花卉形態(tài)在現(xiàn)代圖案設計中的運用

麥源超，余培培，張文君

（華南理工大學廣州學院，廣東廣州510800）

花是自然界最美好的對象之一，擁有非常高的審美價值。自古以來，花卉就被作為圖案設計的對象，其中比較顯著的有中國的荷花、牡丹花、蓮花、菊花、海棠、梅花、靈芝、卷草等，西方的鳶尾花、罌粟花、矮棕櫚葉、常春藤葉、百合花、玫瑰花等。花卉形態(tài)在現(xiàn)代圖案設計中，其形態(tài)優(yōu)美、色彩絢麗、結構多變；依舊被人們所追捧和熱愛，擁有龐大的消費市場，也是經久不衰的基本元素。因此，本課題在對花卉的圖案設計進行開發(fā)與設計的規(guī)律研究和實踐性研究，滿足圖案設計的豐富性需求，并為日后花型圖案設計提供理論依據(jù)與現(xiàn)實指導意義。

1 花卉形態(tài)的元素提取

花卉形態(tài)在圖案設計中，其提取方法有直接提取法、概括提煉法、解構重組法。直接提取法是指根據(jù)花卉形態(tài)的特征提取其中一部分作為圖案直接利用。其特點具有能清楚辨識圖案的花卉；圖案的色彩與花卉一樣；更直接地表達花卉的象征寓意。概括提煉法是指對花卉形態(tài)做減法，概括其最基本的特征、或最顯著的特征作為圖案利用。其特點是形成風格化，與原本的花卉產生視覺變化，設計的痕跡較為明顯，往往也更具有表達的深度。解構重組法是指對花卉進行解構，以一個個的結構或者以塊面狀進行拆解；再重新拼貼組合，形成新的圖案。其特點是圖案的與花卉的相似度很小，圖案的創(chuàng)新性高，設計的痕跡更重，更具設計感。

圖1 花卉形態(tài)的圖案設計

圖2 花卉形態(tài)的二方與四方連續(xù)圖案

2 花卉形態(tài)的圖案設計

在花卉形態(tài)的圖案設計中，造型設計、色彩設計、風格化設計和象征寓意設計是四種設計方法，其中可以交叉使用這四種設計方法。

2.1 造型設計

本人在經過實踐研究發(fā)現(xiàn)一種造型的設計方法。其設計分為三個步驟，分別是基本型設計、形態(tài)設計、變化與統(tǒng)一設計。基本型設計是從花卉圖片中，對花卉的形態(tài)進行概括提煉法提取，再把提取的形狀通過解構與重組，形成新的基本型，如圖1。形態(tài)設計分別有單獨構成、適合構成、二方連續(xù)和四方連續(xù)，其中二方連續(xù)又分為散點式、波浪式、牽手式、垂直式、復合式；四方連續(xù)又分為散點式、連綴式、重疊式。通過基本型設計得到的基本型，第一，以單獨構成形式呈現(xiàn)，也就是基本型的形式呈現(xiàn)；第二，可以對基本型進行旋轉、水平翻轉等手段，進行基本型的二次組合，形成適合構成；第三，可以在基本型或者適合構成的基礎上進行變化與統(tǒng)一原則排列，形成有條理并不斷反復的二方連續(xù)圖案和四方連續(xù)圖案，如圖2。由此而知，變化與統(tǒng)一是前兩步的參考原則，是實現(xiàn)圖形的節(jié)奏變化保證，讓花卉圖案呈現(xiàn)主次分明、疏密有序的效果。

