對不同色彩的運用表達自己獨特的主觀情感體驗，與觀者形成情感上的互動。現代油畫色彩表達具有主觀性、表現性和象征性，這三個特點相互依存、相互襯托，同時又使現代油畫色彩的思想語言內容更加豐富。

關鍵詞：現代油畫色彩 主觀性 情感表現性 象征性

現代油畫作為一種能豐富地表達人類思想情感的藝術形式，全面而深刻地影響著人們的生話。自20世紀以來，彰顯藝術個性成為現代油畫的主流，現代油畫家也越來越注重現代油畫色彩的運用，以此來表達自己內心的情感和思想內涵。其中，現代油畫色彩的主觀性、情感表現性和象征性是三個重要組成因素，三者相輔相成、相互依托，既有融合摻雜的部分，也有各自特性的部分。現代油畫家可以依據個人的色彩偏愛與主觀情緒的不同，對客觀物象的色彩加以改造，傳達出自己特定的色彩情感。

一、現代油畫色彩的主觀性

現代油畫色彩的主觀性是已經上升到了精神層面的一種體現，不僅是畫家在藝術中的主觀感情，也是對客觀事物色彩的主觀感情表達。在創作過程中，現代油畫色彩肯定要去表現主觀思想，流露出一種客觀色彩所不能承載的主觀感情力量。在馬蒂斯的代表作《帶綠色條紋的馬蒂斯夫人像》中，馬蒂斯以他的夫人為繪畫對象，但臉部的顏色卻不同尋常，他將面部劃分了三個區域，分別是黃色、綠色和粉色，其中尤以中間的綠色條紋最為顯眼。現實中是不會有這樣的面部膚色的，但這就是馬蒂斯對色彩的主觀性處理。經過了馬蒂斯的主觀處理之后，人物臉部的色彩更加具有沖擊力。

二、現代油畫色彩的情感表現性

現代畫家對客觀世界的自然色彩進行了打亂重組和再次構建，并且把自己內心深處的感情用色彩表達出來，這便是色彩的情感表現性。現代油畫色彩的情感表現性是現代畫家所需要的、在創作中不可缺少的一個原則指標。與此同時，畫家通過畫面色彩可以更好地表達出自己的精神內涵。現代畫家通過色彩表達自己的內心情感，表現感情的實質，從而達到主客觀的統一。這一特點的代表是畢加索的作品。

（一）創作初期的色彩

“藍色時期”是畢加索現代油畫創作初期的色彩特點，這段時間也是他人生中的低潮期。這一時期的畢加索孤苦無依，甚至對自己的創作能力產生過懷疑。因此在畢加索這一時期的作品里，畫面的主色調都以藍色系為主，憂郁中帶著迷茫，描繪的人物形象多為貧苦的下層人民的生活。《悲劇》是畢加索“藍色時期”的代表作品。畫中的三個人光腳站立在海邊，女人眉頭緊鎖，露出無奈的神情。男人身體蜷縮，好像很冷的樣子。男孩有些為難的表情，一只手伸開似乎在索要什么。

（二）初期后色彩的轉變

這一期間也被稱為畢加索的“粉紅色時期”，因為在這一段時間之中，畢加索畫面的色彩風格開始有了改變。畢加索在這一時期遇到了費爾南多，從此之后，作品的畫面不再是冷清、愁苦的藍色系，而是以粉色系為主色調的“粉紅色時期”。《拿著煙斗的男孩》是畢加索“玫瑰色時期”的初期作品，畫面中男孩的衣服依舊用藍色系來表現，但相比于“藍色時期”，背景運用的粉紅色調以及男孩頭上的粉色花環都是這幅作品的改變之處。粉紅色充滿著甜蜜溫暖的感覺，這樣溫暖的色彩也表現了畢加索生活狀態的變化和心態的轉變。

三、現代油畫色彩的象征性

按照人們從現實環境中長期積累并已形成的色彩經歷，現代油畫色彩被賦予了不同的意義，因此用現代油畫色彩的象征性能表達出人們不同的觀點。時代背景不同，現代油畫的象征性色彩也都有著不同的含義，而且不同的顏色也給人不同的感受。

表現派畫家蒙克的作品《吶喊》中就帶有強烈的色彩象征性。蒙克在這幅油畫作品中運用了大量的紅色系來表現畫面效果，深藍色的海面越向遠處就越讓人覺得深沉、厚重。血腥紅色的天空被蒙克描繪得張揚而躁動，與海面的藍色相互融合扭曲，象征的是一種狂躁的情緒與不安。畫面前端骷髏似的人物也被緊張痛苦的壓力所迫而扭曲到變形，與后面緩步悠閑的人物形成強烈的情感比擬，其中似乎也帶有嘲諷的意味。蒙克幼時父母雙亡，畫面中又運用大量的血一般的紅色，象征著他所承受的精神創傷，也表現出他對現實生活的一種悲觀消極的態度。

四、結語

色彩是現代油畫創作表現中的重要手段和靈魂，又具有獨立的審美價值。現代油畫色彩的主觀性、情感表現性和象征性對畫家表達內心情感有著極其重要的作用。現代油畫色彩的象征性突破了傳統油畫色彩的局限，每一種顏色都傳達出特定的含義，從色彩中獲得不同的體驗，了解作者的情感寄托，使色彩成為一種溝通的方式和載體。這讓現代油畫作品畫面的色彩語言更加豐富。

參考文獻：

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（作者簡介：劉婷婷，女，青島科技大學碩士研究生在讀，研究方向：現當代油畫創作研究）（責任編輯 劉冬楊）