專家坐堂

主持人｜忻秀珍

忻老師，您好!過去的某些老攝影鏡頭用在數碼照相機上會出現對紅色、黃色等顏色的高飽和度表現，很有特色；為什么要設計成這樣？鏡頭設計制造不是應該兼顧各種顏色的正確還原嗎?

我有臺索尼微單機身，主要是玩手動鏡頭，平時是用單反相機的。近來我想弄個接近40m m焦距的手動鏡頭，考慮的是俄羅斯產和平-1B型37mm F2.8螺口鏡頭；但在網上也看到有人出售改成NEX卡口的HAI0U-45型38mm F2.8鏡頭，兩個鏡頭焦距差不多。請問忻老師，這兩種鏡頭哪只在索尼微單上成像效果好？謝謝！

過去的某些老攝影鏡頭受光學材料的影響，幾十年后有的光學鏡片也會發生一些變化的。況且更早設計生產的攝影鏡頭多用于黑白攝影，并未過多考慮色彩還原的問題。所以有些老鏡頭如今我們在使用時會發現其對某種色光有突出的表現力。不過在數碼攝影上我們對色彩的傾向方面很容易操控，沒必要迷戀這些個老鏡頭，用新型的自動對焦攝影鏡頭拍攝效果會更好的。

你想給索尼APS-C型畫幅的微單機身選只約40mm的手動鏡頭，這個焦段的鏡頭很多，你考慮的蘇俄產和平-1B 37mm F2.8螺口鏡頭和已改口的HAlOU 38mm F2.8鏡頭焦段相近（圖1），雖然都很便宜，但有一只用就行了。

圖1

蘇俄產的和平-1B型37mm F2.8螺口鏡頭是只單反鏡頭，光學結構5組6片，鏡片鍍單層增透膜，鏡頭的分辨率較好，對焦環行程長，利于精細調焦，圖2是用這種鏡頭拍攝的膠片影像，色彩飽和度不高，紅色再現還行。

圖2 俄37mm螺口鏡頭拍膠片影像

HAlOU-45型38mm F2.8鏡頭是海鷗牌35mm平視旁軸取景照相機上的鏡頭，有不少影友把這種鏡頭改成了索尼NEX卡口。這款小鏡頭是3組4片光學結構，鏡片的表面鍍單層光線增透膜；這種鏡頭的分辨率雖不如和平牌37mm F2.8螺口鏡頭高，但反差大，銳度高，色彩還原比較好。它的缺點就是采用鏡后的光圈葉片，這令其像場明顯的照度不均，尤其鏡頭調焦到近距離時畫面四邊暗角現象非常明顯，用在APS-C型畫幅的微單機身上暗角問題還不突出。

圖3是把蘇俄制和平-1B型37mm F2.8鏡頭轉接于索尼α3000型微單機身上拍攝的街景，圖4是在同一拍攝位置，換裝上改口的海鷗38mm F2.8鏡頭拍攝，相機的設置未變，從兩張照片上可以看出海鷗鏡頭拍攝的照片反差略大點，色彩更鮮艷。究竟選哪只鏡頭看你個人的喜好了，若我用就選擇蘇俄的和平-1B型37mm F2.8螺口鏡頭，色彩雖差點，把數碼相機的色彩模式有針對性的設置好了，拍出的照片色彩也是不錯的。數碼照相機既會放大暴露出老攝影鏡頭的缺點，也能掩飾其一些不足之處。

圖3 俄37mm鏡頭拍攝

圖4 海鷗38mm鏡頭拍攝

忻老師，您好!我想問個關于廣角攝影鏡頭的問題，現在為無反相機設計制造的手動對焦的超廣角攝影鏡頭挺多的，價格也不貴，很多鏡頭沒有電子觸點。可是這類超廣角攝影鏡頭往往成像的畫面四角暗角現象明顯，雖然后期可以矯正。這超廣角鏡頭在設計制造時很難做到像場照度均勻嗎？

另外，我想把風景照片打印或噴繪成仿油畫效果的裝飾畫，用來裝飾房間，請問能直接打印噴繪在畫布上么？

為無反數碼照相機設計制造的超廣角攝影鏡頭，由于鏡后的法蘭焦距短，鏡后邊緣的光線折射角度大，到達傳感器邊緣的光線比中心光路長，容易造成邊緣光線的損失。有的廠商曾試驗性的制造過曲面影像傳感器，這不僅可以簡化廣角攝影鏡頭的結構設計，也能減輕到達影像傳感器畫幅邊緣的光線損失。

超廣角攝影鏡頭若設計有與機身交換信息的電子觸點，則有利于相機對畫幅邊緣影像的優化處理，包括去除暗角問題等；就如前段時間我弄了只國產的徠卡M卡口50mm F1.1攝影鏡頭試拍，轉接到索尼全畫幅無反機身上拍攝畫面四邊角暗角現象明顯；而裝在徠卡的數碼機身上由于鏡頭尾口沒有信息識別點，其拍攝的數碼照片對畫幅四個邊角自動作了優化處理，暗角現象極輕微。

針對超廣角攝影鏡頭的畫幅邊緣暗角現象問題也是可以解決的，且不說在鏡頭的光學結構設計時盡量考慮補償邊緣光線的損失問題；就用象以前膠片時代哈蘇設計制造的用35mm有孔膠卷拍攝可變畫幅尺寸的XPAN平視取景測距的旁軸相機鏡頭那樣，其攝影鏡頭為了在拍24mm×65mm的寬幅照片時能保障光照均勻，在鏡頭上設計了枚中心漸變的灰密度鏡，是起到減弱鏡頭中心部分的光線強度，使整個像場的照度均勻，這種方法簡單有效的解決了超廣角攝影鏡頭邊緣暗角的問題。所以說攝影鏡頭像場照度不均勻的問題是可以解決的，只是現在數碼照片在后期去除畫幅四周的暗角現象也不是什么難事，當生產廠商覺得他們制造的攝影鏡頭的暗角現象尚不嚴重也就湊和了。

