民國柳樹黃鶯瓶的保護修復研究

陳茜茜 呂淑玲 周華

摘 要：文章以一件征集的民國柳樹黃鶯瓶為研究對象，對器物病害進行了系統調查，對瓷器殘缺部位開展了補配材料老化實驗，從顏色、硬度和顯微觀察等方面評價了材料的穩定性及適宜性，篩選出最適合此器物的補配材料。在此基礎上開展了清洗、補配、上色等修復步驟，修復效果達到博物館展覽修復的要求，最后針對古陶瓷修復后的保存環境提出了建議。

關鍵詞：補配材料；篩選實驗；修復

1 文物價值及病害調查

1.1 文物基本信息

這件民國柳樹黃鶯瓶的來源是市場征集。該瓶屬于江西瓷，尺瓶，蝙蝠耳，瓶身完整并畫有柳樹黃鶯圖。瓶口徑8.5厘米，通高22.2厘米，底徑5.9厘米，重量646.3克，耳高3厘米。柳樹黃鶯的畫工精細，黃鶯左右顧盼，有生氣。瓷瓶造型準確自然，釉色沉穩艷麗，花瓶上有包漿，歲月痕跡明顯。畫面完整，粉彩完好。由于使用或者保存不當，口沿處有三分之一的殘缺，在瓶口處有之前補配遺留下來的白色污染物，瓶子右邊的蝙蝠耳不完整（圖1）。

1.2 病害成因分析

這件器物主要是由于保存不當造成了部分的殘缺。通過對有污染的區域進行超景深電子顯微掃描，可得知茬口處的污染物主要是器物長期吸附污垢所形成的（圖2）。

通過觀察可以發現，這件器物的瓶口處有之前補配的白色殘留物，為了有針對性地清除掉該污染物，通過X射線熒光光譜分析法測試了白色殘留物的元素組成（表1）。

根據X熒光分析儀的數據顯示，白色殘留物的成分較多的元素是鈣和硫，可以斷定白色殘留物為石膏（CaSO4）。

1.3 繪制文物病害圖

在文物修復之前必須要對文物存在的病害有全面清晰的了解。通過繪制文物病害圖（圖3）這種方式真實準確地表現出文物在保護修復之前的病害情況及其狀態。這件瓷器主要的病害就是缺損和器物表面的污漬。

2 修復方案

2.1 修復的意義

古陶瓷具有歷史、科學和藝術三個方面的價值。陶瓷是歷史信息的承載體。中國的古陶瓷發展漫長而悠久，瓷器上包含著豐富的藝術內涵和科學技術。我們可以通過研究古陶瓷上面的信息來發現歷史，所以對古陶瓷的保護與修復尤為重要。該文物的表面保存有完整的裝飾圖案，但由于之前保存不當使得瓶口和耳朵已經出現了缺失，瓷器表面還因為修復不當產生了污染。以上問題影響了該文物的藝術價值與科學價值。此外，由于文物一直處于市場這種空氣污濁、粉塵彌漫的環境中，可能會使該文物的病害加重。故這件民國柳樹黃鶯瓶的修復工作迫在眉睫。

陶瓷的產生和發展離不開當時科技的進步。陶瓷的造型和顏色花紋的變化體現了藝術價值，反映了當時人們的審美觀。這件瓷瓶上繪制的圖案由桃柳和黃鶯組成。黃鸝鳥從古至今都是人們心目中的吉祥鳥，以黃鸝鳥為主的紋飾圖案深受大眾喜愛。這件瓷器屬于當時尋常百姓廣泛使用的民間生活瓷，修復好它可以使研究者通過瓷器了解當時的經濟、文化，從而探尋當時市民百姓的審美觀念、意識形態等。

2.2 修復方式與目標

首先，基于筆者的實際修復水平以及對瓷瓶的觀察檢測，通過比對多種修復類型，最終選擇對這件民國柳樹黃鶯瓶進行博物館修復。根據博物館修復的要求，在修復的過程中要遵循現代文物修復保護理念。筆者在修復中使用的方法要對文物的干預盡可能達到最小，使用的材料必須具有安全可逆性，在瓷瓶修復完成后也要做到“遠觀一致，近觀有別”。最后，在修復之前從實驗室現有的修復材料中選擇出適合的修復材料進行正式修復。

