凌云筆健意縱橫

陳殷

書法家駱冠辰生于廣州東山新河浦，地道的“東山少爺”。

與廣州見素人文藝術空間比鄰而居，得以時時以文會友。他擅長行草，兼攻山水花鳥。是廣東省書畫研究會會員，亦是見素人文藝術空間入駐藝術家。

近年來，他的書畫作品很受歡迎。從政府、企業到私人收藏，他以作品說話，聲名鵲起。

既是“東山少爺”，家中書香必不可少。所以，他自幼耳濡目染，獨愛翰墨丹青。幾十年來，他勤于墨池，游藝碑林，拜名師，會良友，訪名家，虛心學習，刻苦鉆研，漸漸有了自己的風格。

除了博覽學習百家之長，潛心創作之外，他特別愛游歷山河大川。他說，從自然界萬物的變化中可以啟迪靈感，從而豐富書法或繪畫的表現手法。比如，從起伏不平而氣脈皆直的峰巒山麓、江流大河中領悟到以曲勢取直的筆法，以千變萬化的云煙和滔滔的江水來體會流暢的筆勢，以懸崖峭壁之勢、枯山瘦水之形來比喻險絕的結構等等。這種由視覺到創作，正是他在藝術之路上所追求的自然和本真。

因此，在駱冠辰的作品里，少了浮躁，少了刻意，而是以一種平和自由自然的方式，呈現出一股清新的文人氣息，既有古質之風，也有清麗綽約。但無論怎樣的表達，都又離不開“法”。因為作品展現美的意境，深刻的內容，都必須以“法”為基礎。

而這里所說的自然，也不是隨便、異想天開，不守法度。相反，它是技巧和意境的完美結合，因此，必須經過長期刻苦而嚴格的法度訓練。“既雕既琢，復歸于樸”。所以，自然，便是奇之極，工之極，巧之極，美之極。正如王羲之的行書遒麗天成，“猶夫西子毛嬙，天姿國色，不施粉黛，輝光動人矣”。所謂“不期工而自工”，就是這個道理。

在駱冠辰的筆法中，會用一些屋漏痕、折釵股、雨夾雪、畫沙印泥的線條，但在結構中，各盡字的本來氣韻并與萬物生長的物態相和，即便是布局中有亂石穿空的章法，筆勢中如行云流水的酣暢淋漓，都讓作品平添了幾分自然之趣。

在他的《桃花行》作品中，字體的大小、長短、疏密等變化頗有層次，若有若無之中，流露出一種不事雕琢的情懷。意趣所至，聚于腕底，上下呼應，一氣貫成，使整幅作品表現出一種清逸散淡的風格。

這種集眾字而成篇，以整幅為一體的作品，寫起來是有難度的。它與運筆的節奏，墨韻的變化，筆力和氣勢，結構和意境等方面有著密切的關系。因為用筆的輕重徐疾，墨韻的濃淡枯潤，在筆勢的縱橫下，要布局成一個平衡而統一的整體。如此，方是佳作，賞心悅目。

駱冠辰的書法還有一個特點，敢于創新。他說，若一味遵循古意，縱能寫得入木三分，亦不過是邯鄲學步，沒有自己的風格，何來書家之稱謂？

在他看來，同樣一個字，一樣有不同的儀態。或疏朗，或嚴密，或瀟灑，或沖淡古樸，或奇宕風流。但這些結構都蘊藏著奇正之變。過于平正則缺乏韻味，過于險絕則意涉狂怪，妙則在于平中有奇，正不呆滯。簡單來說，就是每一個字都需合情合理。

一路走來，駱冠辰本色不改，依然還是一個很安靜的書畫家。如果和他聊天，你未必能夠讀懂他與書畫的這種相濡以沫。唯有從他的作品里，你會看到生命的河流正在川流不息。