圖3 風格化設計案例1

圖4 風格化設計案例2

圖5 桌布設計1

圖6 桌布設計2

2.2 色彩設計

在花卉圖案設計中，色彩設計大致可以分為兩種。第一種是從花卉中提取色彩，作為色彩參考，再進行圖案的色彩設計；第二種是遵循色彩構成的基本原則，有目的性的進行色彩設計。前者是多數(shù)，來自大自然的花卉，充滿奇幻絢麗的色彩，是大自然的配色，具有無可比擬的優(yōu)越條件。因此，為眾多設計是所選用的色彩設計方法。本人在蘭花的系列延伸圖案設計的實踐中亦使用該方法，如圖1和圖2。其特點具有與花卉相似的色彩，更能給人們代入感，和花卉之間的象征意義更強。后者是基于人文表達目的，用于傳達一定視覺效果或象征寓意的色彩設計方法。色彩構成的基本原則有三，分別是色相、純度、明度。色相原則有同類色原則、鄰近色原則、對比色原則、互補色原則，其每種原則所傳達的視覺效果都是不同的，更具有目的性。同類色是指在色相環(huán)中15°夾角內的顏色，其效果柔和文雅。鄰近色是指在色相環(huán)中90°夾角內的顏色，正如塞尚許多畫基本上是采用這兩個色輪角的顏色進行冷暖、明暗、強弱的色面推移，表現(xiàn)出體積質的多樣和豐富。對比色是指在24色相環(huán)上相距120度到180度之間的兩種顏色，其視覺效果強烈。而兩種顏色間相距180度的為互補色。在原則上，在對純度與明度進行調整，實現(xiàn)圖案的色彩設計。

2.3 風格化設計

由于風格化過于抽象與較難進行闡釋，故本人結合實踐案例進行闡述，如圖3和圖4。前者與中國傳統(tǒng)的紋樣組織形態(tài)類似，給人的感覺也是東方的；通過純度較高的紅色與綠色的對比，更突出民族性的風格特征。后者高度幾何化的基本形態(tài)組合而成的圖案給人一種西域的風格感受，通過灰褐色與純度的較高的藍色對比，也是一種突出民族性的風格特征。又比如以流暢的曲線來表現(xiàn)形態(tài)的巴洛克時期，主要由直接提取應用的、具象的花朵、花環(huán)、果實、貝殼組合而成，并展現(xiàn)在織物上。還有以大量不對稱、不均衡的S形、C形的植物花卉和貝殼形態(tài)的渦卷曲線形態(tài)作為紋樣的洛可可時期，其紋樣則顯得更為輕松、更為女性化。綜上所述，風格化并不具有統(tǒng)一標準，往往是形態(tài)設計、色彩對比的綜合因素所決定的；只有抓住各種風格的特征，才能很成功地實現(xiàn)各種風格化的設計。

2.4 象征寓意設計

在不同的語境與不同的文化中，各種花卉都擁有其特有的象征寓意，是民族的思維方式體現(xiàn)。正如本人在案例中，使用蘭花作為圖案設計靈感提取對象；孔子說：“芷蘭生幽谷，不以無人而不芳，君子修道立德，不為窮困而改節(jié)”。蘭花在中國所代表的就是淡泊和高雅的品質，是君子的標榜。除此之外，還有三色月季代表多彩；非洲菊代表有毅力；茉莉象征優(yōu)美；石蒜代表純潔；紫羅蘭代表永恒的美等等。在花卉的現(xiàn)代圖案設計中，可以根據(jù)不同的表達目的進行不同的花卉選擇，傳達出獨特的象征寓意，可以是吉祥的象征、品德的象征、等級地位的象征，也是花卉圖案設計所特有的表達。

3 現(xiàn)代花卉圖案的運用

現(xiàn)代花卉圖案的運用對象包括紡織品、服裝、家居產品等，如圖5和圖6。因此在花卉圖案的設計過程中，需要考慮到消費者的需求、圖案產品的使用對象、使用場合和使用時間等諸多因素。比如在餐桌的桌布設計中，則需要選擇鮮艷的暖色調的，以紅色、橙色為主的色彩，幫助增進食欲。在冬季服裝產品的開發(fā)中，往往更多采用暖色調的花卉圖案設計，給人一種溫暖的、熱烈的感覺；春夏的設計則正好相反，多采用綠色、藍色等冷色系的花卉圖案，給人一種清涼的、生機勃勃的感覺。另外，現(xiàn)代花卉圖案的運用工藝主要有印花、提花、刺繡釘珠、編織、扎染蠟染、激光鏤空等。如此豐富的實現(xiàn)工藝，為現(xiàn)代花卉圖案提供了更多的可能性。

4 結束語

花卉形態(tài)作為一種重要的圖案設計要素，現(xiàn)代花卉圖案作為的一種重要的現(xiàn)代藝術裝飾；花卉形態(tài)植根于大自然，花卉圖案源于自然卻高于自然，對自然進行提煉升華，喚起人們對大自然的熱愛。正如把生活中的景象點綴在圖案中，承載著偉大的藝術價值。與時俱進、兼收并蓄，不斷的挖掘傳統(tǒng)，借鑒學習國外的先進成功方法，讓現(xiàn)代花卉圖案設計更時尚、更個性。