2.3 修復步驟

該文物的修復步驟大致為清洗、補配和上色。通過修復前的觀察與檢測，該文物的病害為污漬和缺損。針對這兩種病害，修復的重點是清洗和補配。首先，根據之前的成分分析得到的數據結果，污染物斷定為石膏。在對文物進行清洗時，主要的材料為酒精和手術刀。其次，對文物進行補配。因為文物缺損的部分是可以在器物上找到對稱的部位，所以使用模補的方式進行補配。制作模具使用不易沾色的石膏，通過相關實驗選取合適的補配材料。上色主要方法為噴涂和筆涂，使用的材料是丙烯顏料和Golden牌瓷器修復光油。

3 補配材料選擇實驗部分

3.1 實驗設想

本次實驗的目的是從實驗室現有的三種材料中選擇出最適合這件民國柳樹黃鶯瓶的補配材料。本次實驗主要是對補配材料的顏色質地、硬度進行對比，而且要測試材料是否具有穩定性。

篩選補配材料實驗的主要分為兩個部分：第一個部分是觀察對比三種補配材料的輕重、顏色和材料的硬度等，初步進行篩選；第二部分是把三種材料放到紫外線老化箱里進行長時間的紫外線光照，對補配材料進行穩定性測試，最終確定出最適合的的補配修復材料。

3.2 實驗過程

3.2.1 第一部分

本次實驗選擇了石膏、3A膠加碳酸鈣和3A膠加玻璃微珠這三種材料進行比對。3A膠加碳酸鈣和3A膠加玻璃微珠這兩種材料是由環氧樹脂加不同的填料制作而成的，可以統稱為環氧樹脂團。根據修復經驗，這三種材料均可使用到文物上，但是否適合本瓷器的補配還需要結合其特點與實驗結果進行對比篩選。

首先，筆者將石膏、3A膠加碳酸鈣和3A膠加玻璃微珠這三種材料制作成同大小的模塊。三種樣本干燥后，筆者通過觀察發現石膏和3A膠加玻璃微珠這兩個樣本呈現出乳白色，而3A膠加碳酸鈣呈現出米白色。其次，對三種樣本進行稱重，發現石膏28.6克、3A膠加碳酸鈣29.1克、3A膠加玻璃微珠僅僅為11.5克。筆者通過比對三種材料，發現石膏的硬度偏低并且有較強的吸水性，而環氧樹脂團的硬度與瓷器的硬度大致相吻合且粘附力強。

3.2.2 第二部分

筆者對三種補配材料進行紫外線老化實驗，以測試材料的穩定性。實驗設備為LX-2130A型紫外耐候實驗箱，該設備可自動控制實驗時間。進行色差對比使用的是便攜式的電腦色差儀。

（1）實驗方法：

①牙科石膏、3A膠加碳酸鈣、3A膠加玻璃微珠制作成樣本，3A膠和粉末的比例是1∶2。

②待樣本完全干燥后，將樣本放置紫外線老化箱中，連續老化7小時。

③以7小時為1個周期，本實驗共進行5個周期。

④實驗結束后用色差儀測量數據。

（2）實驗數據：

①石膏

②A膠加碳酸鈣

③3A膠加玻璃微珠

3.2.3 實驗數據分析

三種樣本經過長時間的紫外線老化實驗，筆者明顯能看出環氧樹脂團顏色變黃。色差儀中顏色的變化是用L、a、b三個軸的坐標來表示的。L代表明度；a代表紅綠軸上顏色的飽和度，△a大表示偏紅，△a小表示偏綠；b代表藍黃軸上顏色的飽和度，△b大表示偏黃，△b小表示偏藍。△E表示總色差的大小。通過三種樣本的數據分析，石膏顏色無明顯變化，而環氧樹脂團在實驗過程中△b的數值隨著時間不斷增大，顏色變化明顯。

