關于蘇州博物館新館建筑空間組織設計的研究

王倩楠，龐峰

（青島理工大學藝術與設計學院，山東青島266000）

1 蘇州博物館新館概況

貝聿銘是一位偉大的現(xiàn)代主義建筑大師。在幾十年的建筑生涯中，他的作品遍布世界各地，尤其是設計建造了許多的博物館。其中，蘇州博物館新館是貝聿銘先生在中國大陸留下的三件建筑之一。

蘇州博物館新館坐落于江蘇省蘇州市，緊鄰拙政園和忠王府，整個建筑環(huán)繞在古樸的小橋流水之中。該館建立于1960年，在2006年10月建成，新館建筑很好地處理建筑與特定環(huán)境之間的關系，特別是和忠王府與拙政園建筑的融合問題。

2 蘇州博物館新館的空間組織設計

2.1 新館建筑總體空間布局

一個新的博物館要融入到城市的大環(huán)境來，如何恰如其分地處理二者之間的關系，使它們能夠和諧并存？這是一個值得思考的問題。城市的環(huán)境和建造的場地對建筑空間具有制約作用，甚至會成為建筑師在設計中的難題。貝聿銘在蘇州博物館新館的設計中，不可否認的也遇到周邊環(huán)境對建筑設計影響和限制。

為了解決蘇州博物館新館和周邊建筑的環(huán)境與空間布局的問題，貝聿銘在建筑群體的空間組織上采用了整體對稱的形式，并且有一個近似十字的正交軸線。建筑以中軸線對稱成東、中、西三路布局，和忠王府布局相互呼應，甚為和諧，體現(xiàn)蘇州博物館新館的莊嚴氣氛。整個蘇州博物館新館建筑群坐南朝北，被分成三大塊：中央部分為入口、中央大廳和主庭院；東部是行政區(qū)和展覽區(qū)；西部是博物館主要展區(qū)。整個建筑群體通過不同的空間序列轉換，傳承著城市的歷史文脈，與此同時又使得單體建筑突顯出其自身的獨立性格，表現(xiàn)出經典園林的現(xiàn)代化。

新館大廳的主體建筑是由復雜的幾何形體組成，在建筑體量上做了一些中心對稱的減法，主體建筑的頂部是現(xiàn)代主義建筑中常見的方盒子。整個建筑的精妙之處還在于無論你從新館任意房間的窗戶向外看都會發(fā)現(xiàn)新館坡度與遠處的蘇州傳統(tǒng)民居的屋頂坡度幾乎不差毫分，建筑外形通過提取當?shù)貍鹘y(tǒng)建筑的比例和尺度，將幾何圖形與空間完美的結合在一起。

2.2 新館建筑各空間序列組織關系

博物館的空間序列猶如小說故事的情節(jié)發(fā)展一樣，從門廳開始通過門廊或過道的過渡進入到博物館的高潮陳列空間，最后通過空間的一個個引導讓參觀者到達博物館空間的結束，完成整個空間序列。為了更好的襯托主體空間，突出空間的重點和高潮，而且可以更好的與空間融合，在一條不斷變化的空間序列中，可能會出現(xiàn)某種空間形式的重復和再現(xiàn)，也可能會出現(xiàn)單體空間的大小，明暗對比等。貝聿銘試圖把蘇州博物館新館建筑的空間序列與吳文化的建筑空間精神統(tǒng)一起來，主要表現(xiàn)在以下幾個方面：

運用“園林式”的空間組織。在蘇州博物館新館中，參觀者首先進去大門空間稍作收縮之后進入前院空間突然放大，然后是中央大廳空間再次收縮，大廳東西南北四個方位，往北是與拙政園一墻之隔的主庭院空間又會被再次放大，往南是建筑入口，東西兩個方向是平面對稱的長廊，最終視點會落在東面的“紫藤園”和西面的室內“荷花落水庭”。整個建筑空間的交通流線采用串聯(lián)的方式，沿著廊道往前走，空間時而收時而放，視線時而通時而阻，引導者參觀者往前進行，窗景、散落的小院和自然光的偶然出現(xiàn)，強化了參觀者的空間感受。貝聿銘把“園林式”的空間組織運用到新館的設計中，使得新館的博物館空間煥然一新。