把攝影作品搞成仿油畫效果有兩種不同的做法，大多數攝影人都是利用修圖軟件里的仿油畫效果功能來處理照片，最后做成了仿油畫效果的照片了。

還有一種做法是把照片放制到畫布上，其材質和布面紋里看著像寫實或叫超級寫實的“油畫”效果。關于大幅彩色打印機是否能用畫布打印出照片我沒試過，不知可否行；但在畫布上噴繪照片沒有問題，用涂刷過膠的亞麻布來噴繪成照片，看著也像是畫，可根據效果需要選擇不同粗細織紋的亞麻布來噴制照片。

目前裝飾畫店和商場里賣的油畫商品基本分三類：價格稍貴的是手繪的油畫行活，如深圳大芬村那里的許多畫工繪制的就是這種裝飾油畫商品；價格最低的裝飾畫是用名畫的印刷品(油畫作品的印劇品)粘在膠合板上，鑲在寬木框內，有不懂行的人買了這印刷畫當油畫掛在家中；還有一種就是在畫布上噴繪名畫作品或攝影作品，然后鑲柜出售，這類裝飾畫價格適中，表面質感較像油畫。

其實還有個非大眾化的油畫交易種類，那就是少數作藝術品投資收藏的有錢人到拍賣行去競拍油畫作品，少則幾千萬一幅，多則過億元人民幣成交。

你可以選擇用畫布來噴繪照片，再配上寬邊壓花木框作室內裝飾畫效果也不錯。

我去年買了臺索尼的無反照相機、也買了幾只FE卡口的鏡頭，用其眼部對焦功能拍攝人像對焦迅速準確；但用長焦拍攝飛翔的鳥兒就差些了，對焦感覺不如單反相機理想。現在有拓展索尼無反機身功能的各種配件產品，如可以作移軸拍攝的皮腔單軌附件，不過售價都不低。如果用過去的4×5單軌機改造應用在索尼無反機身上作技術性移軸和擺頭調整拍攝，其成像效果能達到商業拍攝的質量水平嗎?不知忻老師您作過這樣的拍攝嗎?能作商業拍攝用么？謝謝！

索尼的35mm全畫幅無反相機問世以來，確有人想把這機身當個數碼后背來用，有不少相關的附件產品問世。本刊今年第九期雜志上就介紹了一款微型單軌機附件，其可把無反機身當個數碼后背使用。

我在多年前就為35mm膠片單反相機DIY過小型化的移軸附件，挺好用的；但接用數碼單反機身作移軸拍攝效果并不好。索尼無反相機的出現用在這類移軸、擺頭附件上調整拍攝倒是用著方便了，但其并不能象膠片機那樣作大幅度的移軸和擺頭拍攝，因為到達數碼機身影像傳感器表面的光線入射傾角太大了成像質量會劣化。

過去的4×5單軌技術型照相機可以裝上無反數碼機身拍攝，也可以將其改造得體積小些便于攜帶操作；但是4×5規格的單軌技術型照相機那鏡頭和后背的傾斜調整功能卻發揮不了什么作用。現在為數碼無反機身設計制作的這類技術性拍攝附件都是鏡頭部分可調整移軸和側擺，后背部分（無反機身）并不能作傾斜調節，這是因為如果后背與鏡頭都做調整的話，會使到達影像傳感器表面的入射光線傾角過大，拍出的照片質量也不好。現在鏡頭卡口直徑更大的尼康Z系列和佳能EOS R型35mm全畫幅無反數碼照相機也都發布了，其大卡口直徑更便于接用這類移軸附件使用。

索尼的無反數碼機身通過這類單軌附件作移軸或擺頭調整時，只要調節幅度不太大，其拍攝的影像質量就不會受太大的影響，用于要求不高的一些商業拍攝也能湊和著看。

如果覺得這類為無反數碼機身制作的移軸附件售價太高的話，你可以用近攝皮腔(單軌調節的那種產品)動手改制一下就做成這種附件了，花不了多少錢的。

索尼的無反數碼相機內置的眼部對焦功能在人像拍攝時的確好用，可以在人臉識別的基礎上迅速對焦于被攝者的眼睛部位，提高了人像抓拍的成功率。至于說用長焦鏡頭抓拍飛翔中的鳥兒，新型號的無反數碼相機追蹤對焦能力也是不錯的。其實無論是單反和無反數碼照相機的生產廠家在改善對焦性能時還可針對拍鳥愛好者們的需求，研發出“鳥頭識別”追蹤對焦的軟件功能，這樣用戶在拍鳥時設定這種功能就能快速的對焦于鳥兒的頭部了，提高抓拍飛鳥的成功率。不要以為我這是在說笑話，這在技術上完全能實現的，也許經我這一提醒，廠家會為相機開發出很多的“識別”系統功能的。

天津市的濱海新區有一家民營小公司就為無人潛航器上的數碼攝像機研發出了“魚臉識別”自動追蹤對焦系統的控制軟件，我參觀過他們的這種水下拍攝無人潛航器，體積不大，放入水中能夠自動識別追蹤魚兒，為水下拍攝提供了方便。由此也可以為野生動物攝影愛好者的數碼照相機的軟件開發設置“獅臉識別”系統、“馬臉識別”系統等等追蹤對焦功能，這在目前的技術條件下是都能做到的。關鍵是消費者有多大的需求，廠家是否想加入這些功能。