3.3 實驗結論

經過這一系列的觀察和實驗，首先筆者就排除了石膏，雖然石膏不易變黃，但它硬度比原有瓷器的硬度低并且具有吸水性，所以不適合用于補配瓷器。3A膠加玻璃微珠這種材料雖然硬度高，但由于玻璃微珠這種材料是輕質的粉末，所以樣本整體偏輕，而且顏色呈乳白色，經過紫外線老化后，顏色變化相對于其他兩種材料更加明顯，且打磨時產生的極細粉塵對人的身體有害。最終筆者還是選取了顏色、質地都與瓷器相同的3A膠加碳酸鈣這個補配材料進行修復。

4 具體修復流程

古陶瓷修復的流程已經被眾人所知，大致分為四步：第一步清洗與拆分，第二步拼接與加固，第三步補配與打磨，第四步上色。但是在修復行業里，僅僅知道流程是完成不了修復的。修復者還是要針對不同的器物來使用適合的修復工具、技法，這才是完成修復的關鍵。所以下面筆者將主要對這件民國柳樹黃鶯瓶從清洗到作色的修復步驟技法和使用材料進行詳細說明。

4.1 清洗

通過觀察這件瓷器，已經不存在粘接的痕跡，而且補配的部分已經掉落，所以修復前不用對其拆分。修復的第一步就是清洗，去除待修瓷器表面、茬口斷面、沖線里面的污染物。值得注意的是，此器物為釉上粉彩，為避免器物脫彩，清洗時絕對忌用強酸、強堿的溶劑進行清洗。

這件器物主要的污染物集中在瓶口和耳朵處（圖4）。在清洗過程中一般污漬使用酒精棉簽就能擦掉，但茬口處的頑固污染物使用酒精效果不佳，筆者選擇用丙酮濕敷并結合機械清洗手段。濕敷后用手術刀剔除附著物，這樣可以有針對性地去除頑固污漬并且盡量減少對器物的傷害（圖5）。

4.2 補配與打磨

瓷器修復經常會遇到器物部分缺失的情況，這時修復者就要對其缺失部分進行補配。這一步需要做到補配部分的大小、薄厚、形狀與原始器物盡可能貼近、融合。這件瓷器需要補配的地方有兩處：一處是瓶口口沿，一處是右側的蝙蝠耳。

根據缺失部位的大小形狀不同，筆者采用了不同的翻模材料來制作模子。瓶口處缺失面積較大，形狀簡單，在完整的瓶口處澆注石膏，固化后就形成了模具（圖6）。對于蝙蝠耳的翻模，筆者首先嘗試了用石膏進行翻模，但發現石膏的翻模過程和效果不是很好。然后采用了玻璃膠加碳酸鈣粉這種方法來做模子。對于形狀復雜的耳朵，這種材料做出來的質感類似于橡皮泥，固化后有一定的彈性，翻模能更容易成型，脫模也更加容易成功（圖7）。這兩種翻模材料都是白色的，不會對填補部分進行染色。

模具做好后，在實驗室現有的補配材料中筆者根據實驗結論選擇了環氧樹脂加碳酸鈣這種補配材料。AB膠按1∶1的比例調好，然后往膠中加入碳酸鈣粉，制成橡皮泥質地的環氧樹脂團使用。這里要注意的是，為了便于更好地造型和打磨，修復者要在調和時多加入碳酸鈣粉末，最后調成的軟硬度應該與橡皮泥類似。把環氧樹脂團填充在殘缺的部分，用手把它抹平，然后蓋上之前做好的模子，等待它干透。

然后用粗砂紙和手術刀進行初步打磨，將多余部分剔除、磨薄。在打磨的過程中，修復者要注意打磨的方向和力度，要反復多次。可以在要打磨的部分涂抹酒精，這樣可以更加快速地磨掉多余的部分。因為口沿上的模子沒有做好，導致補配的口沿兒與原口沿兒有區別，筆者通過把瓷瓶口沿放在紙上畫圓的方法來判斷補配的口沿兒與原口沿的缺失情況。然后通過觀察和觸摸，來判斷補配的部分和原器物的匹配、融合情況。筆者用手觸摸接縫處感覺到光滑就證明打磨大致完成了。用細砂紙進行精細的磨光，最后達到補配的部分與原器物表面過渡自然、平滑。

