“斜杠青年”宋徽宗

吳鉤

宋徽宗胖佶，當(dāng)皇帝是挺失敗的，但他在文藝領(lǐng)域的造詣與成就卻是超一流的，這一點(diǎn)連抨擊他的人也不敢否認(rèn)。施耐庵《水滸傳》這么描述宋徽宗：“是個(gè)聰明俊俏人物，這浮浪子弟門風(fēng)幫閑之事，無一般不曉，無一般不會(huì)，更無一般不愛，即如琴棋書畫，無所不通，踢球打彈，品竹調(diào)絲，吹彈歌舞，自不必說。”雖語帶輕薄，卻不能不承認(rèn)趙佶搞藝術(shù)的才情。

套用現(xiàn)在流行的說法，宋徽宗是一位典型的“斜杠青年”。他熱愛“高爾夫球”，是深諳棋道的國手，是金石收藏家與鑒賞家，是高明的琴手，又是天才的畫家與書法家，是偶爾寫寫詩歌的詩人，是高貴的品酒師與茶藝師，是瓷器審美風(fēng)格的品鑒師與極簡主義的倡導(dǎo)者。

文藝青年四大標(biāo)配：琴棋書畫，以琴為首。那么我們就從一張名琴說起。徽宗對(duì)琴有不一般的熱愛，他建“百琴堂”珍藏天下名琴，最著名的一把名琴——唐人制作的“春雷”，即收藏于百琴堂。徽宗當(dāng)然也彈得一手好琴，北京故宮博物院收藏的《聽琴圖》傳為宋徽宗所作，畫中撫琴者，相傳正是徽宗本尊。

《聽琴圖》只是宋徽宗傳世的繪畫作品之一，現(xiàn)在我們能夠看到的宋徽宗畫作，還有《文會(huì)圖》《瑞鶴圖》《芙蓉錦雞圖》《五色鸚鵡圖》等，都是博物館的鎮(zhèn)館珍品。

繪畫是徽宗的真愛，他自言：“朕萬幾余暇，別無他好，惟好畫耳。”徽宗本人也是大畫家，繪畫的造詣半點(diǎn)不讓翰林畫師，南宋人編《畫繼》，稱他“筆墨天成，妙體眾形，兼?zhèn)淞ā＊?dú)于翎毛，尤為注意，多以生漆點(diǎn)睛，隱然豆許，高出紙素，幾欲活動(dòng)，眾史莫能也”。

俗話說，“書畫不分家”。不過在宋代，書法與繪畫尚分為兩途，許多著名的宋朝畫師在書法史上都籍籍無名，沒什么書法造詣。由于“恐書不精，有傷畫局”，宋朝畫家的畫作有一個(gè)特點(diǎn)：基本不題款。但也有例外——宋徽宗的畫作一般都有顯眼的題款，因?yàn)榛兆谕瑫r(shí)又是一名書法家。

歷史上書法家輩出，但能自創(chuàng)一體、自成一家的書法大師屈指可數(shù)，宋徽宗是其中一位。徽宗創(chuàng)造的字體就是大名鼎鼎的“瘦金體”。

宋徽宗有很多粉絲都很喜歡模仿“瘦金體”，這當(dāng)中有一個(gè)鐵粉，是金國皇帝金章宗，相傳，“金章宗之母乃徽宗某公主之女也，故章宗嗜好書札，悉效宣和字（即‘瘦金體）”。金章宗的“瘦金體”幾乎可以亂真，今天不少人第一次看到金章宗的書法作品時(shí)，都會(huì)誤以為是宋徽宗所書。

金章宗對(duì)宋徽宗的藝術(shù)仿效是多方位的，比如他刻意模仿徽宗的風(fēng)格繪畫，聽說徽宗作畫“以蘇合油煙為墨”，也高價(jià)購來同樣的墨，一兩墨花了一斤黃金。徽宗喜歡打“高爾夫球”，金章宗也跟著迷上，并配置了跟宋徽宗一模一樣的球具。我說的“高爾夫球”，是指宋朝流行一時(shí)的“捶丸”，它的形制與玩法跟今天的高爾夫球是差不多的。

宋徽宗偶爾也寫寫詩詞。他對(duì)寫詩的熱情遠(yuǎn)不及乾隆，乾隆一生寫詩四萬多首，可惜沒有一首傳世。宋徽宗寫詩不多，但清人編輯《宋詞三百首》，卻將他的《宴山亭·北行見杏花》列于篇首。

《宴山亭·北行見杏花》作于徽宗被金人擄掠北上途中，是懷念故國的泣血之作，堪比南唐李后主的《虞美人·春花秋月何時(shí)了》。著《人間詞話》的王國維對(duì)這兩首小詞的評(píng)價(jià)都非常高。

如果說，乾隆是得意的帝王，卻是失敗的藝術(shù)家，那么胖佶，恰好與他相反。