日本攝影名家英伸三的海上影緣

木曰雨

2018年9月27日下午，2018上海國際攝影展上出現了一位83歲日本攝影家的身影，他攜夫人在這次參展的十幾幅上海題材作品前甫一駐足，便被認出他的粉絲們團團圍住……

他叫英伸三，是日本著名紀實攝影家，1936年出生于日本千葉市，畢業于東京綜合攝影專科學校，日本攝影家協會會員，自由攝影師，現代攝影研究所所長。出版了攝影集《來自農村的證言》《1700人的交響詩》《孩子們的四季》《刮著背山風的村莊》《新富獄百景》《英伸三拍攝的鄉村劇團》《在日本的農村發生了什么》《拼命努力的時代》《街道工廠·銅彩百景》《鹿兒島出發·農耕戀》《上海放生橋的故事》《女兒的名字叫RARARA》等。1965年憑借《盲人——那個被封閉的社會》個人攝影展和《朝日攝影》雜志的《農村的電子工業》獲日本攝影批評家協會新人獎;1971年憑借攝影集《來自農村的證言》獲日本記者會議獎勵獎;1982年憑借《桑原史成、英伸三——二人紀實攝影展》獲第七回伊奈信男獎;1983年憑借攝影圖畫書《みず》（水）獲得博洛尼亞國際圖書展畫刊獎等。

他早在十年前就曾擔任第九屆上海國際攝影藝術展評委，所以他是上海國際攝影展的老朋友;他曾經堅持十多年追蹤拍攝虬江路上的一戶普通上海人家的成長與變遷，還曾經常出入魯迅公園拍攝千姿百態的晨練者并與他們打成一片，所以他也是很多上海人的老朋友;從上世紀九十年代開始，他不僅每年要來上海兩三次，而且出版了好幾本上海題材的攝影集，所以他也算得上是上海這座城市的老朋友。

經展方安排，日本著名紀實攝影家英伸三先生，在他的作品前接受了記者的專訪。

緣起“放生橋”

2001年出版的《上海放生橋故事》和2006年出版的《上海天空下》是英伸三先生最重要的上海題材紀實攝影作品集。

《上海放生橋故事》是以青浦區朱家角鎮的運河和明清時代建造的石橋為中心，反映古鎮人的日常生活和1997年朱家鎮作為景點重新開發，放生橋成為景點間的故事。《上海天空下》則是以1990年代為中心，在改革開放政策下，急劇變化的上海市的景觀和市民的身影。本次國際攝影展的參展作品全部選自這本作品集。

“無論哪一部作品集，我都非常重視，中國人的吃苦耐勞、與鄰居親近的關系和充沛的精力、蓬勃的朝氣是最打動我，也是我表現得最多的。”英伸三先生說。

1965年，青年英伸三曾經作為500位日本青年代表之一訪問過中國，而相隔長達27年后，他才第二次來中國，那是改革開放初期的上海，英伸三與幾位日本攝影家一起去上海郊區青浦采風，他來到朱家角，看到“放生橋”，頓時覺得這座橋極具特色，一見鐘情，大愛不已。以至于當即決定以這座石橋為中心，拍攝古鎮人的日常生活，自然，攝影集的名字就叫“放生橋的故事”。

當初為什么會對一座年代并不十分久遠的古鎮石橋如此一往情深？英伸三先生覺得，可能因為日本的古代橋梁以木質居多，風吹雨打經年累月之下，木頭容易腐朽，橋梁損毀嚴重，因而能留存至今的為數極少。而在中國的一個小小的古鎮里，他卻邂逅了這樣一座建造于明代、在他眼里堪稱雄偉的石橋，他既欽佩于中國人的造橋技術，也因為這座橋保存良好、沿用至今，人們就在這座古橋邊繁衍生息，一代又一代，他為之感動。

