《費加羅的婚禮》的鋼琴伴奏研究

夏露露

【摘 要】莫扎特是歐洲維也納古典樂派的代表人物之一，尤其是在歌劇創作方面，做了突出的貢獻。莫扎特的歌劇《費加羅的婚禮》是他的代表作之一，這部歌劇共有四幕，取材于法國喜劇作家博馬舍的同名喜劇。它是迄今為止在世界舞臺上廣泛上演的經典劇作，經久不衰。本文主要就《費加羅的婚禮》這部歌劇中的費加羅和蘇珊娜的二重唱、以及《你再不要去做情郎》的鋼琴伴奏進行了研究。

【關鍵詞】莫扎特；費加羅的婚禮；鋼琴伴奏

中圖分類號：J624.1 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）27-0047-01

《費加羅的婚禮》這是莫扎特的代表作之一，至今還在世界舞臺上廣泛上演。研究莫扎特歌劇中鋼琴伴奏要采用現代人的情感與古典時期的音樂創作風格相融合的方式。

一、莫扎特的歌劇《費加羅的婚禮》

（一）莫扎特的生平簡介

沃爾夫岡·阿瑪多伊斯·莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart）于1756年1月27日出生在奧地利薩爾茨堡的宮廷樂師家庭。莫扎特是歐洲古典主義音樂作曲家之一，與貝多芬、海頓并稱為維也納古典樂派的三大作曲家，與格魯克、瓦格納、威爾第被稱為歐洲歌劇史上的“四大巨子”。在不同時期有不同的創作風格。

（二）《費加羅的婚禮》的創作歷程

《費加羅的婚禮》取材于法國18世紀文學家博馬舍得話劇，揭示了以伯爵為代表的封建貴族的奢靡生活，贊揚和歌頌了以費加羅和蘇珊娜為代表的的人民身上的優秀品質和樂觀精神。

（三）鋼琴伴奏對于演唱藝術的重要作用

鋼琴伴奏對于聲樂演唱有著至關重要的作用，它是聲樂演唱表現的一個載體，只有伴奏和聲樂演唱完美融合，才能完整地展示一部作品的內涵。有的歌曲不需要演唱者特別強烈的表現情感，而是由鋼琴來替代。

在《費加羅的婚禮》男中音詠嘆調《你再不要去做情郎》中，唱到“你是未來勇敢戰士，身體強壯滿臉胡須，從頭到腳全副武裝，昂首闊步趾高氣昂……”這部分的時候，在譜面上有大量的強音記號，來表現費加羅的渴望。

二、《費加羅的婚禮》中兩首作品的鋼琴伴奏研究

（一）費加羅與蘇珊娜二重唱選段鋼琴伴奏研究

費加羅與蘇珊娜二重唱作為《費加羅的婚禮》的開篇，最開始的前19小節是以鋼琴伴奏為前奏引出二重唱選段的。第20小節開始，進入演唱部分，收音要利落。第29小節出現的跳音，需明快利落。第30小節音程是從弱到強，從而引出蘇珊娜喜悅幸福的演唱。35、36小節出現了三連音的斷奏，要注意強調重音，突出旋律的節奏感。第37小節的左手節奏要求演奏者需穩定。第41-43小節樂句彈奏的動力性要強烈，突出排比性的音型特點，來襯托出蘇珊娜著急的心情。第46-49小節對左手速度有要求，演奏速度不可以放慢，并且要注意節奏的重音表現。第56-59小節這一選段是兩位主人公的交流對白，蘇珊娜演唱的選段充分的體現出了她當時的心情。第60小節開始是費加羅和蘇珊娜的二重唱部分，表現二人的對話。而最后結尾的伴奏和弦收音要干凈利落，但要注意力度。

（二）《你再不要去做情郎》鋼琴伴奏解析

《你再不要去做情郎》是一首回旋曲式的詠嘆調作品，4/4拍，急速的快板。回旋曲能夠分成單一主題和對比主題兩種形式。把這首詠嘆調分為五個部分。第二部分開始的第14小節，鋼琴伴奏突然發生了改變，左右手相互配合，震音和顫音相對應，此時調性也發生了了改變，從C大調轉為了G大調。緊接著鋼琴伴奏開始采用下行音階的方式來配合演唱者的演唱。第三部分依舊是對主題的展現，從第四部分開始（第43小節）整個音樂開始變化，顯示出雄壯的音樂風格。第五部分（77-101小節）多為使用第三、第四部分的伴奏型，突出使用了后十六分音符。在這一樂曲的結尾處，鋼琴伴奏以強勁有力的節奏和憤然迸發出情緒，顯示出主人公堅定的內心。

三、《費加羅的婚禮》鋼琴伴奏的藝術效果

歌劇本身是較為綜合、較大類型的音樂藝術形式，將交響樂隊變為鋼琴伴奏為歌劇伴奏，體現出鋼琴的音響特色和藝術特點。鋼琴為歌劇伴奏是一種獨具特色的音樂表現形式，它跟演唱者的聲樂演唱達到了相輔相成的這種關系。

四、結語

歌劇《費加羅的婚禮》的鋼琴伴奏大部分集中出現在了高聲部，而鋼琴伴奏中出現的許多震音、顫音是對交響樂演奏中弦樂曲的借鑒，使得鋼琴伴奏能夠使原樂隊伴奏的感覺很好地表達出來。鋼琴伴奏對于《費加羅的婚禮》這種表現力十分強的歌劇作品，它的藝術效果和藝術指導性能夠更好地顯現出來。

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