黃公望與《富春山居圖》

摘要：浙江省博物館所藏的《剩山圖》是元代畫家黃公望的《富春山居圖》之一部分。全畫以描繪富春江兩岸景色而著稱，是黃公望山水畫的代表作。本文對此畫的藝術特色進行了綜述，同時還闡釋了其在中國繪畫史上的重要意義。

關鍵詞：黃公望 《富春山居圖》 富春江 筆墨

一、黃公望生平介紹

黃公望（1269—1354年），江蘇松江人士，字子久。擅長山水畫，學識淵博。曾擔任浙西縣吏，為人正直，管理銀兩谷糧，因遭人陷害入獄。出獄時年近半百，改號“大癡道人”。此后游走于江浙一帶的山水之間，以詩畫為娛、占卜為生。至正七年秋，黃公望已79歲高齡，與摯友無用禪師遠走松江一同來到富春江畔的富春山居定居。他在山清水秀的富春山徘徊，空閑時間他便會在山居南樓舞弄筆墨，寄情詩畫，畫出了傳世千古的名作《富春山居圖》。至正十四年，86歲的黃公望在杭州逝世，埋葬在他的故鄉常熟的虞山西麓，現今仍可見其墓。

黃公望的山水技法面貌有兩種風格類型：作淺絳色，巖石較多，筆力魁偉，為一類；作水墨色，筆意簡略，為一類。比較現存作品不難看出《富春山居圖》當為筆意簡略淡墨色的代表，也是他一生繪畫最高成就的代表。《富春山居圖》為長卷，描繪的是富春江兩岸初秋的景色，畫幅縱長約33厘米，橫長約636.9厘米。畫面層巒疊嶂，層次分明，山川連綿，水平樹靜，惠風和暢。境景開闊遼遠，又不失雄秀蒼莽，使人心曠神怡。散散落落地掩映在山麓林間的村居，方舟江中心時而有垂釣者，畫面讓人于寧靜處感悟平淡，于細致處品味天真。

二、黃公望藝術風格的形成

多方面的因素影響黃公望藝術風格的形成。對黃公望藝術風格的形成起到至關重要作用的有北宋的董源、李成、米芾和南宋的馬、夏諸家的繪畫風格。后來元代趙孟頫的繪畫理論“古意”說與“書法入畫”也對黃公望產生了極大的影響。元代不同于其他朝代的特殊性改變了元代文人的地位與心態，對黃公望的藝術風格也潛移默化地產生影響。另外，黃公望藝術風格的其他重要原因包括富陽獨特的地域環境、元代作畫材料的變革等因素。

三、《富春山居圖》作品分析

（一）《富春山居圖》的內容

《富春山居圖》描繪富春江及沿岸初秋時的景色，橫幅卷軸，人物隨景移入，近處的山丘層層疊疊，遠處的山林隱隱約約，整幅山徐徐展開映入眼簾，云山江水，蒼蒼茫茫，令觀者賞心悅目。十幾座山巒綿亙不絕，最后則是隱約的高峰。畫中的村舍房屋、涼亭在山間點綴，林木茂盛，錯落有致，水中有漁船垂釣，畫面層次分明。取法董巨，但更為爽利，獨出心裁。勾、皴、點、染，用筆提按頓挫轉折。長披麻皴枯中有濕，渾然天成，灑脫不失靈氣。全畫淡墨色調，在山石上僅罩染若有若無的墨色，并用深墨色染遠山及江邊沙漬、波影，以濃墨點苔、點葉。整個畫面層巒疊嶂，草木蔥郁，恰似一副江南騷客閑適抒情之韻。

（二）《富春山居圖》的構圖

《富春山居圖》采用的是長卷構圖的方式，畫卷長近7米，似連環畫一般徐徐展入。整幅山水主體景物與畫面留白的空間比例幾乎各占一半，畫面虛實結合，令人回味無窮。縱向看，上面與天相連的是淡淡的遠山，此起彼伏，撲朔迷離。下面與地連接的是明澈的湖水，漁舟掩映。畫面中間的主體，山巒連綿不絕，樹石相映成趣。簡潔的整幅布局，寬闊悠遠的畫面，恬靜舒適。

（三）《富春山居圖》的筆法墨法

用筆和用墨的特點充分體現在《富春山居圖》一畫中。黃公望在《寫山水訣》一書中闡述了自己對筆墨的看法。他寫道：“山水中用筆法謂之筋骨相連，有筆有墨之分，用描處糊涂其筆，謂之有墨，水筆不動描法，謂之有筆。”用筆有松有緊，巧妙勾勒山川樹石。完美結合的筆墨既描繪了富春美景，又抒發了畫家對人生不羈的追求。畫面以線為主附加施以淡墨，筆墨渾然天成，線條的表現力被作為主要表現手段，利用線條的粗細、濃淡、干濕變化來表現畫面，關注線條之間的審美關系，追求筆墨變化的自然發展。

四、結語

黃公望開創了中國山水畫的新紀元，作為“元四家”之首，“文人畫”被他推向了一個新的巔峰，強大的藝術理論支撐使得其繪畫具有強烈的感染力和感召力，在繪畫風格和藝術理論方面他深刻地影響了與他同時代的畫家以及其后的歷代畫家，后代將他的作品作為山水入門必臨摹的范畫。黃公望深厚的藝術修養和對藝術始終如一的追求時刻激勵著我們，留世精美的藝術作品和對繪畫技法的心得以及他所主張的繪畫思想論著，都是美術史上學習研究的重要資料。

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（作者簡介：郝美娜，女，青島科技大學碩士研究生在讀，研究方向：國畫人物創作）（責任編輯 劉冬楊）