4.3 上色

上色是瓷器修復中最關鍵的一環。古陶瓷的釉色并不是單一的一種顏色，所以修復者需要根據釉色的變化自己調配出與修復瓷器相配的顏色進行上色。在顏料的選擇上，分為礦物顏料和有機顏料。現在通常情況下是使用丙烯顏料作色，因為它固化后能附著于多種材料基底，無眩光，不易變黃褪色，具有可逆性，產品種類多，干燥時間快，無毒無害。

作色的基本要求是與周圍協調一致。首先筆者要把所需要的顏色調配出來，要仔細對比原器物相應部位色彩，再進行上色操作。首先是調配瓶口這種大面積地方的底色，這件器物的底色并不是純色，稍稍有一點偏青。用丙烯顏料的鈦白、鈷藍、中綠和土黃在紙杯中進行調制，要注意的是顏料的每次要少量添加。大面積的底色上色，使用噴筆能使顏色均勻，過渡自然。修復者在噴色之前，一定要把調好的顏料用噴筆先試噴試色，以防止偏色。瓷瓶的耳朵部分造型和顏色復雜，筆者選擇用毛筆涂抹的方式上色。準備一個調色板，筆涂時可以一邊調色一邊上色。最后用噴筆噴上釉，上色完成（圖8）。

在作色前，筆者首先要用色差儀來檢測一下瓶口和蝙蝠耳的顏色數據并記錄下來。在修復中使用色差儀能夠降低文物傳統修復上色、調色的盲目性，并且能有效提高作色的準確程度和效果。上色之前筆者要將調配的顏色用色差儀來檢測，通過數據比對來判斷筆者的作色是否合格。

5 陶瓷的保存環境和管理

影響陶瓷的保存環境好壞的因素主要為溫度、濕度、光照及污染物。要在放置文物的地方設置恒溫恒濕控制系統，因為陶瓷在溫度發生劇烈變化后會出現釉面或者彩繪層脫落的情況，而且高濕度會對陶瓷修復材料的性能產生影響。根據我國無機類文物館藏品庫房及展廳溫濕度的標準要求，環境溫度應為18～25攝氏度，相對濕度控制為45%～55%。除此之外，光照會加速修復材料的變黃和老化，在保存時要避免聚光燈和日光直射。設立空氣凈化置換設備，以過濾大氣中的有害氣體和顆粒污染物。

除了對保存環境的監控外，文物的人為損壞也應該避免。在文物的取放過程中應注意器物上的脆弱部分，做到輕拿輕放，一手托底一手扶穩，防止碰撞擠壓，避免造成對文物的損害。瓷器在運輸中要對其進行防震包裝，減輕文物受到的沖擊和震動。瓷器應單獨存放在安全的保存柜里面，一方面便于日常的管理，達到提取方便的目的；另一方面也達到了防塵的作用。最后，需要專業人員對瓷器文物進行定期的保養維護，保管人員要做到要定期對修復好的文物進行查看并做好記錄。若發現文物出現異常現象，應該立刻上報并采取有效的保護處理措施。

6 結論

本文以一件民國柳樹黃鶯瓶為研究對象。在修復過程中筆者根據具體情況的不同采用了不同的修復方法和材料來進行修復，因而取得了較好的修復效果。在本次修復中，每一個步驟和所選取的材料都是符合文物修復的可逆性。在清洗這件瓷器時，對于茬口污染物的清洗，丙酮濕敷的效果要好于酒精。通過對實驗室不同補配材料的觀察測試和紫外線老化實驗，最終能更好地選擇適合于此件器物的補配材料。在最后上色的過程中，傳統的文物上色的調色工作主要是依據肉眼對色澤進行判斷以及修復人員長期的實踐經驗。筆者使用色差儀可以降低傳統修復作色調色的盲目性和減少調色的次數，提高了作色的準確程度和效率。同時筆者并沒有給瓷器做舊，讓修復的文物具有可辨識性。

但是在具體的修復過程中，修復技巧還需要進一步探索。選擇補配材料上，通過實驗3A膠還是會明顯地變黃，所以對于修復材料的應用和改進，今后還是需要更多的研究和發現。