更愛拍生活

與“放生橋”結緣，英伸三先生的上海情緣可謂一發不可收。

正準備坐船回鄉，在碼頭等人的女性。（黃浦區十六鋪碼頭 1995年2月）

從1992年起，他幾乎每年都要來兩三次上海。而且，有意思的是，他每年來上海的時間都有著科學的計劃和周密的安排。例如，上海是個四季比較分明的城市，英伸三先生雖然年年來，但每年來的時段不盡相同，為的是可以拍到不同季節的上海。“不同的季節會有不同的風景，不同的季節下人的衣食住行、生活狀態都會發生變化。”英伸三先生說。

當然，除了季節之外，他還會選擇國慶節、春節、端午節等中國人最重要的節日來上海，因為他想觀察在中國傳統節日里，人們會產生什么樣變化。這次展出的作品中，就有好幾幅是他在春節期間拍攝的。

打扮時髦參加婚禮的大人和孩子們。（黃浦區江西中路賓館前1992年4月）

談到這次影展改革開放四十年的主題，英伸三先生認為，上海在城市建設方面發展速度之快讓人感到驚嘆，這是攝影家創作的極好題材和機遇，這次國際攝影展上也有很多表現這方面題材的攝影佳作。不過，他自己拍上海，其實很少拍高聳入云的建筑、川流不息的道路等，他更喜歡拍稀松尋常的活躍于上海街頭的普通人，通過反映他們生活面貌的變化，同樣可以體現改革開放四十年上海的變遷。

有趣的差異

作為每年多次往返的常客，英伸三對上海人最深刻的印象是：上海人的精神面貌總是那么斗志昂揚、充滿干勁;整個社會的文化氛圍是那么濃厚。

春節期間，在熱鬧的豫園觀光的人民解放軍海軍水兵。（南市區豫園 1995年2月）

上海人在一些文藝作品中給人的印象是“各人自掃門前雪， 莫管他人瓦上霜”，所謂精致利己，冷漠高傲。但在英伸三先生眼中，讓他如此熱愛上海這片土地的，除了放生橋的一見鐘情外，更多的是他覺得上海人發自內心的好客，那份真誠到完全不設防的熱情，非常打動他。他坦陳自己并不具備“自來熟”的公關能力，但是他發現，穿行于上海大街小巷，無論走到哪里，別人一旦知道他是一個外國人、攝影師、專程來拍上海，全都會熱情洋溢地為他提供各種便利，小到為他帶路，大到推薦拍攝對象，總之誰都沒把他當外人，有的甚至還建立起了多年的友誼。這令他非常感動。

坐渡輪往返浦東和浦西上下班的人們。（中山東路1993年2月）

如果說上海人的熱情好客讓英伸三先生非常受用，那么上海人的放松自在則讓他頗為欣賞。

在保姆的陪伴下，坐著輪椅散步的老奶奶和牽著會走路人偶的生意人擦肩而過。（虹口區甜愛支路2002年10月）

他說，中國人和日本人很大的不同在于，中國人的生活都在街上，日本人的生活都在家里。

把噴泉的力量投入到晨練中。（黃浦區人民公園2001年4月）

上海人喜歡在公園里、大街上跳舞唱歌，即便在商店里購物，也是大包小包，有說有笑。他感覺上海人在日常生活中很“放松自在”，這正是常常嚴謹到拘謹的日本人所缺少的。

從農村進城打工的年輕人。（寶山區淞濱路1992年9月）

有段時間他來上海就住在白天鵝賓館，為了方便去魯迅公園。在清晨的公園里，他被成群結隊的打拳的人、跳舞的人、唱歌唱戲的人深深吸引住了，他從中看到了中國人樂觀向上的積極心態，以及來自底層的生生不息的社會活力。去年他和其他幾位日本攝影師一起創作、出版了一本名為《魯迅公園》的影集，記錄了那些在晨曦中就開始奮斗的上海人。

公園里美國汽車廣告牌前人們自在起舞。（虹口區魯迅公園2002年10月）