各空間序列關系的獨具匠心。在大門-庭院-中央大廳-主庭院這條軸線上，通過建筑體量的對比看似強調了中央大廳空間，但是當參觀者進入中央大廳可以看出，貝聿銘先生有意控制著它的尺寸，四面通透，最終將參觀者的視線引申到了主庭院的“以壁為紙，以石為繪”的假山片石的白墻上，片石假山模仿綿延層遞的山形，白墻則留下了想象的空間，塑造了悠遠的空間感受。為了突出展覽空間，新館在空間序列上采用了“欲揚先抑”的手法，即在通往主體空間的之前，有意安排安排一個小或低的空間，通過這個空間時，人的視線被壓縮，但走到高大的主體空間時，豁然開朗，與原來的低矮的空間形成對比，從而引起人們心理上的振奮。

圖1 月洞門

圖2 海棠窗、六邊形漏窗

2.3 新館空間單體的序列關系

新館建筑的空間布局與周圍環(huán)境相互融合，建筑的各個空間組織之間存在一定的聯(lián)系，同樣，為了加強建筑內外空間的聯(lián)系，建筑的單體構件的作用也必不可少。

建筑空間中門可以賦予空間方向性。在新館建筑中，中央大廳入口的月洞門廊強調了主入口的位置，通過玻璃材質的透明好似古典園林中的漏窗形式，與大堂面向主庭園的落地窗達成視覺溝通，使視覺得以延伸到片石假山處，反映一種“雅致而微妙”地傳統(tǒng)的手法和思路。（圖1）

窗是蘇州園林的“眼”。就窗和室內空間的關系來說，窗最重要的功能是引進光線，但是窗的位置還應與視線聯(lián)系在一起，可以達到以實造景的效果。新館建筑中，菱形、海棠行、六邊形漏窗反復出現(xiàn)，分別取自中國園林中框景和移步換景的意境，對空間也具有一定的導向作用。（圖2）展區(qū)內部展品在滿足特殊光的要求下，大量自然采光，運用天窗采光和六角形的窗洞采光，從而使得內外空間相統(tǒng)一滲透。

“中庭作為核心空間連接不同的功能或體量是當代博物館常用的方式之一。”蘇州博物館新館的中庭面積都不大，造型元素以三角形和菱形為主，四周保留著天窗的形象。由于形體多變的幾何體透過頂窗照射進來的陽光形成了趣味微妙的光影效果。

3 總結

蘇州博物館新館的選址雖然有過很多爭議，但是建筑本身的成功有很多值得我們學習的地方。從蘇州博物館新館建筑空間組織的三個層次進行分析之后，我們可以發(fā)現(xiàn)不管是博物館建筑還是其他建筑，各個空間組織都相互影響又相互制約，因此必須做到統(tǒng)籌布局。最后筆者得出對蘇州博物館新館建筑空間組織設計的幾點感悟。第一，建筑的整體布局與環(huán)境的融合。對已有環(huán)境的延續(xù)，并從傳統(tǒng)文脈中提取抽象的幾何元素，運用到建筑設計中，這在蘇州博物館新館中得到了充分的運用。第二，功能布局的融合。建筑的陳列空間與其他空間的序列化聯(lián)系進行的有條不紊，在蘇州博物館新館中，展廳與中庭景觀的序列關系，展廳與走廊的交通關系都有體現(xiàn)。第三，建筑單體與建筑空間相互融合的關系。在蘇州博物館新館建筑中，建筑構件的設計加強了建筑內部空間和外部空間的聯(lián)系，強調了空間的趨勢，對新館建筑空間的動線具有一定的引導作用。第四，景觀環(huán)境的整體設計。新館建筑的“園林式”空間組織設計與庭院景觀借鑒蘇州傳統(tǒng)園林造園手法，達到了建筑和環(huán)境的融合。第五，空間主題氛圍的營造。新館建筑通過空間組織序列的布置和建筑造型、材質、色彩和明度的設計，表現(xiàn)出貝聿銘對地域文化的尊重，筆者把它作為“貝聿銘的鄉(xiāng)愁”。